英国画家 乔治·钱纳利 George Chinnery 名作（代表作）《孟加拉的古迹（Ruins in Bengal）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-04-14
摘要:乔治·钱纳利 George Chinnery（1774 - 1852），是一位英国画家，他一生大部分时间都在亚洲度过，
乔治·钱纳利 George Chinnery（1774 - 1852），是一位英国画家，他一生大部分时间都在亚洲度过，尤其是印度和中国南方。
钱纳利（Chinnery）出生于伦敦，18岁进入皇家美术学院（Royal Academy）学习，1796年移居爱尔兰（Ireland），在那里他作为一名艺术家取得了一些成功，并于1799年在都柏林（Dublin）与玛丽安娜（Marianne）结婚。28岁（1802年）离开英国到东方，在印度住了23年，继而在澳门居住27年，他定期访问广州，他为居住在澳门的中国和西方商人、来访的船长及其家人绘制肖像。钱纳利（Chinnery）还画了风景画（包括油画和水彩画）。
钱纳利（Chinnery）的到来给清代中西绘画的交流带来了巨大的影响。他是继郎世宁（Giuseppe Castiglione）之后对中西绘画交流产生了巨大深远影响的另一位西方画家，同时也是19世纪在中国华南沿海居留时间最长，在东方最有影响力的西方画家。他的一些画作如《广州十三行》、《章官的屋顶》和《香港皇后大道中街景》等是研究澳门、广州和香港近代史的重要参考文献。在钱纳利（Chinnery）的亲授或直接、间接影响下，珠江三角洲地区的西画风格因此大变，流行钱纳利（Chinnery）传来的英国学院派画风，被称之为“钱纳利画派”。他于1852年5月30日在澳门去世，葬于那里的旧新-教-公-墓。
钱纳利（Chinnery）的主要作品包括：
《中 -浩官，清代广州高级商人》（How Qua, Senior Hong Merchant at Canton，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《印-有河流和山脉的场景》（Indian Scene With Rivers and Mountains，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆（Birmingham Museum and Art Gallery））；
《印-河畔沐浴的男子》（Indian River Scene With Men Bathing，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆（Birmingham Museum and Art Gallery））；
《孟加拉村落风光》（Bengal Village Scene，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆（Birmingham Museum and Art Gallery））；
《印-溪流中的妇女和饮水牛群》（Indian Watering Place with Women and Cattle in a Stream，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《印-河畔废墟神庙风光》（Indian River Scene With Ruined Temple，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《中-河岸风光》（Scene on a River Bank，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《中-海滨风光 --- 两名带着鳐鱼的渔夫》（Shore Scene - Two Fishermen with Skate，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《印-河畔的建筑景观》（Indian River Scene With Buildings，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《自画像》（Self-portrait，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《中-海岸风光：男子正在装载一艘舢板船》（Coast Scene with Men loading a Junk，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《孟加拉的古迹》（Ruins in Bengal，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《孟加拉风光》（Bengal landscape，现藏英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《中-男人围着食品摊贩的摊位》（Men Round the Food Vendor's Stall，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《中-棋客》（Gamblers，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《一个扛柴草的男人》（A Man Carrying Faggots，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《约西亚·安德鲁·赫德尔斯顿》（Josiah Andrew Hudleston (1799-1865)，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《澳门的一个家庭》（A Family in Macao，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《约翰·莱昂》（John