荷兰-英国画家 彼得·莱利 爵士 sir Peter Lely 名作（代表作）《伊丽莎白·汉密尔顿，格拉蒙伯爵夫人》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-05-08
摘要:彼得·莱利 爵士 sir Peter Lely (1618 - 1680)，是荷兰裔英国画家，巴洛克（Baroque）肖像画家，标题：Elizabeth Hamilton, Countess of Gramont (1641-1708)
彼得·莱利 爵士 sir Peter Lely (1618 - 1680)，是荷兰裔英国画家，巴洛克（Baroque）肖像画家，以其受凡·戴克（Van Dyck）影响的 17 世纪中期英国贵族肖像画而闻名。他的职业生涯几乎全部在英国度过，在那里他成为了宫廷的主要肖像画家。他的原名：Pieter van der Faes.
莱利（Lely）出生于德国索斯特（Soest），在荷兰哈勒姆（Haarlem）学习，1637 年成为画家公会成员，他可能于 1643 年左右抵达英国，并很快获得了宫廷的赞助，为国王查尔斯一世（Charles I ）和当时的约克公爵詹姆斯（James, duke of York）后来的国王詹姆斯二世（James II）画了肖像。他后来成为国王查尔斯二世（King Charles II）的首席画师。
莱利（Lely）在英联邦维新的繁荣昌盛时期，创作了他最好的肖像画。在凡·戴克（van Dyck）去世后，莱利（Lely）是英国技术最精湛的画家。
1679年，他被封为爵士。他也是一位鉴赏家，以精美艺术品收藏而闻名。
莱利（Lely）的主要作品包括：
《伊丽莎白，基尔代尔伯爵夫人》（Eizabeth, Contessa Di Kildare，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《莱克家族的两位女士》（Two Ladies of the Lake Family，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《养鹦鹉的女孩》（Girl with a Parrot，现藏泰特英国美术馆）；
《英国国王查尔斯二世肖像》（Portrait of Charles II of England，现藏英国皇家城堡（Royal Castle））；
《玛丽皇后二世 》（Queen Mary II ，现藏英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《玛丽二世，当时是公主》（Mary II (1662-94), when Princess，现藏英国皇家收藏（Royal Collection））；
《詹姆斯二世，当时的约克公爵》（James II (1633-1701) when Duke of York，现藏英国皇家收藏（Royal Collection））；
《伊丽莎白，诺森伯兰伯爵夫人》（Elizabeth, Countess of Northumberland，现藏英国皇家收藏（Royal Collection））；
《伊丽莎白·汉密尔顿，格拉蒙伯爵夫人》（（Elizabeth Hamilton, Countess of Gramont (1641-1708) ，，现藏英国皇家收藏）；
《弗朗西丝·斯图亚特，里士满公爵夫人》（Frances Stuart, Duchess of Richmond (1648-1702) ，现藏英国皇家收藏）；
《摩德纳的玛丽，当时的约克公爵夫人》（Mary of Modena (1658-1718) when Duchess of York，现藏英国皇家收藏）；
《巴巴拉·维利尔斯，克利夫兰公爵夫人》（Barbara Villiers, Duchess of Cleveland (ca 1641-1709) ，现藏英国皇家收藏）；
《安妮·迪格比，桑德兰伯爵夫人》（Anne Digby, Countess of Sunderland (ca 1646-1715) ，现藏英国皇家收藏）；
《安妮·海德，约克公爵夫人》（Anne Hyde, Duchess of York (1637-71) ，现藏英国皇家收藏）；
《亨丽埃塔·博伊尔，罗切斯特伯爵夫人》（Henrietta Boyle, Countess of Rochester (1646-1687)，现藏英国皇家收藏）；
《玛格丽特·布鲁克，丹汉姆夫人》（Margaret Brooke, Lady Denham (ca 1647-67) ，现藏英国皇家收藏）；
《伊丽莎白·里奥斯利，诺森伯兰伯爵夫人》（Elizabeth Wriothesley, Countess of Northumberland (1646-1690) ，现藏英国皇家收藏）；
《一个男孩扮演牧羊人》（A Boy as a Shepherd，现藏英国多维茨画廊（Dulwich Picture Gallery））；
《巴塞洛缪·比厄》（Bartholomew Beale，现藏英国多维茨画廊（Dulwich Picture Gallery））；
《手持鲜花的蓝衣女士肖像》（Portrait of a Lady in Blue holding a Flower ，现藏英国多维茨画廊）；
