美国画家 查尔斯·威尔森·皮尔 Charles Willson Peale 名作（代表作）《查尔斯·威尔森·皮尔夫人（汉娜·摩尔）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-06-06
摘要:查尔斯·威尔森·皮尔 Charles Willson Peale (1741 - 1827) ，是美国肖像画家、科学家、发明家、政-治-家和博物学家。他的绘画风格结合了新古典主义（Neoclassical）和本土现实主义，形成了独特的个人风格。标题：Mrs. Charles Willson Peale (Hannah Moore)
查尔斯·威尔森·皮尔 Charles Willson Peale (1741 - 1827) ，是美国肖像画家、科学家、发明家、政-治-家和博物学家。他的绘画风格结合了新古典主义（Neoclassical）和本土现实主义，形成了独特的个人风格。
皮尔（Peale）出生于马里兰州安妮女王郡（Queen Anne’s county, Maryland），年轻时曾做过马具师、钟表匠和银匠。他的艺术生涯始于用一个马鞍换取约翰·海塞留斯（John Hesselius）的几堂绘画课。后遇到备受尊敬的肖像画家约翰·辛格尔顿·科普利（John Singleton Copley）并得到他的指点。1766 年，马里兰州的一群赞助人将他送到伦敦，在那里他跟随美国侨民画家本杰明·韦斯特（Benjamin West）学习了三年。
回到美国后，皮尔（Peale）立即成为中部殖-民地最时髦的肖像画家。皮尔一生创作了约 1100 幅肖像画，其中包括美国乔治-华盛顿、本杰明-富兰克林、托马斯-杰斐逊和约翰-亚当斯等杰出人物的肖像画。他的肖像画轮廓清晰，造型严谨，反映了雅克-路易-大卫（Jacques-Louis David）在法国发展起来的新古典主义（Neoclassical）风格。皮尔（Peale）在美国建立了最早的博物馆之一皮尔博物馆（Peale Museum，后来称为费城博物馆）。他还帮助建立了宾夕法尼亚美术学院。
皮尔（Peale）的几个儿子都以老大师的名作取名，拉斐尔·皮尔（Raphaelle Peale ）、伦勃朗·皮尔（Rembrandt Peale）、鲁本斯·皮尔（Rubens Peale）和提香·皮尔（Titian Peale）也都是画家。
皮尔（Peale）的主要作品包括：
《本杰明和埃莉诺·里杰利·拉明》（Benjamin and Eleanor Ridgely Laming，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《约翰·比尔·博德利》（John Beale Bordley，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《丽贝卡·布赖恩·怀特（约翰-怀特夫人）》（Rebecca Bryan White (Mrs. John White) ，现藏美国国家美术馆）；
《乔治·华盛顿》（George Washington，多个版本，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）、克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art）、波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston）、印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art）、普林斯顿大学美术馆（Princeton University Art Museum）、纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum），等）；
《玛格丽特·斯特拉坎（托马斯·哈伍德夫人）》（Margaret Strachan (Mrs. Thomas Harwood)，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《塞缪尔·米夫林夫人及其孙女丽贝卡·米夫林·弗朗西斯》（Mrs. Samuel Mifflin and Her Granddaughter Rebecca Mifflin Francis，现藏大都会艺术博物馆）；
《埃利·威廉姆斯》（Elie Williams，现藏大都会艺术博物馆）；
《托马斯·威林》（Thomas Willing，现藏大都会艺术博物馆）；
《约瑟夫·唐纳森夫人（弗朗西斯·约翰斯顿）》（Mrs. Joseph Donaldson (Frances Johnston)，微型画，现藏大都会艺术博物馆）；
