奥地利表现主义画家 奥斯卡·科柯施卡 Oskar Kokoschka 名作（代表作）《伦敦，泰晤士河小景观》
来源：枫荣美术网 发布时间：2023-03-31
摘要:London, kleine Themse-Landschaft，表现主义（Expressionism）的主要代表人物之一
奥斯卡·科柯施卡 Oskar Kokoschka (1886–1980)，奥地利画家，诗人和剧作家。以其强烈的表现主义（Expressionism）的肖像画和风景画而闻名，他是表现主义的主要代表人物之一。
科柯施卡（Kokoschka）出生于奥地利的包克兰（Pöchlarn, Austria），在他三岁时因父亲破产，家庭经济相对困难。科柯施卡（Kokoschka）18岁时进入维也纳工艺美术学院（Universität für angewandte Kunst Wien）学习并获得奖学金，并成为那里的助理老师。
从一开始，科柯施卡（Kokoschka）的主要艺术兴趣就是人物画，但由于经济原因，他不得不将大部分时间都花在装饰工作上。1908年，他遇到了著名的维也纳建筑师阿道夫·卢斯（Adolf Loos），他对科柯施卡（Kokoschka）的一幅早期画作印象深刻，并对这位年轻画家产生了浓厚的兴趣。他热情地将科柯施卡介绍给有同情心的艺术家，确保了他的绘画创作佣金，从而开始了科柯施卡（Kokoschka）艺术生涯。
在此早期，科柯施卡（Kokoschka）大部分都在画风景，发展出一种充满活力，线条流畅的和富有表现力的色彩的技术。大约在这个时候，科柯施卡开始了他的作家生涯，撰写了几部戏剧，预示着新的表现主义戏剧诞生，并表达了他富有同情心的人本主义哲学。
在柏林举办了首个个展的一年之后，科柯施卡（Kokoschka）于1911年回到维也纳，并在工艺美术学院恢复了教学职位。约从1912年开始，科柯施卡（Kokoschka）用越来越广泛和丰富多彩的笔触绘制肖像，他使用了更重的轮廓，这些轮廓被打破，不再是牢固地封闭形式。
科柯施卡（Kokoschka）在一战中只担任了短暂的职务。 1915年，他受了重伤，在德累斯顿（Dresden）养伤恢复时，他撰写，制作，设计和上演了三部剧作。
在1920年代，科柯施卡（Kokoschka）主要是在德累斯顿学院（Dresden Academy）担任美术教授（1919–23），然后他在欧洲，北非和中东旅行，在那里他画了一系列风景画，标志着他的事业的第二个高峰。
1931年，科柯施卡（Kokoschka）再次返回维也纳。1937年，钠//粹将他的所有作品从德国博物馆和收藏品中移除，并谴责它们是“堕/落的艺术”。科柯施卡（Kokoschka）与奥尔达·帕尔科夫斯卡（Olda Palkovska）逃往伦敦。
科柯施卡（Kokoschka）在伦敦的财务状况十分绝望，以至于他被迫主要以水彩画颜料作画，这种颜料的价格比石油颜料便宜。
战后，从1947年在维也纳的一次大型展览开始，科柯施卡（Kokoschka）在苏黎世，伦敦，威尼斯以及整个欧洲和美国的其他地方举办了一系列展览，这使他倍感荣幸，这是他第一次获得了财务上的完全保障。他继续画肖像画和风景画。1953年，科柯施卡（Kokoschka）移居瑞士。
科柯施卡（Kokoschka）的代表作品包括：
《汉斯·蒂特兹和埃里卡·蒂特兹·康拉特》（Hans Tietze and Erica Tietze-Conrat，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《《梦中的男孩》系列》（The Dreaming Boys，纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）收藏有10多幅）
《商务顾问埃本斯坦》（Commerce Counselor Ebenstein，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《弗劳·鲁特的肖像》（Portrait of Frau Reuther，现存美国 诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；
《情人》（Lovers，现存波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston） ）；
《London, Large Thames View I》（伦敦，泰晤士河大景I，现存美国 奥尔布赖特·诺克斯艺术馆（Albright-Knox Art Gallery））；
《一位堕/落艺术家的自画像》（Self-Portrait of a Degenerate Artist，现存英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《伦敦，泰晤士河小景观》（Londres, petit paysage de la Tamise，现存巴黎市现代艺术博物馆（City of Paris Museum of Modern Art））;
《连接---爱丽丝梦游仙境》（Anschluss – Alice im Wunderland，现存巴黎市现代艺术博物馆（City of Paris Museum of Modern Art）;
《自画像，1917》（Self-portrait,1917，现存巴黎市现代艺术博物馆）；
《吉塔·沃勒斯坦》（Gitta Wallerstein，现存巴黎市现代艺术博物馆）；
《德累斯顿，奥古斯都大桥，有汽船》（Dresden, Augustusbrücke mit Dampfer，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《Vernet-les-Bains的景观》（Ansicht von Vernet-les-Bains，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《伦敦，泰晤士河小景观》（London, kleine Themse-Landschaft，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆）；