《身披蓝色帷幔的女士肖像》（Portrait of a Lady with a Blue Drape，现藏英国多维茨画廊）；
《詹姆斯七世和二世，当时是约克公爵》（James VII and II, when Duke of York, 1633 – 1701，现藏英国苏格兰国家美术馆（Scottish National Gallery））；
《安妮·海德，约克公爵夫人，詹姆斯七世和二世的第一任妻子》（Anne Hyde, Duchess of York, 1637 - 1671. First wife of James VII and II，现藏英国苏格兰国家美术馆（Scottish National Gallery））；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现藏剑桥大学 菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum））；
《约翰·威尔莫特，罗切斯特第二伯爵》（John Wilmot, Second Earl of Rochester，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《威廉三世》（William III，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《露西·洛夫特斯夫人肖像》（Portrait Of The Hon Mrs Lucy Loftus，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆（Birmingham Museum and Art Gallery））；
《芭芭拉·维利尔斯，克利夫兰公爵夫人》（Barbara Villiers, Duchess of Cleveland，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《一个女人的肖像研究》（ Study for a Portrait of a Woman，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《玛丽·卡佩尔，后来的博福特公爵夫人，和她的妹妹伊丽莎白，卡纳冯伯爵夫人》（Mary Capel (1630–1715), Later Duchess of Beaufort, and Her Sister Elizabeth (1633–1678), Countess of Carnarvon，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《亨利·卡佩尔爵士》（Sir Henry Capel (1638–1696)，现藏大都会艺术博物馆）；
《路易丝·德·凯鲁阿尔，朴茨茅斯公爵夫人肖像》（Portrait of Louise de Keroualle, Duchess of Portsmouth，现藏盖蒂艺术中心（ Getty Center））；
《佩内洛普·斯宾塞夫人肖像》（Portrait of Lady Penelope Spencer，现藏明尼阿波利斯艺术学院（Minneapolis Institute of Art））；
《勒纳芙夫人肖像》（Portrait of Mrs. Leneve，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《戴安娜·柯克，后来的牛津伯爵夫人》（Diana Kirke, later Countess of Oxford，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《弗朗西丝·萨维尔夫人，后来的布鲁德内尔夫人》（Lady Frances Savile, Later Lady Brudenell，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《阿芙拉·贝恩》（Aphra Behn，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《一位指挥官的肖像》（Portrait of an Officer，现藏加拿大国家美术馆（National Gallery of Canada））；
《米斯郡伯爵夫人》（The Countess of Meath，现藏加拿大国家美术馆（National Gallery of Canada））；
《亨姆霍尔第一代男爵约翰·罗斯爵士》（Sir John Rous, 1st Baronet of Henham Hall，现藏澳大利亚 维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria））；
《瓦利埃尔小姐和她的孩子们》（Mademoiselle de la Vallière and Her Children，现藏法国 雷恩美术博物馆（Museum of Fine Arts of Rennes））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：sir Peter Lely（1618 - 1680）
