法国-英国画家 福特·马多克斯·布朗 Ford Madox Brown 名作（代表作）《李尔王与科德莉娅》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-04-08
摘要:福特·马多克斯·布朗 Ford Madox Brown（1821 - 1893），是一位出生于法国的英国画家，主要创作道德和历史题材的作品，以其独特的画面感和霍加斯式（Hogarthian）的拉斐尔前派风格（Pre-Raphaelite style）而闻名。标题：Lear and Cordelia
福特·马多克斯·布朗 Ford Madox Brown（1821 - 1893），是一位出生于法国的英国画家，主要创作道德和历史题材的作品，以其独特的画面感和霍加斯式（Hogarthian）的拉斐尔前派风格（Pre-Raphaelite style）而闻名。
布朗（Brown）小时候所受的教育有限，因为他家在海峡之间搬来搬去。但他在临摹古代大师的版画方面表现出了艺术天赋。1835 年，布朗（Brown）全家搬到布鲁日（Bruges），他在阿尔伯特·格雷戈里斯（Albert Gregorius）的学院学习。1836 年，布朗（Brown）搬到根特（Ghent），继续在彼得·范·汉斯莱尔（Pieter van Hanselaere）门下学习。1837 年，他移居安特卫普（Antwerp），师从古斯塔夫·瓦珀斯（Gustaf Wappers）。他在安特卫普学习了4年。
1840 年，他首次在皇家学院展出了作品《吉奥尔人》（The Giaour）（现已失传）。他的早期作品深受年轻的但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）的欣赏，并邀请布朗（Brown）成为自己的导师。通过罗塞蒂（Rossetti），布朗接触到了后来组成拉斐尔前派兄-弟-会（Pre-Raphaelite Brotherhood）的艺术家们。虽然布朗（Brown）与拉斐尔兄-弟-会关系密切，但他并不是兄-弟-会的成员。
布朗（Brown）采用了威廉·霍尔曼·亨特（William Holman Hunt）和约翰·埃弗雷特·米莱斯（John Everett Millais）的鲜艳色彩和写实风格。
他最著名的作品是《工作》（Work ，1852-65 年）。布朗晚年为曼彻斯特（Manchester ）市-政-厅绘制了描绘曼彻斯特历史的《曼彻斯特壁画》（Manchester Murals）。
布朗（Brown）的代表作品包括：
《干草地》（The Hayfield，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《带上你的儿子，先生！》（‘Take your Son, Sir’，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《搬运玉米》（Carrying Corn，现藏泰特英国美术馆）；
《给彼得洗脚》（Jesus Washing Peter’s Feet，现藏泰特英国美术馆）；
《乔叟在爱德华三世宫廷》（Chaucer at the Court of Edward III，现藏泰特英国美术馆）；
《雷内国王的蜜月》（King René‘s Honeymoon，现藏泰特英国美术馆）；
《多彩的斗篷》（The Coat of Many Colours，现藏泰特英国美术馆）；
《戴克斯·巴里童年肖像》（Portrait of Dykes Barry as a Child，现藏泰特英国美术馆）；
《最后的英格兰》（The Last of England，水彩版本，现藏现藏泰特英国美术馆）；
《李尔王与科德莉娅》（Lear and Cordelia，现藏现藏泰特英国美术馆）；
《亨利·福塞特；米利森特·加勒特·福塞特夫人》（Henry Fawcett; Dame Millicent Garrett Fawcett，现藏英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《最后的英格兰》（The Last of England，现藏英国 伯明翰博物馆和艺术馆（Birmingham Museum and Art Gallery）存两个版本）；
《工作》（Work，现藏英国 伯明翰博物馆和艺术馆（Birmingham Museum and Art Gallery））；
《纳兹河畔沃尔顿》（ Walton-on-the-Naze，现藏英国 伯明翰博物馆和艺术馆）；
《可爱的小绵羊》（Pretty Baa-Lambs，现藏英国 伯明翰博物馆和艺术馆）；
《一个英格兰的秋日午后》（An English Autumn Afternoon，现藏英国 伯明翰博物馆和艺术馆）；
《伊莎·达弗斯·哈迪小姐的肖像》（Portrait of Miss Iza Duffus Hardy，现藏英国 伯明翰博物馆和艺术馆）；
《雷内国王的蜜月：建筑》（King René's Honeymoon: Architecture，现藏英国 威尔士国家博物馆（National Museum of Wales））；
《残酷的阶段》（Stages of Cruelty，现藏英国 曼彻斯特美术馆（Manchester Art Gallery））；
《工作》（Work，现藏英国 曼彻斯特美术馆（Manchester Art Gallery））；
《英国男孩》（The English Boy，现藏英国 曼彻斯特美术馆）；
《漫游者》（The Traveller，现藏英国 曼彻斯特美术馆）；
《出城》（Out of Town，现藏英国 曼彻斯特美术馆）；
《克伦威尔在他的农场》（Cromwell on his Farm，现藏英国 利弗夫人美术馆（Lady Lever Art Gallery））；
《花束》（The Nosegay，现藏英国 利弗夫人美术馆（Lady Lever Art Gallery））；
《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet，现藏英国 惠特沃斯美术馆（Whitworth Art Gallery））；
《拜伦之梦》（Byron's Dream，现藏英国 惠特沃斯美术馆（Whitworth Art Gallery））；