《带项链的女孩》（Mädchen mit Halskette，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆）；
《花园里II》（Im Garten II，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆）；
《有水果和鸟的静物》（Stillleben mit Früchten und Vogel，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于维也纳阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Oskar Kokoschka (1886–1980)
标题：London, kleine Themse-Landschaft（伦敦，泰晤士河小景观）
创作时间：1926
画幅尺寸：60,5 × 91 cm
维也纳阿尔贝蒂娜博物馆资料：
1925年，科柯施卡（Kokoschka）开始了他的系列作品，摄取知名城市和乡村的风景，在法国、西班牙和葡萄牙之后，他于1926年春天来到伦敦（London）居住了六个月。他经常画的主题是泰晤士河（die Themse），“这条流淌了几个世纪的生命线”，他将其沉浸在明亮的色彩和彩虹般的光泽中。科柯施卡（Kokoschka）最常画的城市莫过于伦敦。他在萨沃伊酒店（Savoy-Hotels）的8楼租了一个房间，在那里他可以俯瞰河流。在这里，他创作了《伦敦，泰晤士河小景观》（London, kleine Themse-Landschaft），从维多利亚堤岸（Victoria Embankment）到亨格福德大桥（Hungerford Bridge）和威斯敏斯特大桥（Westminster Bridge），再到议/会大厦和威斯敏斯特塔楼（Türme von Westminster），一览无余。在广阔的视野中，现实被消解，色彩变得透明。科柯施卡（Kokoschka）对地形不感兴趣，而是对城市的动态感兴趣。对这种 “世界景观”（Weltlandschaften）的兴趣，正如科柯施卡（Kokoschka）所说的他的全景视频，可能是由16世纪的风景画启发的，如阿尔布雷希特·阿尔特多费尔（Albrecht Altdorfer）的《亚历山大之战》（Alexanderschlacht，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））。
以下，博物馆提供的艺术评论，作者：鲁道夫·科拉（Rudolf Koella ）（2005年）
在接下来的几年里，科柯施卡（Kokoschka）继续着他在1925年开始的著名城市和地区的成功系列作品。在第一个系列中，他主要摄取了法国、西班牙和葡萄牙的旅行印象（参见《维内雷邦的景观》（Ansicht von Vernet-les-Bains，编号 Inv. GE61DL）），而在1926年春天，他来到了伦敦（London），在短短不到六个月的时间里，他又画了许多城市风景。
为了至少能够不费力地画出其中的一部分，科柯施卡（Kokoschka）在1926年3月10日至4月28日期间在萨沃伊酒店（Savoy-Hotels）的8楼租了一个房间。在这里，他不仅创作了《泰晤士河大景观》（Grosse Themse-Landschaft，现存纽约州布法罗市阿尔布莱特-诺克斯美术馆（Albright Knox Art Gallery, Buffalo N.Y.））和的同样大的《滑铁卢大桥》（Waterloo Bridge，现存加的夫博物馆（National Museum Cardiff）），还创作了这幅小画，再现了从维多利亚堤岸（Victoria Embankment）到亨格福德大桥（Hungerford Bridge）和威斯敏斯特大桥（Westminster Bridge）到议/会大厦和威斯敏斯特塔楼（Türme von Westminster）的景色。
由于其大气的意境，这幅画也被称为《傍晚的伦敦》（London am Abend），也许科柯施卡（Kokoschka）正是在暗指这幅特别美丽的作品，他在《伦敦风光回忆录》中说：“那是我特别重视的一幅画，上面有泰晤士河畔（Themsebiegung）的弯道，人们从我的旅馆阳台上俯视泰晤士河，今天已经不在了，旅馆也是如此；也许那幅画还在法国。“
在他的笔记中，科柯施卡（Kokoschka）还解释了当时在大英帝国首都令他如此着迷的原因：“泰晤士河，这条流淌了几个世纪的生命线，我一次又一次地试图用画作来捕捉 --- 在这条河里，众多的民族以自己的生活方式团结在一起，最不同的种族被聚集在一个屋檐下，只有在亚洲或中国曾经的古老国家或古老的多瑙河君/主制（Donau-Monarchie）中才会出现这样的情况” 。
对这种 “世界景观”（Weltlandschaften）的兴趣，就像科柯施卡（Kokoschka）所说的他的全景视频一样，可能是由16世纪的风景画启发的，如阿尔布雷希特·阿尔特多费尔（Albrecht Altdorfer）的《亚历山大之战》（Alexanderschlacht，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek）），他曾于1917年在慕尼黑的老绘画陈列馆详细研究过。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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