法国印象派画家 马奈 Édouard Manet 名作（代表作）《女骑手，全脸》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-08-24
摘要:Horsewoman, Full-Face (L'Amazone)，爱德华·马奈 édouard Manet (1832–1883)，是法国现代主义画家。他是 19 世纪最早描绘现代生活的艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物，是19世纪印象主义的奠基人之一。
爱德华·马奈 Édouard Manet (1832 - 1883)，是法国现代主义画家。他是 19 世纪最早描绘现代生活的艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物，是19世纪印象主义的奠基人之一。
马奈（Manet）出生于巴黎一个政-治关系密切的上流社会大家族，他拒绝了最初为他设想的未来，全神贯注于绘画世界。他的早期杰作《草地上的午餐（The Luncheon on the Grass ）》和《奥林匹亚（Olympia）》均在 1863 年引起了极大的争议，并成为印象派的年轻画家的创作集结点。今天，这些作品被认为是标志着现代艺术开端的分水岭画作。在马奈生命的最后 20 年里，他与当时其他伟大的艺术家建立了联系，并发展出自己的风格，这种风格被视为创新，并对未来的画家产生重大影响。
尽管他的作品是印象派，但他拒绝参与任何特定的绘画风格，因此他更愿意将他的作品展示给巴黎沙龙，而不是许多印象派展览。
1881年，他被法国政-府授予荣誉军团勋章（Legion of Honor）。
马奈（Manet ）的主要作品包括：
《草地上的午餐》（The Luncheon on the Grass，现藏巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《吹短笛的男孩》（The Fife Player，现藏巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《带着一束紫罗兰的贝思·莫里索》（Berthe Morisot with a Bouquet of Violets，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《奥林匹亚》（Olympia，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《阳台》（The Balcony，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《伊尔玛·布鲁纳》（Irma Brunner，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《埃米尔·左拉》（Emile Zola，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《乔治·克莱蒙梭》（Georges Clemenceau，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《有扇子的女士》（La Dame aux éventails，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《铁路》（The Railway，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《水晶花瓶中的鲜花》（Flowers in a Crystal Vase，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《歌剧院的假面舞会》（Masked Ball at the Opera，现藏美国国家美术馆）；
《梅子白兰地》（Plum Brandy，现藏美国国家美术馆）；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现藏美国国家美术馆）；
《一只查尔斯王猎犬》（A King Charles Spaniel，现藏美国国家美术馆）；
《杜乐丽花园的音乐会》 （Music in the Tuileries Gardens，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《伊娃·冈萨雷斯》 （Eva Gonzalès，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《咖啡馆音乐会的角落》 （Corner of a Café-Concert，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《划船》（Boating，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《马奈夫人在贝尔维尤》（Madame Manet (Suzanne Leenhoff, 1829–1906) at Bellevue，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《伊莎贝尔·雷蒙尼耶女士》（Mademoiselle Isabelle Lemonnier (1857–1926)，现藏大都会艺术博物馆）；
《静物：奶油蛋卷》（The Brioche，现藏大都会艺术博物馆）；
《莫奈一家在阿让特伊的花园里》（The Monet Family in Their Garden at Argenteuil，现藏大都会艺术博物馆）；
《爱德华·马奈夫人（苏珊娜·莱恩霍夫）》（Madame Edouard Manet (Suzanne Leenhoff, 1829–1906)，现藏大都会艺术博物馆）；
《牡丹》（Peonies，现藏大都会艺术博物馆）；
《静物：花卉、扇子与珍珠》（Still Life with Flowers, Fan, and Pearls，现藏大都会艺术博物馆）；
《阅读的女人》（Woman Reading，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《鱼（静物）》（Fish (Still Life)，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《朗尚赛马场赛事》（The Races at Longchamp，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《街头歌手》（Street Singer，现藏波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《维克托琳·梅朗》（Victorine Meurent，现藏波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《克莱尔·坎贝尔》（Claire Campbell，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《贝尔特·莫里索》（Berthe Morisot，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《春天（珍妮·德马西）》（Spring (Jeanne Demarsy)，现藏盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《布鲁内夫人肖像》（Portrait of Madame Brunet，现藏盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《读者》（The Reader，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《花瓶中的苔蔷薇》（Moss Roses in a Vase，现藏克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《戴小圆帽的梅丽·劳伦》（Méry Laurent Wearing a Small Toque，现藏克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《咖啡厅音乐会》（The Café-Concert，现藏沃尔特艺术博物馆（Walters Art Museum））；
