美国画家 亨利·英曼 Henry Inman 名作（代表作）《诺廷（风），奇佩瓦族酋长》
来源：枫荣美术网 发布时间：2026-02-07
摘要:亨利·英曼 Henry Inman（1801 - 1846），是美国肖像、风俗与风景画家。标题：No-Tin (Wind), a Chippewa Chief
亨利·英曼 Henry Inman（1801 - 1846），是美国肖像、风俗与风景画家。他是早期美国最著名的肖像画家之一，被誉为“美国劳伦斯”（the American Lawrence）。
英曼（Inman）出生于纽约州尤蒂卡（Utica），父母是英国移民，属于尤蒂卡（Utica）最早的定居者之一。1812年全家迁居纽约市。自1814年起，他在纽约市师从约翰·卫斯理·贾维斯（John Wesley Jarvis），与约翰·奎多尔（John Quidor）共同学习，此后七年间持续拜师学艺。
英曼（Inman）擅长肖像画创作，为当时美国的许多名人和杰出人士画了肖像，1844年至1845年在英国度过的一年里，他为英国的一些名人画了肖像。他在风俗画方面则稍显随意。他也画了一些风景画。
英曼（Inman）是美国国家设计学院（National Academy of Design）的第一任副院长，后来担任该学院的院长。
他的主要作品包括：
《乔治·波普·莫里斯》（George Pope Morris，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《瑞普·范·温克尔从长眠中苏醒》（Rip Van Winkle Awakening from his Long Sleep，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《安吉丽卡·辛格尔顿·范布伦（亚伯拉罕·范布伦夫人）》（Angelica Singleton Van Buren (Mrs. Abraham Van Buren) ，现藏白-宫（White - House）；
《马丁·范布伦》（Martin Van Buren，现藏大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现藏大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《年轻的渔夫》（The Young Fisherman，现藏大都会艺术博物馆）；
《查尔斯·卡明斯夫人（丽贝卡·皮塔德）》（Mrs. Charles Cummings (Rebecca Pittard)，现藏大都会艺术博物馆）；
《珍妮特·哈莱克·德雷克》（Janet Halleck Drake，现藏大都会艺术博物馆）；
《佩斯-凯-莱-查-科》（Pes-Ke-Le-Cha-Co，现藏大都会艺术博物馆）；
《海恩·胡吉吉尼，喜悦之鹰》（Hayne Hudjihini, Eagle of Delight，现藏大都会艺术博物馆）；
《小詹姆斯·博格特》（James Bogert, Jr.，现藏大都会艺术博物馆）；
《玛丽·英曼》（Mary Inman，现藏大都会艺术博物馆）；
《卢瑟福先生》（Mr. Rutherford，现藏史密森尼美国艺术博物馆（Smithsonian American Art Museum））；
《乔治·阿克利博士》（Dr. George Ackerly，现藏史密森尼美国艺术博物馆（Smithsonian American Art Museum））；
《一位绅士的肖像》（Portrait of a Gentleman，现藏史密森尼美国艺术博物馆）；
《以班尼撒·马丁》（Ebenezer Martin，现藏史密森尼美国艺术博物馆）；
《艾玛·恩伯里》（Emma Embury，现藏史密森尼学会 - 国家肖像画廊（Smithsonian Institution - National Portrait Gallery））；
《丹尼尔·恩伯里》（Daniel Embury，现藏史密森尼学会 - 国家肖像画廊（Smithsonian Institution - National Portrait Gallery））；
《丹尼尔·亨廷顿》（Daniel Huntington，现藏史密森尼学会 - 国家肖像画廊）；
《詹姆斯·沃拉克夫人肖像》（Portrait of Mrs. James W. Wallack，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《诺廷（风），奇佩瓦族酋长》（No-Tin (Wind), a Chippewa Chief，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《克拉拉·费舍尔肖像》（Portrait of Clara Fisher，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《乔治安娜·巴克汉姆及其母亲（安娜·特拉法根·巴克汉姆） 》（Georgianna Buckham and Her Mother (Anna Traphagen Buckham) ，现藏波士顿美术博物馆（Museum of Fine Arts，Boston））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Henry Inman（1801 - 1846）
