丹麦画家 彼得·汉森 Peter Hansen 名作（代表作）《玩耍的孩子们，恩加维广场》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-06-02

摘要:Playing Children, Enghave Square

彼得·汉森 Peter Hansen（1868-1928），丹麦画家，他最初在丹麦学院接受了传统的学术训练，后来受到菲利普森（Philipsen）的印象派的影响，一般认为他是印象派画家。他是当时丹麦最优秀的色彩画家之一，汉森（Hansen）的大部分作品都是风俗画，灵感来自富宁（Funen）和意大利的乡村风光。

汉森（Hansen）出生于丹麦法堡（Faaborg），早年就读于哥本哈根（Copenhagen）技术学校，1884-1890年在哥本哈根皇家艺术学院（Danish Academy of Art in Copenhagen）学习，师从克里斯蒂安·扎尔特曼（Kristian Zahrtmann）。

汉森（Hansen）后来成为在富宁岛（island of Funen ）生活和工作的“富宁画家”（Funen Painters）艺术团体的成员之一。

他的旅行包括荷兰（1892年和1909年），以及从1899年起在意大利的几个时期，在那里，1904年，他与扎哈特曼（Zahrtmann）一起，1919-21年，他与西奥多·菲利浦森（Theodor Philipsen）一起游学。他还于1909年前往比利时和巴黎。

从1905年起，汉森（Hansen）在他的故乡法堡（Faaborg）度过很多个夏天，在那里他画了城镇和周围乡村的景色，冬天在哥本哈根，他描绘了 诺勒布鲁克（Nørrebro ）和维斯特布鲁克（Vesterbro）地区的人们的街头生活。

汉森（Hansen）的代表作品包括：

《玩耍的孩子们，恩加维广场》（Playing Children, Enghave Square，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《麦浪翻滚的田野》（A Field of Waving Rye，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《孩子们在福堡外滑冰》（Children skating outside Fåborg，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《犁地人的转身》（The Ploughman Turns，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《男孩沐浴》（Boys Bathing，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《克里斯琴港的屏障，春天》（The Ramparts of Christianshavn. Spring，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《牛打谷》（Ochsen dreschen，现存丹麦 奥德罗普格园林博物馆（Ordrupgaard））；
《拾柴火的意大利人》（Italians collecting firewood，现存意大利 伊马戈博物馆（Imago Museum））；

《法博尔博物馆落成典礼 》（The Inauguration of Faaborg Museum，现存丹麦 福堡博物馆（Faaborg Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Peter Hansen（1868-1928）

标题：Playing Children, Enghave Square（玩耍的孩子们，恩加维广场）

创作时间：1907 – 1908
 
画幅尺寸：109.5cm (h) x 151.5cm (w)

丹麦国家艺术博物馆资料：

（枫荣注：这幅作品本站在2020年6月有翻译介绍，以下为博物馆已更新的解读资料）

解读资料A：彼得·汉森（Peter Hansen）以他笔下的沐浴男孩、威武的耕牛和嬉戏的孩童为形象，创作出了很容易被纳入这一时期唯美主义艺术的画作。尤其是《玩耍的孩子们》（Playing Children），其雄心不亚于威卢姆森（Willumsen）的《山民》（A MOUNTAINEER）。在这幅充满活力的作品中，汉森（Hansen）用近距离的剪裁和闪烁的光斑，表现了新世纪带来的复兴希望。在威卢姆森（Willumsen）的作品中，健康、活力和青春成为一种幻想，而在汉森（Hansen）的作品中，健康、活力和青春则更接近现实。场景发生在哥本哈根（Copenhagen）的一个地区，汉森（Hansen）在这里发现了他大部分的城市主题。他在描绘现代生活的同时也关注社-会问题，他对田园风光和生活中的不-公-平现象都有敏锐的洞察力。

（上述）资料来源：作者 彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen），（展览标签）。

解读资料B：彼得·汉森（Peter Hansen）以敏锐的社会意识、对色彩不受约束的把握，以及牢牢扎根于现实的印象派风格，描绘了孩子们在他位于哥本哈根恩加维（Enghavevej in Copenhagen）  的家门口玩耍的场景。突然的剪裁、女孩脸上闪烁的倒影以及新叶的树木都突出了动态的运动。这幅画的主题场景来自哥本哈根（Copenhagen），特别是维斯特布鲁克大街上的恩加维广场（Enghave Plads on Vesterbro）。从 1905 年起，彼得·汉森（Peter Hansen）就一直在恩加维（Enghave）居住，他的大部分城市风景画都是在恩加维（Enghave）附近抓取的。他描绘的现代生活并不愤-世-嫉-俗，而是对社-会问题有着浓厚的兴趣。他的作品有田园诗般的一面，比如孩子们玩耍，男人们享受周日的啤酒，但克里斯蒂安沙夫斯·沃尔德（Christianshavns Vold）画笔下的流-浪-汉也包括在他的作品形象中。

艺术家与艺术组织“富宁画家”（Fynboerne，枫荣注：丹麦语，英语为 Funen Painters）的接触是在1890 年左右，彼得·汉森（Peter Hansen）作为扎特曼学校（Zahrtmann*s School）的学生，结识了另外两位来自富宁（Funen）的艺术家： 约翰内斯·拉森（Johannes Larsen，1867-1961 年）和弗里茨·西贝格（Fritz Syberg，1862-1939 年）。他们的友谊成为艺术家协会“富宁画家”（Fynboerne）的核心，但彼得·汉森（Peter Hansen）最重要的艺术灵感来源是克里斯蒂安·扎尔特曼（Kristian Zahrtmann，1843-1917）和西奥多·菲利浦森（Theodor Philipsen，1840-1920），在他们的启发下，汉森（Hansen）的艺术中延续了扎尔特曼（Zahrtmann）对色彩的自主处理和菲利浦森（Philipsen）的模仿印象派。在《玩耍的孩子们》（Playing Children）中，色彩的强烈强化和闪烁的反光都体现了这一传统。不过，彼得·汉森（Peter Hansen）并没有像扎尔特曼（Zahrtmann）那样在色彩处理上反自然主义，也没有像菲利浦森（Philipsen）那样将主题溶解在迸发的光线和色彩中。相反，他仍然脚踏实地地把握着人们所感知的现实。

（上述）资料来源：作者 彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen），（其它文本）。

解读资料C：女孩们手牵着手奔跑而来，在画作中描述着起伏的运动。这几乎就像是用摄像机捕捉到的一个瞬间。画作前景和右侧的女孩被裁剪得很短，仿佛被她们快速、俏皮的动作冲出了我们的视角。阳光洒在女孩的裙子、头发和浅绿色的树叶上，熠熠生辉。彼得·汉森（Peter Hansen）喜欢描绘自己身边的日常场景。在这幅作品中，孩子们在闪烁的阳光下在恩加维广场（Enghave Plads） 广场上玩耍。这不是一幅贫-困-潦-倒、在阴-暗的后院或工厂里劳作的工人阶层儿童的形象；不，这些儿童是在自己的社区里进行充满阳光的游戏 --- 这也许是对工人阶层所能获得的新机会的一种微妙的艺术预示？

（上述）资料来源：作者 贝里特·安妮·拉森（Berit Anne Larsen），（目录文本）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节