《洗衣店》（Laundry ，现藏巴恩斯基-金-会画廊（The Barnes Foundation））；
《穿条纹连衣裙的女人》（Woman in Striped Dress，现藏古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《白丁香和玫瑰花瓶》（Vase of White Lilacs and Roses，现藏达拉斯艺术博物馆（Dallas Museum of Art））；
《吸-烟者》（The Smoker，现藏明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；
《身着西班牙服饰的卧姿年轻女子》（Reclining Young Woman in Spanish Costume，现藏耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《惊讶的仙女》（La Nymphe surprise，现藏阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《女神游乐厅的吧台》（A Bar at the Folies-Bergère，现藏英国考陶尔德艺术学院（Courtauld lnstitute of Art））；
《女骑手，全脸》（Horsewoman, Full-Face，现藏西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza））；
《莫奈在阿根泰尔》（Claude Monet in Argenteuil，现藏德国慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《工作室中的午餐》（Luncheon in the Studio，现藏德国慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《芦笋静物》（Spargelstilleben，现藏德国瓦尔拉夫-里夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《槌球游戏》（A Game of Croquet，现藏德国法兰克福 施泰德艺术馆（Städel Museum））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：édouard Manet (1832–1883)
标题：Horsewoman, Full-Face (L’Amazone)（女骑手，全脸）
创作时间：ca. 1882
画幅尺寸：73 x 52 cm
提森·波涅米萨博物馆资料
首先是马奈（Manet），然后是印象派（Impressionists），他们沿着库尔贝（Courbet）铺就的道路在绘画中表现现实，甚至更进一步，在对瞬间的感知基础上发起了新的研究。此外，马奈（Manet）是第一个在画作中捕捉大城市日常生活的艺术家，他像波德莱尔（Baudelaire）一样，坚信“真正的画家，是能够提取现代生活中史诗般的一面的人”。
《女骑士，全脸》（Horsewoman, Full-Face）属于爱德华·马奈（édouard Manet ）在其生命的最后两年所画的一个未完成的“四季”系列，是受他的朋友安东尼·普鲁斯特（Antonin Proust）（当时的美术部/长）的委托。由女性形象代表四季的主题，在西方绘画史上是比较常见的。马奈（Manet）自己的弟媳，画家贝尔特·莫里索（Berthe Morisot），创作了其中的一个周期（冬天），以穿着时尚的年轻女性为主题。在当时非常普遍的日本版画中，用宫女的特征来象征季节也是一种习惯。
艺术家在开始创作这组作品时身患重病，只完成了其中的第一幅作品《春天》（Spring），著名的法兰西喜剧院女演员让娜·德玛西亚（Jeanne Demarsy）为那幅画摆了姿势，马奈（Manet）在1882年的沙龙上成功地展出了那幅画，同时展出的还有他职业生涯末期的杰作《歌剧院的一个酒吧》（A Bar at the Folies-Bergère）。梅里·劳伦特（Méry Laurent）为《秋天》（Autumn）摆了姿势，但他没有时间完成那幅画，劳伦特（Laurent）是马奈（Manet）生命末期的挚友，她17岁时来到巴黎，首次成为演员，并很快成名，经常出现在巴黎的艺术和文学界，她甚至为马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust，枫荣注：法国20世纪初著名的小说家）在小说《追忆似水年华》（Remembrance of Things Past）中的角色奥黛特·斯万（Odette Swann）提供了灵感。
在提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）的《女骑手》（Horsewoman），也许是为了表现【夏天】，坐着的模特是一个没有其他三幅作品的模特出名的年轻女子，她是莫斯克街（Moscou）书商萨格兹夫人（Madame Saguez）的女儿。在前一年沙龙上《春天》的成功鼓励下，马奈（Manet）在这幅作品上付出了特别的努力，打算在1883年的沙龙上展出。他创作了三个版本：一个基本未完成的《女骑手侧面》（Horsewoman in Profile），尺寸格式相同；另一个尺寸更大的《女骑手，全脸》；以及这幅画。在这三个版本中，只有后者（这幅画）被选中参加1884年1月在巴黎美术学院（école des Beaux-Arts）举办的艺术家遗作展，是这幅画的第一次展出，在那里，被挂在《春天》和《秋天》的旁边。
在整个系列作品中，马奈（Manet）非常重视摆姿势者的服装，这与波德莱尔（Baudelaire）认为时尚是现代性的关键因素的观点是一致的：当让娜·德玛西亚（Jeanne Demarsy）穿着最新流行的花裙子，她的复古美貌在鲜花的背景下显得格外突出时，梅里·劳伦特（Méry Laurent）穿着马奈（Manet）自己委托著名服装设计师沃斯（Worth）制作的现代棕色皮草外套。在提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）的画作中，这位有男子气质的年轻女子穿着一套骑马服，根据安东尼·普鲁斯特（Antonin Proust）的证明，服装是马奈（Manet）从他的朋友画家加拉尔·德-埃皮内（Gallard d* épinay）那里借来的。
服装的暗黑色，让画家展示了他对黑色调的神奇掌握，与明亮的背景形成对比，让人想起弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals）的作品。对光线的处理可能被认为是印象派的，但在马奈（Manet）那里，对亮度的追求与对彩色表面、轮廓和纹理的研究是并行的。作品未完成的事实清楚地表明，它是多么自信地执行，毫不犹豫，以及马奈（Manet）成功地捕捉和传达本质的技巧。
艺术评论作者：帕洛玛·阿拉罗（Paloma Alarcó）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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