美国画家 罗伯特·亨利 Robert Henri 名作《佩皮塔（Pepita）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-06-13
摘要:罗伯特·亨利 Robert Henri (1865-1929)，美国画家，教师，他是“八人画派”（The Eight）成员，垃圾桶画派（Ashcan School）领军人物之一。
罗伯特·亨利 Robert Henri (1865-1929)，美国画家，教师，他是“八人画派”（The Eight）成员，垃圾桶画派（Ashcan School）领军人物之一。
亨利（Henri ）出生于俄亥俄州辛辛那提（Cincinnati），他在宾夕法尼亚美术学院（ Pennsylvania Academy of the Fine Arts ）接受了艺术教育，然后去巴黎朱利安学院（Academy Julian）学习。在欧洲度过了几年之后，亨利（Henri ）回国在费城的女子设计学院和蔡斯艺术学校（Chase School of Art，后来的纽约艺术学院）任教，在那里他领导了一场反对-国家设计学院的守旧的学术观点的斗争。
1909年，亨利（Henri ）建立了自己的学校，并组织成立了“八人组”（The Eight，也有译为“八人画派”）的艺术组织，他们拒绝了国家设计学院的限制。“八人组”偏爱刻画当代日常生活的场景，该小组的五名成员，包括亨利（Henri ），因为他们描绘了生活中肮-脏的一面而被称为阿什坎学派（Ashcan School）（也译为“垃圾箱（桶）画派”）。亨利（Henri ）偏爱普通人的肖像，而其余的人则主要关注日常的街头场景。
亨利（Henri ）的主要作品包括：
《纽约的雪》（Snow in New York，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《穿白衣的年轻女人》（Young Woman in White，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《伊迪丝·雷诺兹》（Edith Reynolds，现藏美国国家美术馆）；
《沃伦丹街景》（Volendam Street Scene，现藏美国国家美术馆）；
《凯瑟琳》（Catharine，现藏美国国家美术馆）；
《乔治·科顿·史密斯》（George Cotton Smith，现藏美国国家美术馆）；
《伊丽莎白·弗吉尼亚·莱宁·布拉德纳·史密斯（乔治·科顿·史密斯夫人）》（Elizabeth Virginia Laning Bradner Smith (Mrs. George Cotton Smith)，现藏美国国家美术馆）；
《裹着白毯的印第安女孩》（Indian Girl in White Blanket，现藏美国国家美术馆）；
《沃伦丹街景》（Volendam Street Scene，现藏美国国家美术馆）；
《化妆舞会礼服》（The Masquerade Dress，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《穿白衣的荷兰女孩》（Dutch Girl in White，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《西班牙罗姆妇女（西班牙吉普赛人）》（Spanish Roma Woman (The Spanish Gypsy)，现藏大都会艺术博物馆）；
《玛丽·范顿·罗伯茨》（Mary Fanton Roberts，现藏大都会艺术博物馆）；
《海伦》（Helen，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《印第安女孩（朱莉安妮塔）》（Indian Girl (Julianita)，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆）；
《裹着日式外套的埃德娜·史密斯》（Edna Smith in a Japanese Wrap，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆）；
《老约翰尼的妻子》（Old Johnnie's Wife，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆）；
《马德莱尼塔》（La Madrileñita，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《穿黑衣的女人》（Young Woman in Black，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《他自己》（Himself，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《盲人西班牙歌手》（Blind Spanish Singer，现藏史密森尼美国艺术博物馆（Smithsonian American Art Museum））；
《多萝西·瓦格斯塔夫的肖像》（Portrait of Dorothy Wagstaff，现藏史密森尼美国艺术博物馆（Smithsonian American Art Museum））；
