英国画家 乔舒亚·雷诺兹爵士 Sir Joshua Reynolds 名作（代表作）《考伯恩夫人与她的三个长子》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-03-09
摘要:乔舒亚·雷诺兹 爵士 Sir Joshua Reynolds (1723–1792)，英国肖像画家，他是18世纪欧洲主要画家之一，是英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）的创始人兼第一任院长，并于1769年被乔治三世封为爵士。标题：Lady Cockburn and her Three Eldest Sons
乔舒亚·雷诺兹 爵士 Sir Joshua Reynolds (1723–1792)，英国肖像画家，他是18世纪欧洲主要画家之一，是英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）的创始人兼第一任院长，并于1769年被乔治三世封为爵士。
雷诺兹（Reynolds）出生于德文郡的普林普顿镇（Plympton），父亲是镇上法语学校的校长。小时候，他受到撒迦利亚·马奇（Zachariah Mudge）的影响，他的柏拉图主义哲学终生陪伴着他。由于对艺术表现出了浓厚的兴趣，雷诺兹（Reynolds）于1740年被出生于德文郡的伦敦肖像画家托马斯·哈德森（Thomas Hudson）收为学徒，学习了4年，离开老师后，雷诺兹（Reynolds）在普利茅斯码头（Plymouth Dock，现为德文波特（Devonport））担任肖像画家一段时间。
1749年，雷诺兹（Reynolds）到意大利罗马，在那里度过了两年的时间，致力于研究古代希腊罗马雕塑和意大利绘画的杰作。并获得了“宏伟风格”（Grand Style）的品味。 在通过佛罗伦萨，博洛尼亚和威尼斯回家时，他被16世纪文艺复兴时期威尼斯伟大画家提香（Titian）、雅各布·丁托列托（Jacopo Tintoretto）和保罗·韦罗内塞（Paolo Veronese）的构图和色彩所吸引，这些威尼斯老大师对色彩的重视以及光线和阴影，对雷诺兹（Reynolds）产生了深远的影响。
雷诺兹（Reynolds）在1753年定居于伦敦，一生都将在那里生活。从一开始就确保了他的成功。1760年后，雷诺兹（Reynolds）的风格变得越来越古典和自觉，因此失去了他早期作品的对人物的同情和理解。
1760年之前，雷诺兹（Reynolds）帮助成立了艺术家协会（Society of Artists），他寻求乔治三世（George III ）的赞助，并在1768年成立了皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）。从1769年起，雷诺兹（Reynolds）几乎所有最重要的作品都出现在该学院的某些展览中。
雷诺兹（Reynolds）于1781年访问了佛兰德和荷兰，在那里他研究了佛兰德巴洛克伟大画家彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）的作品，这似乎影响了他自己的风格，最明显的体现在《德文郡公爵夫人和她的女儿》（Devonshire and her daughter ，1786）。
1782年，雷诺兹（Reynolds）瘫痪，而与此同时，他也为皇家艺术学院内的争吵感到难过。七年后，他的视力开始下降，他于1790年在学院发表了最后的演讲，1792年去世，葬于圣保罗大教-堂。
雷诺兹（Reynolds）的主要作品包括：
《安妮，第二代阿尔伯马尔伯爵夫人》（Anne, 2nd Countess of Albemarle，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《罗伯特·奥姆船长》（Captain Robert Orme，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《考伯恩夫人与她的三个长子》（Lady Cockburn and her Three Eldest Sons，现藏英国国家美术馆）；
《马尔伯勒第四公爵及其家族》（The 4th Duke of Marlborough and his Family，现藏英国 布伦海姆宫（Blenheim Palace，即丘吉尔庄园））；
《扮作仙女的哈特利夫人与少年酒神》（Mrs Hartley as a Nymph with a Young Bacchus，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《蒙克顿女士阁下》（The Hon. Miss Monckton，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《纯真时代》（The Age of Innocence，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《理论》（Theory，现藏英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts））；
《朱塞佩·马尔基肖像》（Portrait of Giuseppe Marchi，现藏英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts））；
《英国乔治二世国王肖像》（Portrait of George II of Great Britain (1683-1760)，现藏英国皇家收藏（Royal Collection））；
《玛丽亚·安妮·菲茨赫伯特》（Maria Anne Fitzherbert，现藏英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《塞缪尔·约翰逊》（Samuel Johnson，现藏英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《霍勒斯·沃波尔》（Horace Walpole，现藏英国国家肖像画廊）；