《等待》（Waiting, an English fireside of 1854-55，现藏英国 沃克美术馆（Walker Art Gallery ））；
《克伦威尔与沃州人》（Cromwell and the Vaudois，现藏英国 诺丁汉美术馆（Nottingham Art Gallery））；
《最后的英格兰》（The Last of England，现藏剑桥大学 菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum））；
《英国诗歌的种子与果实》（The Seeds and Fruits of English Poetry，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《里弗斯夫人和她的孩子们》（Lady Rivers and her Children，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《爱尔兰女孩》（The Irish Girl，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《英凡特的玫瑰（艾菲·斯蒂尔曼）》（La Rose de l' Infante (Effie Stillman) ，现藏哈佛大学美术馆（Harvard Art Museums） ）；
《自画像》（Self-Portrait，现藏哈佛大学美术馆（Harvard Art Museums））；
《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet，现藏美国 特拉华州艺术博物馆（Delaware Art Museum））；
《乔叟在爱德华三世宫廷》（Chaucer at the Court of Edward III，现藏澳大利亚 新南威尔士州美术馆（Art Gallery of New South Wales））；
《海黛的<唐璜的发现>》（The Finding of Don Juan by Haidée，现藏澳大利亚 维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于泰特英国美术馆（Tate Britain）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Ford Madox Brown（1821 - 1893）
标题：Lear and Cordelia（李尔王与科德莉娅）
创作时间：1849-54
画幅尺寸：711 x 991 mm
泰特英国美术馆资料：
提要：这是福特·马多克斯·布朗（Ford Madox Brown）为莎士比亚（Shakespeare）戏剧《李尔王》（King Lear）创作的三幅画作之一。画面中，李尔王（Lear）身旁跪着他的幼女科德莉娅（Cordelia）（右侧）。李尔王的医生命令乐师们加大音量，将他唤醒。但科德莉娅（Cordelia）担心病重的父亲需要休息，于是说出了画框上所题的哀叹之词 。在剧中，李尔王原本将王国分给了另外两个女儿及其丈夫。然而，经过一段痛苦的自我觉醒期后，他才意识到科德莉娅（Cordelia）才是唯一真正深爱他的孩子。
详细：这是布朗（Brown）根据莎士比亚悲剧《李尔王》创作的三幅画作中的第一幅。这三幅画均取材于他1843至1844年间赴巴黎旅行时创作的一系列钢笔素描。1848年5月2日，布朗（Brown）在该剧的演出中观看了威廉·查尔斯·麦克雷迪（William Charles Macready，1793-1873）的表演，并于同年11月开始创作此画。
这幅画描绘了该剧第四幕第七场的情景。地点是多佛尔（Dover）法国军-营中科德莉娅（Cordelia）的帐篷。李尔王（Lear）正酣睡着，稀疏的头发散落在枕头上，双手仍紧握着一串钥匙。左侧的医生举起指挥棒，示意乐师们加大音量。科德莉娅（Cordelia）担心父亲无法安睡，发出这声叹息，画框两侧的饰板上都刻有这段文字：（枫荣注：骂-人的诗句，省略翻译）
李尔王（Lear）仰卧的姿态暗示着暮年的疲惫与沉睡，而科德莉娅（Cordelia）则双膝跪地、双手伸展，俨然是一位充满怜悯的旁观者。这舞台般的布景被设计成一座多角帐篷，其形状由框架的浅拱结构进一步强化。半截屏风以及屏风后方熙熙攘攘的乐师群，突显了前景人物的孤立与静止。他们的动作似乎受到束缚，而透过帐篷狭小开口透入的远处海滨的明亮光线，反而更突显了这令人窒息的室内空间的暗黑与阴郁。
布朗（Brown）为画中大多数人物都找了模特，但李尔王（Lear）的头部形象则源自“一尊但丁（Dante）的雕像复制品和一幅库尔顿（Coulton）的素描”（日记摘录，引自帕里斯（Parris），第65页）。他启用自己最喜爱的模特梅特兰（Maitland）来塑造右侧的士-兵，并让新收的弟子兼好友但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）饰演那个以阴森目光紧盯着李尔王（Lear）的傻瓜。科德莉娅（Cordelia）的头部是以他未来的妻子艾玛（Emma）为原型塑造的，但双手则取自职业模特阿什利夫人（Mrs Ashley）。为了展现莎士比亚（Shakespeare）戏剧的精髓，他选择让人物身着 6 世纪的服饰 --- 正如布朗（Brown）本人在1865年的画册中所言，“那时异-教信仰依然盛行，世事正处于最暗黑的时期。” 在李尔王（Lear）头部的背景中，他融入了《巴约挂毯》（Bayeux Tapestry）主要场景之一的细节。
这幅画最初于1849年在“自主展览会”（Free Exhibition）上展出，虽广受好评，却始终未售出。布朗（Brown）断断续续地对这幅画进行修改，直到1854年，建筑师约翰·塞登（John Seddon）以15几尼（guineas）的价格将其买下。
艺术评论文本作者：弗朗西斯·福尔（Frances Fowle），2000年12月。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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