标题：Elizabeth Hamilton, Countess of Gramont (1641-1708)（伊丽莎白·汉密尔顿，格拉蒙伯爵夫人）
创作时间：c. 1663
画幅尺寸：124.5 x 101.2 cm
英国皇家收藏资料：
这幅画属于“温莎美女”（Windsor Beauties）系列，该系列由彼得·莱利爵士（Sir Peter Lely）绘制的 11 幅肖像画组成，描绘了复辟时期宫廷中的著名女性。该系列由约克公爵夫人安妮·海德（Anne Hyde, Duchess of York）委托创作，时间大约在1662年至1665年间。佩皮斯（Pepys）在1668年8月21日的日记中写道，他“首次看到了约克公爵（Duke of York）的画室，里面挂着莱利（Lely）绘制的几幅女侍从肖像： “画得不错，但不像本人。”佩皮斯（Pepys）用“不像本人”来形容这些画作，暗指当时广为流传的一种观点：莱利（Lely）在描绘人物时往往有阿谀奉承之嫌，且每幅肖像都带有相似的慵懒神态和“睡眼惺忪”的气质，据说这受了当时宫廷著名美女 --- 克利夫兰公爵夫人芭芭拉·维利尔斯（Barbara Villiers） --- 面容特征的影响。与佩皮斯（Pepys）的断言相反，这些肖像中只有一位模特 --- 弗朗西斯·特蕾莎·斯图尔特（Frances Teresa Stuart）（编号：RCIN 404514）--- 确实在王室担任过女侍从的职务。其余人中，有些是著名的贵妇，有些则是备受尊敬的贵族成员。
1674年，安妮·海德（Anne Hyde）去世后，这些画作作为一组悬挂在白厅宫的白室（White Room at Whitehall）内，据记载，该厅“挂着白色的萨尔萨内特布（sarsanett --- 一种柔软的织物，通常为丝绸），上面覆盖着带丝绸流苏的马海毛”。该清单中提及了 11 幅画作，尽管如今确认属于该系列的仅有 10 幅。该系列画作从白厅（Whitehall）被移至温莎（Windsor），推测是由詹姆斯二世（James II）下令，并悬挂于公主更衣室。安妮女王（Queen Anne）在位期间，这些画曾悬挂于女王候见室，后移至女王御寝（State Bedchamber）。至1835年6月，它们已存于汉普顿宫（Hampton Court）。除《安妮·迪格比，桑德兰伯爵夫人》（Anne Digby, Countess of Sunderland）（编号：RCIN 404515）一画（很可能是画室复制品）外，其余均应为莱利（Lely）亲笔原作。
伊丽莎白·汉密尔顿（Elizabeth Hamilton，1641–1708），人称“美丽的汉密尔顿”（La Belle Hamilton），是乔治·汉密尔顿爵士（Sir George Hamilton，约1607–1679）的女儿，也是复辟时期宫廷中最出名的美人之一。她出生于爱尔兰，在法国长大，并于1660年抵达英格兰。这幅肖像画很可能是为了庆祝她于1663年底与格拉蒙伯爵菲利贝尔（Philibert, Count of Gramont，1621–1707）的婚姻而绘制的。画中伯爵夫人化身为圣凯瑟琳（St Catherine），右侧是车轮，左手握着殉-道者的棕榈枝，这一意象对新娘而言尤为贴切，因为圣凯瑟琳是精神上的“基-督的新娘”。这种装扮可能也是为了向王后布拉干萨的凯瑟琳（queen, Catherine of Braganza）致敬。
画笔运用的非凡技艺表明，这是“温莎美女”（Windsor Beauties）系列中最早（因而也是最精心绘制）的作品之一。莱利（Lely）精准捕捉了画中人那如其兄安东尼（Anthony）在《回忆录》中所描述的魅力：“她身材曼妙，拥有世间最美的胸脯与双臂……肤色透着一种独特的新鲜感……整张脸庞尽显甜美”。画中衣褶的描绘极为精妙，尤其是那件裹在她身上、在肩头别着别针的浓郁珊瑚色丝绸，与她雪白光滑的肌肤形成了绝妙的对比。
关于这幅肖像画，安东尼·汉密尔顿（Anthony Hamilton）写道：“每一幅画都堪称杰作；但莱利（Lely）为汉密尔顿小姐（Miss Hamilton）所作的这幅肖像画最为成功。莱利（Lely）承认自己很享受创作这幅画的过程；约克公爵（Duke of York）则乐于欣赏它，并再次开始对原型投以爱慕的目光。” 格拉蒙伯爵夫妇（The Count and Countess of Gramont）于1664年返回法国定居，尽管他们仍经常造访英格兰王室。1688年，随着詹姆斯二世（James II）和摩德纳的玛丽（Mary of Modena）流亡至法国，伊丽莎白（Elizabeth）在法王室的地位得以提升，她在维系波旁王朝（Bourbon）与流亡的雅各党王室（Jacobite courts）之间的友好关系方面发挥了关键作用。
文本摘编自：《查理二世：艺术与权力》（Charles II: Art and Power），伦敦，2017年版。
（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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