标题：No-Tin (Wind), a Chippewa Chief（诺廷（风），奇佩瓦族酋长）
创作时间：1832-1833
画幅尺寸：77.47 × 65.41 cm
洛杉矶郡立美术馆资料：
亨利·英曼（Henry Inman）为诺廷（No-Tin）创作的肖像画，彰显了美洲原住民在美国历史与艺术史中的核心地位。这幅作品以查尔斯·伯德·金（Charles Bird King）已失传的原作为蓝本，是摄影术诞生前美国艺术家为后世描绘原住民形象的早期典范之作。这幅肖像同时见证了美洲原住民历史的关键时刻。因英曼（Inman）的画作得以留存，我们才知晓诺廷（No-Tin）（意为“风”（Wind））是奇佩瓦族酋长（Chippewa chief），曾于1820年代中期率领部落代表团造访华盛顿特区。虽然诺廷（No-Tin）此行经历已不可考，但他确是数十位受邀赴首都进行谈判、参观并觐见总-统的部落首领之一。这些酋长们会停留数周乃至数月，参与会议并体验盎格鲁-美国文化（ Anglo American culture） --- 这一切都是联邦政-府为铺平印第安人（Indian）迁移与西部扩张道路而实施的外交策略。这项使命由美国战-争-部下属印第安事务局局-长托马斯·L·麦肯尼（Thomas L. McKenney）最具影响力地推动。
麦肯尼（McKenney）同时肩负着为国家收藏体系收集保存美洲原住民资料的使命。但真正促使麦肯尼（McKenney）将肖像纳入收藏并创建国家印第安画廊（Indian Gallery）的，是那些印第安代表团。1822年，他委托华盛顿特区的肖像画家查尔斯·伯德·金（Charles Bird King）为这些代表团成员绘制肖像。该项目旨在制作视觉文献，以呈现并保存他深知这些酋长即将丧失的权-力。奇佩瓦族（The Chippewa）（奥吉布瓦部落（Ojibwa）名称的变体）曾是大湖区最大、最强大的部落之一，在欧洲毛皮贸易中拥有广泛影响力。他们掌控着矿藏丰富、林木茂密的土地，并基本能保护这些领地 --- 直到1837年。事实上，诺廷（No-Tin）因试图改善斯内林堡（Fort Snelling，今明尼苏达州（Minnesota）境内）的条件而备受赞誉，奇佩瓦人（Chippewa）正是在此地被迫签署了1837年条约。
诺廷（No-Tin）恳求联邦工作人员为部落提供更优质的口粮，特别是更多牛肉，因为他们正准备就不可避免的土地割让进行谈判：“你们拥有周围的一切，可以给我们一些草原上我们身边的牛群。” 金（King）绘制的诺廷（No-Tin）肖像连同其他130余位印第安酋长画像，均在战-争-部办公室永久展出，成为所有国-会大厦游记与指南的重要特色。1830年《印第安人迁移法案》的通过，更促使麦肯尼（McKenney）竭力让印第安画廊（Indian Gallery）的肖像广泛面向公众。他深知唯有技艺更精湛、抱负更远大的艺术家，才能创作出超越华盛顿范围广为人知的震撼画作。这位艺术家正是亨利·英曼（Henry Inman）。
作为 19 世纪早期美国顶尖画家，英曼（Inman）于1824年在纽约创立画室，在肖像画主导艺术创作的时代，迅速成为当时最炙手可热的肖像画家之一。英曼（Inman）经常接到政-府和国内显赫家族的珍贵委托。他创作的印第安人肖像本身就是独具匠心的原创艺术品。这类画作既延续了临摹名作的悠久艺术传统，又为我们提供了窥见失传原作的独特视角。 金（King）的原作只是人物的小幅记录，而英曼（Inman）通过放大画布尺寸来表达艺术主张。英曼（Inman）的放大决策不仅提升了画作本身的重要性，更彰显了每位酋长的历史地位。这些巨幅肖像刻意将印第安人置于与他描绘其他美国名流的著名画作同等地位。当金（King）的原作被移交至史密森尼学会美术馆（Smithsonian Institution’s art gallery）后，英曼（Inman）的肖像画意义愈发重大 --- 史密森尼学会美术馆于1865年焚毁，包括《诺廷》（No-Tin）在内的所有金（King）原作尽数付之一炬。
英曼（Inman）为诺廷（No-Tin）绘制的肖像仍保留着原始画框，他精妙勾勒出诺廷（No-Tin）的奇佩瓦族（Chippewa）服饰细节：粉色鸵鸟羽毛、定制鹰羽、珠饰项圈以及橙白相间的面部彩绘 --- 这些装饰通常只在特殊场合佩戴，尤其是在华盛顿进行外-交访问或肖像绘制时。诺廷（No-Tin）身裹绿色毛毯（可能是毛毡材质），此类毯子曾是常见的贸易商品。他那直视而坚定的目光尤为凸显其人格特质。英曼（Inman）的艺术创作使诺廷（No-Tin）免于被历史遗忘。这幅珍贵肖像彰显了美洲原住民在国家叙事中不可分割的地位，填补了洛杉矶郡立艺术博物馆此前呈现美国艺术时所缺失的关键视角。如今该馆已全面展现早期美国的多元面貌。
论文作者：奥斯汀·贝利（Austen Bailly），美国艺术助理策展人（Assistant Curator, American Art），2008年。
（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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