法国新印象派画家 亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross 名作（代表作）《金色群岛》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-12-09
摘要:Les Iles d'Or（The Golden Isles）,亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)，法国画家和版画家，他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师
亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)，法国画家和版画家，他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师，并在这场运动的第二阶段中发挥了重要作用。他对亨利·马蒂斯（Henri Matisse）和许多其他艺术家都有重要影响，推动了野兽派（Fauvism）的发展。
克劳斯（Cross）出生于法国北部北区的杜艾（Douai），他的父母是法国冒险家阿尔西德·德拉克洛瓦（Alcide Delacroix）和英国人范妮·伍尔利特（Fanny Woollett），他们都有铁器制造的家族历史。
1865年，他们一家搬到了里尔（Lille），第二年他在画家卡罗勒斯·杜兰（ Carolus-Duran）的指导下开始学习绘画。1875年，他在巴黎跟随弗朗索瓦·邦万（François Bonvin）继续学习了一段时间，之后返回里尔（Lille），在美术学院（école des Beaux-Arts）学习，1878年，他进入绘画和建筑学院（écoles Académiques de Dessin et d' Architecture），在阿尔丰斯·科拉斯（Alphonse Colas）的工作室学习了三年。
1881年搬到巴黎后，克劳斯（Cross）在埃米尔·杜蓬·齐普西（émile Dupont-Zipcy）的指导下继续学习。
1881年，他在法国艺术沙龙举办了第一次展览。1883年，他在家人的陪同下前往阿尔卑斯滨海地区（Alpes-Maritimes），画了许多风景画。其中一幅在当年的尼斯（Nice）世界博览会上展出。在那里，他结识了新印象派画家保罗·西涅克（Paul Signac），成为他的亲密的朋友，并对他的艺术产生了影响。
尽管克劳斯（Cross）与新印象派有联系，但他多年来都没有采用他们的风格。他的作品继续受到朱尔斯·巴斯蒂安·勒帕奇（Jules Bastien Lepage）和马奈（édouard Manet）以及印象派画家的影响。
在19世纪80年代后期，他画了纯粹的风景画，展现了克劳德·莫奈（Claude Monet）和卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro）的影响。
到19世纪90年代后，克劳斯（Cross）采用了新印象派的绘画风格。他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师。
克劳斯（Cross）的主要作品包括：
《金色群岛》（Les Iles d'Or（The Golden Isles），现藏巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《傍晚的空气》（L'Air du soir（The Evening Air），现藏巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《亨利·埃德蒙德·克劳斯夫人肖像》（Portrait de Madame Henri-Edmond Cross，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《帕迪贡的下午》（Après-midi à Pardigon，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《头发》（La Chevelure，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《克劳斯夫人肖像》（Portrait de Madame Cross，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《卡涅斯的柏树》（Les Cyprès à Cagnes，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《柏树海岸景观》（Coastal View with Cypress Trees ，现藏巴黎市立美术馆（小皇宫）（Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris））；
《昂蒂布》（Antibes，现藏法国 格勒诺布尔博物馆（Museum of Grenoble））；
《安蒂布瓦峡谷》（Calanque des Antibois，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《有冷杉的山谷（山间绿荫）》（Valley with Fir (Shade on the Mountain)，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《海岸边的松树》（Pines Along the Shore，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《星空下的风景》（Landscape with Stars，现藏大都会艺术博物馆）；
《威尼斯：救世主节之夜》（Venice: Night of the Festival of the Redeemer，现藏大都会艺术博物馆）；
《景观》（Landscape，现藏大都会艺术博物馆）；
《卡巴松海滩（巴涅-库尔）》（Beach at Cabasson (Baigne-Cul)，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《粉红色的云》（The Pink Cloud，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））
《威尼斯帆船赛》（Regatta in Venice，现藏休斯顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Houston））；
《威尼斯泻湖日落》（Sunset on the Lagoon, Venice，现藏休斯顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Houston））；
《加莱尔海角》（La Pointe de la Galère，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《海边的两个女人，地中海》（Two Women by the Shore, Mediterranean，现藏美国 巴恩斯基-金-会画廊（Barnes Foundation））；
《女人在收获蔬菜》（Woman Harvesting Vegetables，现藏哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《海景》（Seascape，现藏哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《人物风景画》（Landscape with Figures，现藏纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art（MOMA）））；
《海滨长廊》（The Promenade，彩色石版画，现藏波士顿美术馆、印第安纳波利斯艺术博物馆、耶鲁大学美术馆，等）；
《在香榭丽舍大街》（Aux Champs-Élysées (On the Champs-Élysées)，现藏彩色石版画，现藏波士顿美术馆、印第安纳波利斯艺术博物馆、耶鲁大学美术馆、明尼阿波利斯艺术博物馆、克拉克艺术中心，等）；
《模特》（Model，现藏芬兰国家美术馆（Finnish National Gallery））；
《海滩，晚间效果》（Beach. Evening Effect，现藏西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《系葡萄藤的妇女》（Women Tying the Vine，现藏西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《弗雷胡斯附近的小莫尔山脉》（Das Petites-Maures-Gebirge bei Fréjus，现藏维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum） ）；
《绿荫》（The Glade，现藏德国 瓦尔拉夫·裏夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《海上日落》（Sunset over the sea，现藏德国 瓦尔拉夫·裏夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《卡普·莱耶特》（Kap Layet，现藏德国 慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《杏树开花》（Almond Trees in Bloom，现藏丹麦 新嘉士伯美术馆（Ny Carlsberg Glyptotek））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础文字资料来源于法国巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay）馆藏作品共享资料，图片资料来源于艺术百科共享资料（于2019年2月下载）
致谢画家！感谢博物馆及网站共享资料。
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上图：画家 Henri-Edmond Cross (1856–1910)
标题：The Golden Isles（金色群岛）
创作时间：Between 1891 and 1892
画幅尺寸：H. 59; W. 54 cm
奥赛美术馆资料：
1905年3月21日，亨利·埃德蒙德·克劳斯（Henry-Edmond Cross）的作品展览在巴黎的杜鲁埃美术馆（Druet Gallery）开幕。埃米勒·维尔哈伦（Emile Verhaeren）在介绍该目录的一封信中，描述了他的这位朋友自从加入法国南部以来一直居住的环境：“我看到附近的大海，莫里斯（Maures）的山脉和远处的耶尔（Hyères）岛屿，如此美丽，这个岛屿被称为金岛（Golden Isles）。海滩的曲线，在一连串的大岬角之间，细小的黄沙在灯光下闪闪发光”。这位诗人可能描述的是克劳斯（Cross）在1891-1892年绘制的这幅《金岛》的风景。
尽管画布的主题确实是岛屿，但克劳斯（Cross）消除了所有风景如画的元素，而专注于色彩的光影效果。景观中的各种元素变成了三个大色带：沙子，海洋和天空。
为了与他最近开始应用的新印象派技术保持一致，他使用了各种大小的圆形笔触，从前景的轻触到地平线上的小圆点，调整间距，创造出一种轻微的透视效果。横贯构图的非常高的水平线则直接参考了日本浮世绘艺术。
这样一幅坚定的现代主义作品，让新印象派的热情捍卫者、评论家费利克斯·费南（Felix Fénéon）买下它。毫无疑问，这幅作品是克劳斯（Cross）最大胆的作品。1947年，在评论家的藏品首次拍卖后，它加入了国家收藏品行列。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
