西班牙画家 戈雅 Francisco Goya 名作（代表作）《阿森西奥·胡利亚的肖像》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-03-20
摘要:弗朗西斯科·戈雅 Francisco Goya (1746 - 1828)，全名：Francisco de Goya y Lucientes，是西班牙浪漫主义（Romanticism）画家和版画家。 他被认为是 18 世纪末和 19 世纪初最重要的西班牙艺术家。 标题：Portrait of Asensio Julià
弗朗西斯科·戈雅 Francisco Goya (1746 - 1828)，全名：Francisco de Goya y Lucientes，是西班牙浪漫主义（Romanticism）画家和版画家。 他被认为是 18 世纪末和 19 世纪初最重要的西班牙艺术家。 他的绘画、素描和版画反映了那个时代的历史剧变，并影响了 19 世纪和 20 世纪的重要画家。 戈雅（Goya）通常被称为是最后一位古典大师和第一位现代大师。
戈雅（Goya）出生于西班牙的富恩德托多斯（Fuendetodos），他14岁开始学画，很快就发现了他的艺术天赋。他于 1763 年首次向皇家美术学院（Royal Academy of Fine Arts）提交了参赛作品，随后在 1766 年提交，均被拒绝。但是，在 1771 年，他前往罗马并在绘画比赛中获得第二名，并在皇家挂毯工厂获得了设计挂毯的工作。他完成了超过 42 种图案的挂毯设计，立即受到皇室观众的欢迎。在 1780 年 2 月，他与西班牙王储成为了朋友，画了肖像画，并扩大了他的皇室赞助人的圈子。
1780 年，戈雅（Goya）被选为马德里圣费尔南多皇家学院（Royal Academy of San Fernando, Madrid）的院士，1785 年，他被任命为学院绘画部副主任，1786 年，他成为国王查理三世（Charles III）的宫廷画家，1795 年被任命为学院院长（两年后因健康原因辞职）。1799 年成为首席宫廷画家，为国王及其家人以及西班牙贵族作画。戈雅（Goya）成为了新古典主义的杰出代表，西班牙宫廷无可争议的艺术领-袖。
1792 年至 1793 年间，戈雅（Goya）患上了一种神秘的疾病，使他耳聋，并影响了他的精神行为。生病后，他变得孤僻和内省，并画了一系列令人不安的画作。
戈雅（Goya）在他的委托画作中，继续使用传统的方式。但对于宗-教和世俗人物的流行风格，其大胆自主的执行和富有表现力的现实主义是前所未有的。在他的众多朋友和官-员的肖像中，一种更广泛的技术与对人物塑造的新强调方法相结合。他的人物的面孔描绘揭示了他对人物个性的敏锐洞察力，尤其是在他的女性肖像中，例如《多娜·伊莎贝尔·德·波尔塞尔》 (Dona Isabel de Porcel) ，但通常远没有像在他的皇室肖像中那样讨人喜欢。在《查理四世一家》（The Family of Charles IV）中，戈雅（Goya）虽然身为宫廷画家，却把主要人物的丑和粗俗的一面刻画得淋漓尽致，产生了漫画的效果。
戈雅（Goya）的主要作品包括：
《裸-体的玛哈》（The Naked Maja，现藏西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《着衣的玛哈》（The Clothed Maja，现藏西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《查理四世一家》（The Family of Charles IV，现藏西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《1808 年 5 月 3 日》（The Third of May 1808，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《巨人》（The Colossus，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《阳伞》（The Parasol，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《钦琼伯爵夫人》（The Countess of Chinchón，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《亚伯兰提斯公爵夫人》（The Duchess of Abrantes，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《黑色绘画系列》（The Black Paintings，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《玛丽亚·特蕾莎·德·瓦拉布里加》（María Teresa de Vallabriga，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《圣克鲁斯侯爵夫人》（The Marchioness of Santa Cruz，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《塔迪亚·阿里亚斯·德恩里克斯》（Tadea Arias de Enríquez，现藏西班牙普拉多博物馆）；
《费迪南德·吉耶马代肖像》（Portrait of Ferdinand Guillemardet，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《拿扇子的女士》（Lady with a fan，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《多娜·伊莎贝尔·德·波塞尔》（Doña Isabel de Porcel，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《<被强行施咒>中的一个场景》（A Scene from 'The Forcibly Bewitched'，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《野餐》（A Picnic，现藏英国国家美术馆）；