《劳伦斯·斯特恩》（Laurence Sterne，现藏英国国家肖像画廊）；
《约瑟夫·班克斯爵士，准男爵》（Sir Joseph Banks, Bt，现藏英国国家肖像画廊）；
《威廉·哈密顿爵士》（Sir William Hamilton，现藏英国国家肖像画廊）；
《瓦尔德格雷夫女士们》（The Ladies Waldegrave，现藏英国苏格兰国家美术馆（Scottish National Gallery））；
《威廉·罗伯逊牧师，历史学家，爱丁堡大学校长》（Rev. William Robertson, 1721 - 1793. Historian. Principal of Edinburgh University，现藏英国苏格兰国家美术馆（Scottish National Gallery））；
《伊丽莎白·德尔梅夫人和她的孩子们》（Lady Elizabeth Delmé and Her Children ，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《伊丽莎白·康普顿夫人》（Lady Elizabeth Compton，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《卡罗琳·霍华德女士》（Lady Caroline Howard，现藏美国国家美术馆）；
《比阿特丽克斯·李斯特小姐》（Miss Beatrix Lister，现藏美国国家美术馆）；
《伊丽莎白·汉密尔顿女士》（Lady Elizabeth Hamilton，现藏美国国家美术馆）；
《安妮·达什伍德，后来的加洛韦伯爵夫人》（Anne Dashwood (1743–1830), Later Countess of Galloway，现藏纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《刘易斯·托马斯·沃森夫人》（Mrs. Lewis Thomas Watson (Mary Elizabeth Milles, 1767–1818)，现藏纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《乔治·库斯马克上-尉》（Captain George K. H. Coussmaker (1759–1801)，现藏纽约 大都会艺术博物馆）；
《尊敬的亨利·费恩阁下与伊尼戈·琼斯及查尔斯·布莱尔》（The Honorable Henry Fane (1739–1802) with Inigo Jones and Charles Blair，现藏纽约 大都会艺术博物馆）；
《史密斯夫人（夏洛特·德拉瓦尔）及其子女（乔治·亨利、路易莎和夏洛特）》（Lady Smith (Charlotte Delaval) and Her Children (George Henry, Louisa, and Charlotte)，现藏纽约 大都会艺术博物馆）；
《莎拉·班伯里女士的献-祭》（Lady Sarah Bunbury Sacrificing to the Graces，现藏芝加哥艺术博物馆（Art Institute of Chicago））；
《哈灵顿伯爵夫人简和她的儿子们的肖像》（Portrait of Jane, Countess of Harrington, with her Sons，现藏耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《萨拉·坎贝尔》（Sarah Campbell，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《伊丽莎白·冈宁，汉密尔顿和阿盖尔公爵夫人》（Elizabeth Gunning, Duchess of Hamilton and Argyll，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《阿宾顿夫人在威廉·康格里夫的《为爱而爱》中饰演普鲁小姐》（Mrs. Abington as Miss Prue in William Congreve' s“Love for Love”，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《弗劳德夫人，娘家姓菲利斯-赫雷尔》（Mrs. Froude, née Phyllis Hurrell，现藏明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；
《托马斯·沃特金森·佩勒夫人肖像》（Portrait of Mrs. Thomas Watkinson Payler，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆（ Indianapolis Museum of Art））；
《伊莱沙·马修夫人》（Mrs. Elisha Mathew，现藏休斯顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Houston））；
《彼得·威廉·贝克夫人肖像》（Portrait of Mrs. Peter William Baker，现藏纽约 弗里克艺术收藏馆（Frick Collection））；
《莎拉·西登斯饰演悲剧的缪斯女神》（Sarah Siddons as the Tragic Muse，现藏美国 杭廷顿图书馆 (Huntington Library)）；
