英国拉斐尔前派画家 罗塞蒂 Dante Gabriel Rossetti 名作（代表作）《普罗瑟派恩（Proserpine)》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-04-06
摘要:但丁·加百利·罗塞蒂 Dante Gabriel Rossetti（1828 - 1882）， 是英国画家、插画家、诗人和翻译家，拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）的主要创始人，罗塞蒂家族的成员。他的作品也影响了欧洲象征主义者（Symbolists），是象征主义美学运动的主要先驱。
但丁·加百利·罗塞蒂 Dante Gabriel Rossetti（1828 - 1882）， 是英国画家、插画家、诗人和翻译家，拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）的主要创始人，罗塞蒂家族的成员。 他的作品也影响了欧洲象征主义者（Symbolists），是象征主义美学运动的主要先驱。
罗塞蒂（Rossetti）出生于伦敦（London），父亲是一位在英国避-难的意大利诗人、但丁学者（Dante scholar）和伦敦国王学院的意大利语教授。受父亲的影响，罗塞蒂（Rossetti）以及他的几位兄弟姐妹后来都成了艺术家、诗人、评论家。罗塞蒂（Rossetti）于1841 年进入萨斯绘画学院（Sass' s Drawing Academy）学习，1845-1848年间，他在英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）学习，师从福特·马多克斯·布朗（Ford Madox Brown）。
1848 年，他与威廉·霍尔曼·亨特（William Holman Hunt）和约翰·埃弗里特·米莱斯（John Everett Millais）共同创立了拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）艺术协会。 罗塞蒂（Rossetti）后来成为受该运动影响的第二代艺术家和作家的主要灵感来源，其中最著名的是威廉·莫里斯（William Morris）和爱德华·伯恩·琼斯（Edward Burne-Jones）。
罗塞蒂（Rossetti）的绘画主要作品包括：
《贝娅塔·贝娅特丽丝》（Beata Beatrix，多个版本，原始版本现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《普罗瑟派恩》（Proserpine，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《你好，多米尼！（报喜）》（Ecce Ancilla Domini! (The Annunciation)，现藏泰特英国美术馆）；
《挚爱（新娘）》（The Beloved (The Bride)，现藏泰特英国美术馆）；
《虚荣的女人》（Monna Vanna，现藏泰特英国美术馆）；
《玫瑰传奇》（Roman de la Rose，现藏泰特英国美术馆）；
《圣乔治与萨布拉公主的婚礼》（The Wedding of St George and Princess Sabra，现藏泰特英国美术馆）；
《圣莉莉娅斯》（Sancta Lilias，现藏泰特英国美术馆）；
《奥雷利亚》（Aurelia（Fazio's Mistress），现藏泰特英国美术馆）；
《比阿特丽斯的问候》（The Salutation Of Beatrice，现藏泰特英国美术馆）；
《海咒》（A Sea-Spell，现藏哈佛大学 福格艺术博物馆（Fogg Art Museum））；
《被祝福的少女》（The Blessed Damozel，现藏哈佛大学 福格艺术博物馆（Fogg Art Museum））；
《莉莉丝女士》（Lady Lilith，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《贝娅塔·贝娅特丽丝》（Beata Beatrix，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《被吻过的嘴唇》（Lips That Have Been Kissed，现藏波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston））；
《比阿特丽斯的致辞》（The Salutation of Beatrice，现藏托莱多艺术博物馆（Toledo Museum of Art））；
《莉莉丝夫人》（Lady Lilith，现藏美国 特拉华州艺术博物馆（Delaware Art Museum））；
《美丽的手》（The Beautiful Hand，现藏美国 特拉华州艺术博物馆（Delaware Art Museum））；
《皮娅·德·托洛梅伊》（La Pia de' Tolomei，现藏堪萨斯大学 斯宾塞艺术博物馆（Spencer Museum of Art, University of Kansas））；
《叙利亚的阿斯塔蒂女神》（Astarte Syriaca，现藏英国 曼彻斯特美术馆（Manchester Art Gallery））；
《潘多拉》（Pandora，现藏英国 曼彻斯特美术馆（Manchester Art Gallery ））；
《火红女士》（The Lady of the Flame，现藏英国 曼彻斯特美术馆）；
《鲍尔草地》（The Bower Meadow，现藏英国 曼彻斯特美术馆）；
《贝娅塔·贝娅特丽丝》（Beata Beatrix，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆（Birmingham Museums and Art Gallery））；
《持扇女子肖像》（Portrait of Woman with a Fan，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆（Birmingham Museums and Art Gallery））；
《三朵玫瑰》（Rosa Triplex，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《悲情女士》（The Lady of Pity，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《范妮·科恩福斯的肖像》（Portrait of Fanny Cornforth，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《普罗塞尔皮娜》（Proserpine，现藏英国 伯明翰博物馆和美术馆）；