《兰伯特·卡德瓦拉德》（Lambert Cadwalader，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《约翰和伊丽莎白·洛伊德·卡德瓦拉德夫妇及其女儿安妮的肖像》（Portrait of John and Elizabeth Lloyd Cadwalader and Their Daughter Anne，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《托马斯·卡德瓦拉德博士的肖像》（Portrait of Dr. Thomas Cadwalader (1708–1779)，现藏费城艺术博物馆）；
《托马斯·麦基恩夫人（莎拉·阿米蒂奇）及其女儿玛丽亚·路易莎的肖像》（Portrait of Mrs. Thomas McKean (Sarah Armitage) and Her Daughter, Maria Louisa，现藏费城艺术博物馆）；
《首席大法-官托马斯·麦基恩及其子小托马斯·麦基恩的肖像》（Portrait of Chief Justice Thomas McKean and His Son, Thomas McKean, Jr.，现藏费城艺术博物馆）；
《玛丽·贝内泽特的肖像》（Portrait of Mary Benezet (1755-1808)，现藏费城艺术博物馆）；
《母亲抚慰病愈的孩子（安杰莉卡·皮尔·罗宾逊与她的女儿夏洛特）》（Mother Caressing Her Convalescent Child (Angelica Peale Robinson and Her Daughter Charlotte)，现藏费城艺术博物馆）；
《亚罗·马穆特（马马杜·亚罗）》（Yarrow Mamout (Mamadou Yarrow)，现藏费城艺术博物馆）；
《提香·拉姆齐·皮尔 II》（Titian Ramsay Peale II (1799-1885)，现藏费城艺术博物馆）；
《在博物馆的自画像》（Self-Portrait in the Museum，现藏费城艺术博物馆）；
《约翰·尼科尔森夫人和儿子》（Mrs. John Nicholson (Hannah Duncan) and John Nicholson, Jr.，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《查尔斯·威尔森·皮尔夫人（汉娜·摩尔）》（Mrs. Charles Willson Peale (Hannah Moore), 现藏波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《蒂莫西·马特拉克》（Timothy Matlack, 现藏波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《汉娜·斯托克顿·布迪诺特》（Hannah Stockton Boudinot, 现藏普林斯顿大学美术馆（Princeton University Art Museum））；
《埃利亚斯·布迪诺四世》（Elias Boudinot IV, 现藏普林斯顿大学美术馆（Princeton University Art Museum））；
《约翰尼·迪金森 中-士》（Johnathan Dickinson Sergeant, 现藏普林斯顿大学美术馆）；
《黛博拉·麦克伦纳钦·斯图尔特》（Deborah McClenachan Stewart (1763–1823)，现藏耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《雷切尔·利兹·科尔》（Rachel Leeds Kerr，现藏达拉斯艺术博物馆（The Dallas Museum of Art））；
《詹姆斯·史密斯夫人和孙子》（Mrs. James Smith and Grandson ，现藏史密森尼美国艺术博物馆（Smithsonian American Art Museum））；
《一个男人的肖像》（Portrait of a Man，现藏罗得岛设计学院（Rhode Island School of Design Museum））；
《艺术家在他的博物馆》（The Artist in His Museum，现藏宾夕法尼亚美术学院（Pennsylvania Academy of the Fine Arts））；
《埃莉诺·米勒（弗朗西斯·贝利夫人）》（Eleanor Miller (Mrs. Francis Bailey) ，现藏辛辛那提艺术博物馆（Cincinnati Art Museum））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Charles Willson Peale (1741 - 1827)