《弗朗西斯·乔治·黑尔的肖像》（Portrait de Francis George Hare，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《小塞缪尔的祈祷》（Le petit Samuel en prière，现藏法国 法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《弗朗西斯，达特茅斯伯爵夫人》（Frances, Countess of Dartmouth，现藏提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《桑德林夫人》（Lady Sunderlin，现藏德国德累斯顿 历代大师画廊（Gemäldegalerie Alte Meister））；
《一位年轻女士的肖像研究》（Bildnisstudie einer jungen Dame，现藏奥地利 维也纳 艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《罗伯特·达西，霍尔德内斯伯爵四世》（Robert Darcy, 4th Earl of Holderness，现藏日本 国立西洋美术馆（National Museum of Western Art））；
《弗朗西斯·芬奇夫人》（Lady Frances Finch，现藏澳大利亚 维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria））；
《詹姆斯，劳德代尔第七伯爵》（James, 7th Earl of Lauderdale，现藏南澳大利亚艺术馆（Art Gallery of South Australia））；
《伊丽莎白·英格拉姆小姐》（Miss Elizabeth Ingram，现藏英国 沃克艺术馆（Walker Art Gallery））；
《德文郡公爵夫人乔治亚娜与她的幼女乔治亚娜·卡文迪什女爵》（Georgiana, Duchess of Devonshire with her Infant Daughter Lady Georgiana Cavendish，现藏英国 查茨沃斯庄园（Chatsworth House））；
《乔治亚·斯宾塞，德文郡公爵夫人》（Georgia Spencer, Duchess of Devonshire，现藏英国 查茨沃斯庄园（Chatsworth House））；
《悲剧与喜剧之间的大卫·加里克》（David Garrick Between Tragedy and Comedy，现藏英国 白金汉郡的韦德斯登庄园（Waddesdon Manor））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Sir Joshua Reynolds (1723–1792)
标题：Lady Cockburn and her Three Eldest Sons（考伯恩夫人与她的三个长子）
创作时间：1773
画幅尺寸：141.5 × 113 cm
英国国家美术馆资料：
这幅描绘奥古斯塔·安妮·考伯恩夫人（Augusta Anne, Lady Cockburn（1749–1837））与她三个活泼幼子的肖像画，由其丈夫委托创作，灵感源自传统绘画中象征三大神学美德之一的“仁爱”（Charity）主题。“仁爱”常被描绘为无私照料子女的母亲形象。尽管雷诺兹（Reynolds）的构图主要借鉴了凡·戴克（Van Dyck）1627-1628年创作的《仁爱》（Charity），但他并未简单复制原作，而是融合了该画作及其他多种艺术资源的元素进行创新演绎。
詹姆斯（James，1771–1852） --- 这位跪在考伯恩夫人（Lady Cockburn）膝上的孩童 --- 几乎是委拉斯开兹（Velázquez）《沐浴的维纳斯》（The Toilet of Venus，枫荣注：本站有翻译解读）中丘比特（Cupid）形象的直接复刻。雷诺兹（Reynolds）只能通过雕刻师理查德·库珀（Richard Cooper）的铅笔素描来了解委拉斯开兹（Velázquez）的原作，因为原画当时存放于马德里（Madrid），且从未被制成版画。雷诺兹（Reynolds）常从各种未公开的艺术来源“创造”新画作。他坚信借用“特定的构思、动作、姿态或人物形象”并移植到自己的作品中完全合理。
1773年，雷诺兹（Reynolds）托为考伯恩夫人及其三位未满三岁的儿子绘制肖像，由此萌生将凡·戴克（Van Dyck）《仁爱》寓言画改编为当代群像的构思 --- 将个人肖像与美德拟人化形象相融合。考伯恩夫人（Lady Cockburn）梳着当时流行的发型，正全神贯注地照料孩子。她抱着婴儿威廉（William，1773–1858）准备哺乳；乔治（George，1772–1853）俯身倚在母亲肩头，目光转向观者，似欲吮吸拇指；而考伯恩夫人则心不在焉地注视着指向天空的詹姆斯（James）。画中色彩鲜艳的鹦鹉取材于实物，很可能是雷诺兹（Reynolds）的宠物 --- 这只令女仆厌恶的鸟据说足够驯服，能停驻在友人约翰逊博士（Dr Johnson）的手腕上。
据一份报告记载，1774年这幅画作运抵皇家美术学院（Royal Academy）参展时，“在场的所有画家都为其非凡的华美与卓越技艺所震撼”，竟不约而同地鼓掌喝彩。此肖像画创作于该家族经济鼎盛时期，但到1781年，考伯恩勋爵（Lord Cockburn）宣告破产。在困境中，乔治三世国王（King George III）特批考伯恩夫人领取私人养老金。1791年，即画作在皇家美术学院展出18年后，它被制成版画题为《科妮莉亚与她的孩子们》（Cornelia and her Children）。此标题源自罗马史上的著名轶事：科妮莉亚（Cornelia）这位学识渊博的贵族女性，作为提比略·格拉古与盖乌斯·格拉古（Tiberius and Gaius Gracchus）的母亲，虽不佩戴珠宝，却称自己的子女为“珍宝”。
这幅画当前在英国国家美术馆 --- 34 号展厅（Room 34）展出。（枫荣翻译编辑，如有不准确请谅解）
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