《积云，东河》（Cumulus Clouds, East River，现藏史密森尼美国艺术博物馆）；
《威廉·普雷斯顿·哈里森夫人肖像》（Portrait of Mrs. William Preston Harrison，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《埃德娜》（Edna，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《佩皮塔》（Pepita，现藏洛杉矶郡立美术馆）；
《西班牙舞者 - 塞维利亚舞（手持卡斯泰涅特的舞者）》（Spanish Dancer- Sevillana (Dancer with Castanet)，现藏洛杉矶郡立美术馆）；
《格特鲁德·范德比尔特·惠特尼》（Gertrude Vanderbilt Whitney，现藏惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现藏惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art））；
《戴西班牙围巾的黑衣女士》（Lady in Black with Spanish Scarf，现藏旧金山美术馆（Fine Arts Museums of San Francisco））；
《坐在海边的女孩》（Girl Seated by the Sea，现藏波士顿美术馆（Museum of Fine Arts））；
《来自基恩布什的米尔德里德-克拉克》（Mildred Clarke von Kienbusch，现藏普林斯顿大学美术馆（Princeton University Art Museum））；
《贝塔洛·鲁比诺，戏剧舞者》（Betalo Rubino, Dramatic Dancer，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《鱼篓》（The Fish Basket，现藏哥伦布艺术博物馆（Columbus Museum of Art））；
《大西洋城海滩》（Beach at Atlantic City，现藏凤凰城艺术博物馆（Phoenix Art Museum））；
《雨中的巴黎大道》（Boulevard in Wet Weather, Paris，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Robert Henri (1865-1929)
标题：Pepita（佩皮塔）
创作日期：1917
画幅尺寸：61.28 × 50.64 cm
洛杉矶郡立美术馆资料：
艺术家的记录本中注明这幅画的标题为“Pepita”《佩皮塔》，并在其他地方记载了它是在圣塔菲（Santa Fe）创作的。
1914年，亨利（Henri）在加利福尼亚州拉霍亚（La Jolla, California）度夏期间，策划了圣地亚哥“巴拿马-加利福尼亚国际博览会”（San Diego’s Panama-California International Exposition，1915年）的艺术展览，并与埃德加·L·休伊特博士（Dr. Edgar L. Hewett）结为挚友。休伊特博士（Dr. Hewett）是一位民族学家，时任圣塔菲美国考古学院（School of American Archaeology in Santa Fe）院长，负责该博览会的民族学和艺术展览。应休伊特博士之邀，亨利（Henri）于1916年、1917年及1922年的夏季均在圣塔菲（Santa Fe）度过，期间休伊特（Hewett）向他介绍了美洲原住民及其文化。亨利（Henri）对他们的民族学兴趣，与其为寻找民族或族群典型而进行的旅行探索一脉相承，正如他此前以爱尔兰人、华人和黑人为创作对象那样。
在他描绘美洲原住民的画作中，他既注重服饰和日常生活习俗，又试图传达他眼中那高贵而神秘的民族精神。为此，他更倾向于描绘儿童而非成人，他在《艺术精神》（The Art Spirit）中写道：“我从未像尊重某些孩子那样尊重过任何人。“在孩子们的脸上，我看到一种智慧与仁慈的神情，那神情流露得如此自然、如此坚定，让我确信这就是整个民族的写照”（第242页）。“Pepita”一词简单来说就是“小女孩”（little girl）的意思；亨利（Henri）的记录本显示，这位模特的名字是胡安妮塔（Juanita）。
亨利（Henri）描绘美洲原住民的几幅画作中，背景都出现了几何图案的毛毯，这或许反映了他对抽象艺术和画面结构日益增强的意识。《佩皮塔》（Pepita）中色彩斑斓的背景可能正是对这类纺织品的呼应。亨利（Henri）在《艺术精神》中曾建议：“如果背景中有物体，就绝不能为了它们本身有趣而去描绘它们。它们存在的唯一理由，是作为对人物头部的补充，以达到和谐的效果”（第35页）。
威廉·普雷斯顿·哈里森（William Preston Harrison）是在乔治·贝洛斯（GEORGE BELLOWS）的建议下于1918年购入《佩皮塔》的，这位艺术家深受这位收藏家的推崇。1920年，威廉·普雷斯顿·哈里森夫妇将其捐赠给了洛杉矶郡立美术馆。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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