标题：Mrs. Charles Willson Peale (Hannah Moore)（查尔斯·威尔森·皮尔夫人（汉娜·摩尔））
创作时间：1816
画幅尺寸：61.59 x 51.43 cm
波士顿美术馆资料：
查尔斯·威尔森·皮尔（Charles Willson Peale）为第三任妻子所作的肖像画，印证了这位艺术家对艺术、科学和实验的持久兴趣。尽管1816年时他已年近80岁，皮尔（Peale）仍在不断钻研以提升自己的肖像画技艺。在这方面，他受到了儿子伦勃朗（Rembrandt）的影响 --- 伦勃朗也是一位艺术家（最著名的作品是乔治·华盛顿的肖像画（收藏编号：30.474）。伦勃朗（Rembrandt）对立体感的精准把握，以及创造充满生命力的写实画作的天赋，都给他的父亲带来了启发。正如皮尔（Peale）在1808年致美国驻法国大-使约翰·阿姆斯特朗（John Armstrong）的一封信中所解释的那样：“伦勃朗（Rembrandt）教会了我如何画出比我一生中巅峰时期还要自然的肖像。” 当时，伦勃朗（Rembrandt）还鼓励父亲尝试使用光学装置，以确保描绘更加精准。
皮尔（Peale）为妻子汉娜（Hannah，1755–1821）作画时，她已 60 岁，而他本人则年届 76。他于1805年与汉娜（Hannah）成婚，此前为他生下 10 个孩子的第一任妻子瑞秋（Rachel）和与他育有 6 个孩子的第二任妻子伊丽莎白（Elizabeth）相继离世。汉娜（Hannah）是费城郊区纽敦的一名贵格会教-徒，她协助抚养了前两段婚姻所生的子女。婚后不久，皮尔（Peale）曾致信其子拉斐尔（Raphaelle） --- 一位擅长微型画、肖像画及静物画的画家 --- 如此描述他的新婚妻子：“她与我年岁相仿，既是挚友，又在同龄人中难得地开朗乐观，尽管在朋友眼中她显得十分朴素。”皮尔（Peale）曾另两次为汉娜（Hannah）作画：一幅是婚嫁时创作的象牙微型肖像（私人收藏），另一幅是约同一时期绘制的温情肖像，画中她怀抱皮尔（Peale）最小的女儿伊丽莎白（Elizabeth）（私人收藏）。此外，在皮尔（Peale）的《乳齿象的发掘》（Exhumation of the Mastodon，1805–1808年，马里兰历史学会藏）中，汉娜（Hannah）也与其他家庭成员一同入画。
在这幅肖像画中，汉娜身着贵格会妇女的朴素装束：一件黄褐色连衣裙，配以宽大的白色菲舒头巾和一顶白色便帽。光线从左侧倾泻而下，投射在她脸庞的右侧，突显出她那饱经风霜的面容细节。在这温暖的氛围中，她以一双淡褐色的眼睛和那份既平静又敏锐的神情，与观者产生共鸣。她的面容显得真诚坦率，画中既真实又充满敬意。
皮尔（Peale）以汉娜（Hannah）为模特，着手测试儿子伦勃朗（Rembrandt）推荐给他的光学仪器，这很可能就是其遗产清单中记载的“透光画镜”（camera lucida）。1816年2月20日，皮尔（Peale）给伦勃朗（Rembrandt）写信道：
我刚刚用你的“新方法”为你的母亲画了一幅完整的肖像画，但结果并不尽如人意。我买了一块新玻璃，将其装好，还戴上了好的眼镜，反复尝试了多次。虽然效果令人满意，但透过如此厚重的玻璃，我却无法看清那些对一幅精美肖像至关重要的细微笔触，因此我将这套设备搁置一旁，改用常规方式完成了这幅画，而我相信这是我迄今为止画得最好的一幅肖像……画面呈现的是完整的正面，其中一半处于阴影中 --- 肩部的正面视角。你会说这是所有肖像中最难画的一幅。
因此，皮尔（Peale）使用机械装置的尝试以失败告终；他认为，只有通过对对象进行细致而亲身的观察，才能捕捉到其真实的肖像。
画作表面纵横交错的深裂纹表明，皮尔（Peale）当时可能也在尝试新的技法。显然，画面的各层颜料干燥速度不一，导致了影响美观的干燥裂纹，且随着时间推移愈发严重。波士顿美术馆馆藏的一张达盖尔银版照片（daguerreotype）（编号：APP.1987.1）记录了这幅肖像画较早期的状态，当时裂纹尚不明显。这种画作固有的损伤限制了其展出。这幅肖像画近期经过专业修复，波士顿美术馆现得以展出这幅皮尔（Peale）最杰出的作品之一。那些依然可见的裂纹，似乎反而突显了皮尔对衰老与时光流逝的艺术探索。
文本作者：珍妮特·L·科米（Janet L. Comey）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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本贴中图片资料引用根据波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston）的图片资料使用协议善意发布。
