西班牙画家 奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特 Aureliano de Beruete 名作（代表作）《从圣伊西德罗草地俯瞰马德里》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-03-22
摘要:奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特 Aureliano de Beruete（1845 - 1912），是西班牙印象派风景画家，是那个时代西班牙最杰出的风景画家。标题：View of Madrid from the Meadow of San Isidro
奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特 Aureliano de Beruete（1845 - 1912），是西班牙印象派风景画家，是那个时代西班牙最杰出的风景画家。
贝鲁埃特（Beruete）出生于马德里（Madrid）的一个政-治世家，1867年，他在马德里中-央大学完成了民法博士学位。他将这些研究与对美术的兴趣结合起来，于1874年开始在皇家圣费尔南多美术学院（Real Academia de Bellas Artes de San Fernando）师从卡洛斯·德·海斯（Carlos de Haes）学习绘画，并作为临摹者参观普拉多博物馆（Museo del Prado）。
在革-命时期，他是一名议-员，但在阿尔丰斯十二世（Alphonse XII）回国后，他放弃了政-治活动，将所有时间都投入到绘画中。
贝鲁埃特（Beruete）的正式的绘画生涯始于1878年，当时他向西班牙全国美术展览提交了《曼萨纳雷斯河岸》（The Banks of the Manzanares River）获得了三等奖。他后来分别于1901年和1904年获得了两项二等奖。事实上，他经常参加这样的比赛，包括1878年巴黎世界博览会和1893年芝加哥世界博览会等国际展览。他在1889年的巴黎世界博览会上担任评委，并在1900年再次担任评委。
他于1878年前往巴黎，在那里，他进入“外光派画法”（Plein Air）画家的圈子，并与巴比松画派（Barbizon School）接触。贝鲁埃特（Beruete）走遍了西班牙和欧洲大部分地区，通过与克劳德-莫奈（Claude Monet，1840-1926）等画家的个人接触，获得了印象派的第一手知识。
贝鲁埃特（Beruete）漫长的户外画家生涯，主要集中在马德里（Madrid）郊区和瓜达拉马山脉（Sierra de Guadarrama）周围地区。他清醒的现实主义图像，植根于委拉斯开兹（Velázquez）抽象的的自然主义，并与马德里（Madrid）自主教育机构倡导的再生主义（regenerationist）思想相联系。
贝鲁埃特（Beruete）的儿子奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特·莫雷特（Aureliano de Beruete y Moret）后来成为了艺术历史家和评论家，1918年至1922年任普拉多博物馆（Museo del Prado）馆长，也是第一位领导普拉多博物馆的非艺术家馆长。
贝鲁埃特（Beruete）的主要作品包括：
《曼萨纳雷斯河岸》（The Banks of the Manzanares River，现藏西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《格林德瓦尔德小镇》（Grindelwald，现藏西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《塔霍河，托莱多》（The Tagus, Toledo，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《贝拉维斯塔区（马德里）》（Bellas Vistas District （Madrid），现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《在富恩弗里亚山（瓜达拉马山脉）的山顶上》（On the heights of Fuenfría (Sierra de Guadarrama)，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《从洛斯·因凡特斯农庄眺望瓜达拉马山脉》（The Guadarrama from the Plantío de los Infantes，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《拉斯·乌埃尔塔斯（昆卡）》（Las huertas (Cuenca)，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《盛开的山楂花》（Hawthorns in bloom，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《从曼萨纳雷斯河看马德里》（View of Madrid from the River Manzanares，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《从圣伊西德罗草地俯瞰马德里》（View of Madrid from the Meadow of San Isidro，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《瓜达拉马，从圣婴植物园看》（Cuenca from