法国印象派画家 马奈 Édouard Manet 名作（代表作）《埃米尔·左拉（Emile Zola）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-08-24
摘要:Edouard Manet (1832 - 1883），历史著名人物肖像系列（法国作家），爱德华·马奈 Édouard Manet (1832–1883)，是法国现代主义画家。他是 19 世纪最早描绘现代生活的艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物，是19世纪印象主义的奠基人之一。
爱德华·马奈 Édouard Manet (1832 - 1883)，是法国现代主义画家。他是 19 世纪最早描绘现代生活的艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物，是19世纪印象主义的奠基人之一。
马奈（Manet）出生于巴黎一个政-治关系密切的上流社会大家族，他拒绝了最初为他设想的未来，全神贯注于绘画世界。他的早期杰作《草地上的午餐（The Luncheon on the Grass ）》和《奥林匹亚（Olympia）》均在 1863 年引起了极大的争议，并成为印象派的年轻画家的创作集结点。今天，这些作品被认为是标志着现代艺术开端的分水岭画作。在马奈生命的最后 20 年里，他与当时其他伟大的艺术家建立了联系，并发展出自己的风格，这种风格被视为创新，并对未来的画家产生重大影响。
尽管他的作品是印象派，但他拒绝参与任何特定的绘画风格，因此他更愿意将他的作品展示给巴黎沙龙，而不是许多印象派展览。
1881年，他被法国政-府授予荣誉军团勋章（Legion of Honor）。
马奈（Manet ）的主要作品包括：
《草地上的午餐》（The Luncheon on the Grass，现藏巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《吹短笛的男孩》（The Fife Player，现藏巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《带着一束紫罗兰的贝思·莫里索》（Berthe Morisot with a Bouquet of Violets，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《奥林匹亚》（Olympia，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《阳台》（The Balcony，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《伊尔玛·布鲁纳》（Irma Brunner，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《埃米尔·左拉》（Emile Zola，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《乔治·克莱蒙梭》（Georges Clemenceau，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《有扇子的女士》（La Dame aux éventails，现藏巴黎奥赛美术馆）；
《铁路》（The Railway，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《水晶花瓶中的鲜花》（Flowers in a Crystal Vase，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《歌剧院的假面舞会》（Masked Ball at the Opera，现藏美国国家美术馆）；
《梅子白兰地》（Plum Brandy，现藏美国国家美术馆）；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现藏美国国家美术馆）；
《一只查尔斯王猎犬》（A King Charles Spaniel，现藏美国国家美术馆）；
《杜乐丽花园的音乐会》 （Music in the Tuileries Gardens，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《伊娃·冈萨雷斯》 （Eva Gonzalès，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《咖啡馆音乐会的角落》 （Corner of a Café-Concert，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《划船》（Boating，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《马奈夫人在贝尔维尤》（Madame Manet (Suzanne Leenhoff, 1829–1906) at Bellevue，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《伊莎贝尔·雷蒙尼耶女士》（Mademoiselle Isabelle Lemonnier (1857–1926)，现藏大都会艺术博物馆）；
《静物：奶油蛋卷》（The Brioche，现藏大都会艺术博物馆）；
《莫奈一家在阿让特伊的花园里》（The Monet Family in Their Garden at Argenteuil，现藏大都会艺术博物馆）；
《爱德华·马奈夫人（苏珊娜·莱恩霍夫）》（Madame Edouard Manet (Suzanne Leenhoff, 1829–1906)，现藏大都会艺术博物馆）；
《牡丹》（Peonies，现藏大都会艺术博物馆）；
《静物：花卉、扇子与珍珠》（Still Life with Flowers, Fan, and Pearls，现藏大都会艺术博物馆）；