《安德烈斯·德尔·佩拉尔先生》（Don Andrés del Peral，现藏英国国家美术馆）；
《威灵顿公爵》（The Duke of Wellington，现藏英国国家美术馆）；
《巴托洛梅·索雷达·米塞罗尔》（Bartolomé Sureda y Miserol，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《萨巴萨·加西亚夫人》（Señora Sabasa Garcia，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《庞特霍斯侯爵夫人》（The Marquesa de Pontejos，现藏美国国家美术馆）；
《戴着头巾和穿巴斯基纳裙子的年轻女士》（Young Lady Wearing a Mantilla and Basquina（Señora Sabasa Garcia），现藏美国国家美术馆）；
《玛丽亚·特雷莎·德·博尔本-瓦拉布里加，后来的钦崇伯爵夫人》（María Teresa de Borbón y Vallabriga, later Condesa de Chinchón，现藏现藏美国国家美术馆）；
《泰蕾兹·路易丝·德·苏雷达》（Thérèse Louise de Sureda，现藏现藏美国国家美术馆）；
《维克多·盖伊》（Victor Guye，现藏现藏美国国家美术馆）；
《威灵顿公爵》（The Duke of Wellington，现藏现藏美国国家美术馆）；
《唐·安东尼奥·诺列加》（Don Antonio Noriega，现藏现藏美国国家美术馆）；
《阿尔塔米拉伯爵夫人和她的女儿玛丽亚·奥古斯汀娜》（Condesa de Altamira and Her Daughter, María Agustina，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《塞巴斯蒂安·马丁内斯·佩雷斯》（Sebastián Martínez y Pérez（1747–1800），现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《阳台上的玛雅人》（Majas on a Balcony，现藏大都会艺术博物馆）；
《建筑师蒂布西奥·佩雷斯·库沃》（Tiburcio Pérez y Cuervo (1785/86–1841), the Architect，现藏大都会艺术博物馆）；
《斐迪南七世，当时的阿斯图里亚斯亲王》（Ferdinand VII (1784–1833), When Prince of Asturias，现藏大都会艺术博物馆）；
《骑在公羊背上的男孩》（Boy on a Ram，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《何塞·曼努埃尔·罗梅罗将-军的肖像》（Portrait of General José Manuel Romero，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《冬季场景》（Winter Scene，现藏芝加哥艺术学院）；
《佩德罗修士对阵埃尔·马拉加托》（Friar Pedro Clubs El Maragato，系列，现藏芝加哥艺术学院）；
《圣地亚哥侯爵夫人的肖像》（Portrait of the Marquesa de Santiago，现藏盖蒂艺术博物馆（J. Paul Getty Museum））；
《费利克斯·科隆·德·拉里亚特吉的肖像》（Portrait of Félix Colón de Larriátegui，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《斗牛士佩德罗·罗梅罗的肖像》（Portrait of the Matador Pedro Romero，现藏美国 金贝尔艺术博物馆（Kimbell Art Museum））；
《阿尔巴公爵夫人肖像》（Portrait of the Duchess of Alba，现藏纽约 美国西班牙裔协会（Hispanic Society of America））；
《阿森西奥·胡利亚的肖像》（Portrait of Asensio Julià，现藏西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《帕奎特大叔》（El tío Paquete，现藏西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《费迪南德七世肖像》（Portrait of Ferdinand VII，现藏西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；
《医生》（El Médico (The Doctor)，现藏英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《安东尼娅·萨拉特》（Antonia Zarate，现藏圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；
《疯-人-院》（The Madhouse，现藏西班牙 圣费尔南多皇家美术学院（Real Academia de Bellas Artes de San Fernando））；
《费迪南德七世的骑马肖像》（Equestrian Portrait of Ferdinand VII，现藏西班牙 圣费尔南多皇家美术学院（Real Academia de Bellas Artes de San Fernando））；
《作曲家 曼努埃尔·奎亚诺》（Manuel Quijano，现藏西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d' Art de Catalunya））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Francisco Goya（1746 - 1828）
标题：Portrait of Asensio Julià（阿森西奥·胡利亚的肖像）
创作时间：ca. 1798
画幅尺寸：54.5 x 41 cm