Patio del Cuarterón，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《秋天的曼萨纳雷斯河岸》（The Banks of the Manzanares in the Fall，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《瓜达拉马》（The Guadarrama，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《埃尔帕多的墙》（The wall of El Pardo，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《冬季景观（马德里）》（Winter Landscape (Madrid)，现藏西班牙 普拉多博物馆）；
《拉富恩弗里亚山口》（Puerto de La Fuenfría，现藏西班牙 拉科鲁尼亚美术博物馆（Museo de Belas Artes da Coruña））；
《托莱多风光》（View of Toledo，现藏西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d’Art de Catalunya））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Aureliano de Beruete（1845 - 1912）
标题：View of Madrid from the Meadow of San Isidro（从圣伊西德罗草地俯瞰马德里）
创作时间：1909
画幅尺寸：Height: 62 cm; Width: 103 cm
西班牙 普拉多博物馆资料：
贝鲁埃特（Beruete）的作品常描绘马德里（Madrid）郊外，他习惯于在每年11月至次年6月期间居住于此。除了从“王子种植园”（Plantío de los Infantes）（其妻子的乡间庄园）眺望瓜达拉马山脉（Guadarrama）的景致外，他还经常描绘从东南方向眺望城市的景象，从他位于热那亚街（Génova）15号的家中便可轻松抵达那里。这些场景最为宜人，因为曼萨纳雷斯河（Manzanares river）滋养着一片白杨林，当时林木仅在某些地方较为茂密。在画面左侧，这片白杨林清晰可见。此外，由于马德里守护神的朝圣活动就在此地举行，这里成为了一处广为人知的景点，许多艺术家都曾从这里描绘过城市风光。
画家以饱含颜料的宽阔笔触描绘了缓缓延伸至河边的草地，这些笔触体现了他对各种绿色和赭石色的细致刻画。朝圣马德里守护神的活动在前景处的圣伊西德罗草地（Meadow of San Isidro）上举行，该区域遍布酒馆和客栈，还有几座民居，画家将其描绘得极为精准，这一点可从同时期的照片中得到印证。河畔因洗衣妇们的劳作而显得生机勃勃，她们既为马德里（Madrid）的某些家庭服务，也为王宫工作。画面左侧可见她们晾在阳光下的衣物。这一题材此前已被浪漫主义（romantic）风景画家赫纳罗·佩雷斯·维拉阿米尔（Genaro Pérez Villaamil）所探索，在现实主义（realist）风景画家中也十分常见。贝鲁埃特（Beruete）曾多次从不同角度描绘这一场景，但人物始终以小幅呈现，因为它们并非他创作的核心。画面右侧出现的牛群等动物亦是如此。
建筑在他的作品中扮演了更为重要的角色，常常作为他从乡村眺望城市时画面的背景。在这幅画中，地平线上从左至右依次矗立着普林西皮·皮奥山营房（Mountain Barracks at Principe Pío）、皇家宫殿的白色建筑群，以及圣弗朗西斯科·埃尔·格兰德（San Francisco el Grande）教-堂和圣安德烈斯（San Andrés）教-堂的圆顶；这些建筑通过精准细腻的色块描绘，与城市建筑群完美地融为一体。在像这样广阔的风景画中，艺术家通常将前景、中景和背景无缝衔接，通过构图使这些景物的主要特征呈现出微微倾斜的角度。它们仅通过色彩来划分界限：前景道路为赭色，河流为紫色，城市的主要建筑则为红色。贝鲁埃特（Beruete）忠实于印象派的画风，并秉持着对当地色彩的独特感知，运用不同色调的笔触，精准捕捉了创作瞬间风景中每个元素的光影变化。因此，例如，在前景旅馆墙壁的纯白与背景中圣弗朗西斯科·埃尔·格兰德（San Francisco el Grande）教-堂圆顶底部的纯白之间，有一片笼罩在紫罗兰色和淡紫色阴影中的房屋。正如本画所示，贝鲁埃特（Beruete）在成熟时期常以粉色与蓝色交替的斑点笔触描绘天空。然而在画面下方，他着重突出了纯白与纯红与绿色之间的对比。
与索罗拉（Sorolla）一样，贝鲁埃特（Beruete）也摒弃了法国印象派画家常用的那种规整笔触。他的笔触往往很长，类似于委拉斯开兹（Velázquez）的风格 --- 他曾深入研究过后者的技法。事实上，贝鲁埃特（Beruete）还专门为这位前辈艺术家撰写过一部重要的专著。在自己的创作中，贝鲁埃特（Beruete）坚持采用“一笔完成”的技法，力求在最短时间内完成，以精准、高度概括且准确的方式呈现画面。许多同时期的西班牙评论家认为这种手法过于支离破碎。实际上，他笔触的流畅性并未导致画面的解体，因为构图非常连贯，且所选视角通常能凸显风景本身的结构特征，往往揭示出此前未被注意到的方面。
文本引自：巴隆（J. Barón）编著《普拉多博物馆的十九世纪》（El siglo XIX en el Prado），普拉多国家博物馆，2007年出版，第376-377页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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