《阅读的女人》（Woman Reading，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《鱼（静物）》（Fish (Still Life)，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《朗尚赛马场赛事》（The Races at Longchamp，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《街头歌手》（Street Singer，现藏波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《维克托琳·梅朗》（Victorine Meurent，现藏波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《克莱尔·坎贝尔》（Claire Campbell，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《贝尔特·莫里索》（Berthe Morisot，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《春天（珍妮·德马西）》（Spring (Jeanne Demarsy)，现藏盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《布鲁内夫人肖像》（Portrait of Madame Brunet，现藏盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《读者》（The Reader，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《花瓶中的苔蔷薇》（Moss Roses in a Vase，现藏克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《戴小圆帽的梅丽·劳伦》（Méry Laurent Wearing a Small Toque，现藏克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《咖啡厅音乐会》（The Café-Concert，现藏沃尔特艺术博物馆（Walters Art Museum））；
《洗衣店》（Laundry ，现藏巴恩斯基-金-会画廊（The Barnes Foundation））；
《穿条纹连衣裙的女人》（Woman in Striped Dress，现藏古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《白丁香和玫瑰花瓶》（Vase of White Lilacs and Roses，现藏达拉斯艺术博物馆（Dallas Museum of Art））；
《吸-烟者》（The Smoker，现藏明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；
《身着西班牙服饰的卧姿年轻女子》（Reclining Young Woman in Spanish Costume，现藏耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《惊讶的仙女》（La Nymphe surprise，现藏阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《女神游乐厅的吧台》（A Bar at the Folies-Bergère，现藏英国考陶尔德艺术学院（Courtauld lnstitute of Art））；
《女骑手，全脸》（Horsewoman, Full-Face，现藏西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza））；
《莫奈在阿根泰尔》（Claude Monet in Argenteuil，现藏德国慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《工作室中的午餐》（Luncheon in the Studio，现藏德国慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《芦笋静物》（Spargelstilleben，现藏德国瓦尔拉夫-里夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《槌球游戏》（A Game of Croquet，现藏德国法兰克福 施泰德艺术馆（Städel Museum））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于巴黎奥赛美术馆（Musée d‘Orsay）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
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上图：画家：Édouard Manet (1832–1883)
标题：Emile Zola（埃米尔·左拉）
创作时间：1868
画幅尺寸：H. 146,0 ; L. 114,0 cm
巴黎奥赛美术馆资料：
埃米尔·左拉（Emile Zola）是塞尚（Cézanne）的童年好友，自幼就对绘画表现出浓厚的兴趣。他对被官方评论家拒绝的艺术家尤其感兴趣。1866年，他在《二十世纪杂志》（La Revue du XXe siècle）上发表了一篇关于马奈（Manet）的文章，并在次年与世界博览会同期举办的私人画展上再次为马奈（Manet）辩护。左拉（Zola）认为，这位受到传统主义者质疑的艺术家是未来的艺术大师之一，卢浮宫是他的艺术殿堂。1867 年，这篇文章以蓝色封面的薄薄小册子的形式出版，如画中所示，放在桌子的显眼位置。
为了表示感谢，马奈（Manet）主动提出为他画肖像。肖像画是在马奈（Manet）位于古约街（Guyot）的工作室里完成的。画室的环境是专门为这一场合重新打造的，其中融入了左拉（Zola）的个性、品味和职业特点等元素。墙上挂着马奈《奥林匹亚》（Olympia）的复制品，这幅画曾在 1865 年的沙龙画展上引起了巨大的争议，但左拉（Zola）认为它是马奈的杰作。画后面是一幅委拉斯开兹（Velázquez）《巴克斯》（Bacchus）的版画，显示出画家和作家对西班牙艺术的共同喜好。宇多川国昭 II（Utagawa Kuniaki II）创作的一幅描绘摔跤手的日-本版画使整套作品更加完美。远东地区彻底改变了西方绘画的透视和色彩概念，对新风格的出现起到了至关重要的作用。构图左侧的日-本屏风提醒人们这种重要性。
左拉（Zola）坐在工作桌前。他手里拿着一本书，可能是马奈经常参考的夏尔·勃朗（Charles Blanc）所著的《画家的历史》（L*Histoire des peintres）。桌上的墨水瓶和羽毛笔象征着作家的职业。
文本摘自《马奈档案（Dossier Manet）》（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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巴黎奥赛美术馆 馆藏【7】