西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆资料：
提要：画作左下角的题字写道：“戈雅（Goya）致其友人阿森西（Asensi）”。这一题词，加上背景中木制脚手架、横梁、画笔及其他绘画工具的描绘，暗示画中人可能是瓦伦西亚（Valencian）画家阿森西奥·胡利亚（Asensio Julià）--- 在创作这幅肖像画前后，他曾与戈雅（Goya）合作，在马德里（Madrid）的圣安东尼奥·德拉弗洛里达（San Antonio de la Florida）隐修院创作壁画。
这幅画作在人物构图上的精妙安排以及那松弛而自信的笔触，使其可被视为浪漫主义运动（Romantic movement）的先驱。
深入：本画作左下角题有“戈雅（Goya）致其友人阿森西（Asensi）”的字样。结合阿森西·胡利亚（Asensi Julià）在戈雅（Goya）艺术圈中的已知活动，人们推测本作品描绘的是瓦伦西亚（Valencian）画家阿森西奥·胡利亚·阿尔瓦拉奇（Asensio Julià Alvarrachi，1760–1832），他曾与戈雅（Goya）合作创作了马德里（Madrid）的圣安东尼奥·德拉弗洛里达（San Antonio de la Florida）隐修院的壁画。画面右侧人物身后被光线照亮的木制脚手架的木板与横梁、左侧的工作台、他脚下的木板，以及散落在地面上的颜料碗和画笔，这些细节使人推测戈雅（Goya）是在隐修院内描绘了胡利亚（Julià）。这一推测最早由伊里亚尔特（Yriarte）于1867年提出，当时这幅画作收藏于塞维利亚圣特尔莫宫（palace of San Telmo in Seville）的蒙彭西耶公爵夫妇（Duke and Duchess of Montpensier）手中，他曾就此画作撰写过一篇文章。伊里亚尔特（Yriarte）还指出，从画中人物身边的工具来看，他可能是一位艺术家；而室内架设的脚手架则暗示这可能是一座教-堂，他正在为该教-堂进行装饰工作。1798年，戈雅（Goya）正在马德里的这座教-堂内创作穹顶壁画《帕多瓦的圣安东尼奥的奇迹》（The Miracle of Saint Anthony of Padua），而这一年也被认为是这幅画作的创作年份。
阿森西奥·胡利亚·阿尔瓦拉奇（Asensio Julià Alvarrachi）曾在瓦伦西亚的圣卡洛斯皇家美术学院（Real Academia de San Carlos in Valencia）学习，据记载，他于1771年以极年轻的年龄进入该校，并在那里学习直至1775年。1783年的记录显示，他曾申请进入马德里的圣费尔南多皇家美术学院（Real Academia di San Fernando in Madrid）继续深造，后来被任命为马德里梅塞德皇家美术学校（Escuela Real de la Merced in Madrid）的副校长，负责“装饰画”领域。据吉尔·萨利纳斯（Gil Salinas）所述，戈雅（Goya）与胡利亚（Julià）于1790年在瓦伦西亚（Valencian）初次相识，当时戈雅（Goya）因妻子健康原因迁居至此。在戈雅（Goya）与其友人萨帕特（Zapater）的往来信件中，我们发现了一段日期为1789年8月5日的关键记载：“阿森西奥（Asensio）今日前来拜访，他带来了推荐信，希望能成为美术学院的工程主管。”有诸多论述曾强调，在此处提及的胡利亚（Julià）应被理解为一位画家兼装饰画教师，而非工程主管。
朱丽叶·威尔逊-巴罗（Juliet Wilson-Bareau）和曼努埃拉·梅纳·马尔克斯（Manuela Mena Marqués）曾指出，这幅小型肖像画具有早期浪漫主义（proto-Romantic）的特征。戈雅（Goya）创作的这幅肖像画，既展现了他对友人阿森西（Asensi）经过深思熟虑的刻画，又通过人物转头的姿态以及杂乱随意的背景，营造出一种瞬间的生动感。伊里亚尔特（Yriarte）认为这幅画作品质卓越，笔触虽松散却精妙绝伦。
在本馆早期图录、1971年苏富比（ Sotheby’s）图录以及早期文献中记载的该画作来源中，均提及此画曾藏于法国国王路易-菲利普（Louis-Philippe of France）的所谓“西班牙画廊”（Spanish Gallery）。然而，威尔逊-巴罗（Wilson-Bareau）与古德伦·穆勒-毛尔（Güdrun Mühle-Mauer）的最新研究对早期关于此画的记载进行了修订与更正。关于“西班牙画廊”这一说法，其来源似乎源于伊里亚尔特（Yriarte）在其戈雅（Goya）专著中的一段论述，他在其中指出该画曾藏于该处。然而，1846年的库存记录显示，这幅画当时被列为玛丽亚·克里斯蒂娜王后（Queen María Cristina）在马德里维斯塔阿莱格雷宫（palace of Vista Alegre in Madrid）的藏品之一。因此，这幅画可能原本属于胡利亚（Julià）本人，并在其1832年去世后被收购。随后，它进入了蒙彭西耶公爵夫妇（Duke and Duchess of Montpensier）、奥尔良的安托万亲王（Prince Antoine d’Orléans）以及女王幼女路易莎·费尔南多公主（Infanta Luisa Fernando）的收藏，并陈列于塞维利亚的圣特尔莫宫（ palace of San Telmo in Seville） --- 该收藏在马德里维斯塔阿莱格雷宫（Vista Alegre palace in Madrid）出售后便迁至此处。在入藏提森·波涅米萨收藏（Thyssen-Bornemisza collection）之前，这幅肖像曾在巴黎三次公开出售：两次由杜兰-鲁埃尔画廊（Durand-Ruel）经手，十年后由亚瑟·萨克斯（Arthur Sachs）代理。此后，该画作于1971年现身苏富比拍卖会（Sotheby’s），最终被本馆收藏。
艺术评论文本作者：马尔·博罗比亚（Mar Borobia）。
这幅画当前在西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆 --- 29 号展厅（Room 29）展出。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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