Lyon，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《孟加拉墓旁坐姿人物》（Figure Seated by a Tomb in Bengal，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《女士，白色连衣裙》（Lady, white dress，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《惠利夫人》（Mrs. Whaley，现藏大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《自画像》（Self-Portrait，现藏大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《浩官》（Houqua，现藏大都会艺术博物馆）；
《孟加拉山区休息的牛群》（Cattle resting in a mountainous landscape, Bengal，现藏大都会艺术博物馆）；
《哈丽特·劳肖像》（Portrait of Harriet Low，现藏美国 皮博迪·艾塞克斯博物馆（Peabody Essex Museum））；
《中-一个高级官-吏的肖像》（Portrait of a Mandarin ，现藏爱尔兰国家美术馆（National Gallery of Ireland））；
《艺术家的妻子》（The Artist's Wife ，现藏爱尔兰国家美术馆（National Gallery of Ireland））；
《康宁汉姆夫人肖像》（Portrait of Mrs Conyngham ，现藏爱尔兰国家美术馆）；
《中-场景，泡茶的妇女》（Scene, Women Making Tea，现藏爱尔兰国家美术馆）；
《中-场景，渔民》（Scene, Fishermen，现藏爱尔兰国家美术馆）；
《玛丽·布鲁斯夫人肖像》（Portrait of Lady Mary Bruce，现藏澳门艺术博物馆（Macau Museum of Art））；
《澳门的舢板和水上交通船》（Sampan and tanka boats of Macao，现藏澳门艺术博物馆（Macau Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于牛津大学 阿什莫林博物馆（Ashmolean Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：George Chinnery（1774 - 1852）
标题：Ruins in Bengal（孟加拉的古迹（孟加拉的废墟））
创作时间：15.2 x 19.9cm
画幅尺寸：1826
牛津大学 阿什莫林博物馆资料：
钱纳利（Chinnery）是一位个性鲜明的人物，以出色的故事讲述者著称，也被称为“世上最丑的人之一”，他于1790年代初在皇家艺术学院（Royal Academy Schools）接受培训。1796年起，他在爱尔兰以画家身份崭露头角，随后于1802年追随在东印度公司任职的兄长约翰（John）前往马德拉斯（Madras）。1812年，钱纳利（Chinnery）迁居加尔各答（Calcutta），在那里确立了肖像画家的地位，尽管他本人更偏爱风景画，认为其“好上一千倍”。
尽管画作背面题注表明场景位于澳门，但这幅水彩画显然是在孟加拉（Bengal）完成的。它与多幅描绘孟加拉风情的画作如出一辙，画面中倒塌的圆顶矗立在残破的石砌建筑之间，有时还会出现在河岸沐浴的人物。 1825年7月，钱纳利（Chinnery）为逃避在加尔各答（Calcutta）的巨额债务，启程前往中国。
这幅画面并非描绘异国风光的壮丽景色，而是一幅令人心旷神怡的沉思之景。然而，画面左侧一抹鲜红的亮色却格外引人注目，将视线引向阴影中那座倒塌的圆顶。这抹红色暗示着一处小火堆，烟雾正从火堆中升起，在画面中飘荡。钱纳利（Chinnery）特别喜欢用蓝灰色的烟雾来点亮画作中较为昏暗的角落，他倾向于让画面至少三分之二处于阴影之中 --- 正如他所描述的那样，这是“营造效果的绝佳手段”。 在一本名为《1825年孟加拉风光》（Scenery in Bengal 1825）的画册中（该画册曾为哈丽特·佩吉特夫人（Lady Harriet Paget）所有），他在一幅傍晚风景素描上题写道：“若在阴暗处添些空中烟雾，定会更美”（第18页）。
佩吉特（Paget）画册收录了约 50 幅素描，大多创作于1821年，当时钱纳利（Chinnery）为躲避债主，沿胡格利河（Hoogli (Hooghly) river）逆流而上前往塞兰普尔（Serampore）。其中一幅画描绘了河畔村庄与残破的墓（第7页，1821年9月），另一幅则展现了榕树旁的穆斯-林-陵-墓，前景中有一位坐着的人物，以及山羊和奶牛（第5页）。钱纳利（Chinnery）无疑将这些观察入微的素描作为参考素材，以此构筑他虚构的画面。
尽管画面背景充满异域风情，但这幅水彩画与钱纳利（Chinnery）最初在伦敦学习时主导英国艺术的“如画派”（Picturesque）传统有着密切的联系，这尤其体现在砖块与灰泥的多样质感、肆意蔓延的植被以及那座摇摇欲坠的棕榈叶棚屋上。墙壁右侧精准铺陈的水彩晕染，在云层下方留出一道纤细的光带，与左下角倒塌石砌结构上的一道相似光带相互呼应，充分展现了钱纳利（Chinnery）对这种媒介的精湛驾驭。
文本摘自：哈里森·科林（Harrison Colin）、 帕尔默·卡罗琳（Palmer Caroline）、伍德豪斯·凯瑟琳（Wodehouse Katherine）、迪金森·哈里（Dickinson Harry）编著的《英国杰出素描作品集》（Great British Drawings），牛津大学，2015年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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