《白日梦》（The Day Dream，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《蒙福的少女》（The Blessed Damozel，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《玛丽亚·赞巴科》（Maria Zambaco，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆）；
《<阿斯塔特·西里亚卡>中简·莫里斯的研究》（Study of Jane Morris for Astarte Syriaca，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆）；
《弹竖琴的女人》（La Ghirlandata，现藏伦敦市政厅艺廊（Guildhall Art Gallery））；
《美丽的罗莎蒙德》（Fair Rosamund，现藏英国 威尔士国家博物馆（National Museum of Wales））；
《心之女王》（Regina Cordium，现藏英国 格拉斯哥美术馆与博物馆（Glasgow Art Gallery and Museum））；
《黑珍珠》（Perlascura，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《贝阿特丽切在婚宴上拒绝向但丁致意》（Beatrice at a Marriage Feast Denying her Salutation to Dante，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《普罗瑟派恩》（Proserpine，现藏牛津大学 阿什莫林博物馆 ）；
《晨间音乐》（Morning Music，现藏剑桥大学 菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum））；
《爱心杯》（The Loving Cup，现藏东京 国立西洋美术馆（National Museum of Western Art））；
《特洛伊的海伦娜》（Helena von Troja，现藏德国 汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《爱心杯》（The Loving Cup，现藏南澳大利亚美术馆（Art Gallery of South Australia））；
《罗马寡妇》（Roman Widow，现藏波多黎各 庞塞艺术博物馆 （Museo de Arte Ponce））；
《菲亚梅塔的幻象》（A Vision of Fiammetta，现私人收藏）；
《维纳斯·维蒂科迪亚》（Venus Verticordia，现私人收藏）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于牛津大学 阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) 馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
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画家：Dante Gabriel Rossetti（1828 - 1882）
标题：Proserpine（普罗瑟派恩）
创作时间：1871
画幅尺寸：97 x 46cm
牛津大学 阿什莫林博物馆资料：
在罗塞蒂（Rossetti）所有“绝世佳人”的形象中，简·莫里斯（Jane Morris）的容貌是他作品中出现频率最高、表现最为深刻的。在长达 25 年的时间里，这位艺术家共为她创作了 40 余幅肖像 --- 既有以“本尊”形象呈现的正式与非正式肖像，也有让她化身为从但丁（Dante）到古典神话中的神话、历史及文学人物的画作。
罗塞蒂（Rossetti）于1857年在牛津（Oxford）为新建的联合图书馆内部创作壁画系列时，首次结识了简·伯登（Jane Burden）。她后来被赋予了桂妮薇儿（Guinevere）的角色 --- 这展现出一种超乎寻常的预见性 --- 而伯恩-琼斯（Burne-Jones）则在罗塞蒂（Rossetti）的《圣杯礼拜堂的兰斯洛特》（Launcelot at the Chapel of the San Graal）中担任兰斯洛特（Launcelot）的模特。
简（Jane）于1859年与威廉·莫里斯（William Morris）成婚，但到了1869年底，简（Jane）与罗塞蒂（Rossetti）已陷入亲密关系，她的形象逐渐成为他作品的主导。1870年2月，他在给她的信中写道：“如今在我眼中，似乎再无人是活着的，而没有你的地方，便失去了所有生机。”
1871年至1877年间，罗塞蒂（Rossetti）创作了至少 8 幅以简（Jane）为普罗瑟派恩（Proserpine，注：冥界皇后）形象的油画，此外还有大量采用不同媒介的纸本作品。这幅画作很可能完成于简（Jane）与罗塞蒂（Rossetti）在牛津郡莱克莱德（Lechlade in Oxfordshire）附近的凯尔姆斯科特庄园（Kelmscott Manor）共度的第一个惬意夏日，当时威廉·莫里斯（William Morris）正胸怀大度地在冰岛旅行。这幅素描一直由简（Jane）珍藏，后由其女儿梅（May）根据母亲的遗愿捐赠给阿什莫林博物馆（Ashmolean）。
普罗瑟派恩（Proserpine）被掳至冥界，每年有半年被困于此的主题，与莫里斯（Morris）、简（Jane）和罗塞蒂（Rossetti）之间的三角关系有着明显的呼应。然而，这幅画中沉思者那威严而宏伟的姿态，加上罗塞蒂（Rossetti）在该作品其他版本上题写的意大利语和英语十四行诗，都表明《普罗瑟派恩》（Proserpine）是对死-亡、希望与想象力的探索。虽然普罗瑟派恩（Proserpine）食用石榴的行为在某种程度上将她罚到了冥界，但在基-督-教象征体系中，这种水果却是复活的象征。
因此，背景中的光线不仅是来自上方（眼睛前）遥不可及的世界中那令人神往的微光，更可能暗示着希望。这种对立两面的叙事，既体现在由两张纸张倒角拼接而成的画作构造中，也体现在作品中表面处理的鲜明对比上。人物的肌肤以浓郁的混合粉彩呈现，与背景及她那件蓝绿色丝绸长袍的褶皱形成鲜明对比 --- 后者以自主奔放、笔触分明的笔法迅速勾勒而成。这幅画作经久不衰的魅力，源于它既能承载个人层面的意义，又能蕴含原始的意象，从而激发观者进行广泛的思考。
文本源自：哈里森·科林（Harrison Colin）、帕尔默·卡罗琳（Palmer Caroline）、伍德豪斯·凯瑟琳（Wodehouse Katherine）、迪金森·哈里（Dickinson Harry）编著《英国杰出素描作品集》（Great British Drawings），牛津，2015年出版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
枫荣注：泰特英国美术馆收藏的油画版本，本站有翻译解读，可查阅参考。
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