法国画家 达维特 Jacques-Louis David 名作（代表作）《拿破仑一世加冕大典，1804》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-08-04
摘要:The Coronation of Napoleon, 1804 (拿破仑一世加冕大典，1804)，雅克·路易·大卫 Jacques-Louis David（1748 - 1825），是一位极具影响力的法国新古典主义（Neoclassical ）画家
雅克·路易·大卫 Jacques-Louis David（1748 - 1825），中文又翻译为：雅克·路易·达维德，是一位极具影响力的法国新古典主义（Neoclassical ）画家，新古典主义画派的奠基人，被认为是那个时代的杰出代表，在1780年代，他的历史绘画的大气磅礴和精致风格，标志着从洛可可式的轻浮，转向古典式的朴素、严肃和强烈的情感、与古代制度最后几年的道德氛围相协调的风格的转变。
大卫（David）的主要作品包括：
《荷拉斯兄弟的誓言》（Le Serment des Horaces，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））;
《拿破仑一世加冕大典，1804》（The Coronation of Napoleon, 1804，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《萨宾妇女》（Les Sabines，现藏卢浮宫博物馆）；
《雷卡米尔夫人》（Madame Récamier，现藏卢浮宫博物馆）；
《玛丽·路易丝·特鲁达因夫人肖像》（Portrait de Madame Marie-Louise Trudaine，现藏卢浮宫博物馆）；
《埃米莉·塞里齐亚和她的儿子》（Émilie Sériziat and Her Son，现藏卢浮宫博物馆）；
《拿破仑翻越阿尔卑斯山》（Napoleon Crossing the Alps，现藏法国 玛拉玛颂城堡（Chateau de Malmaison）、凡尔赛宫（Chateau de Versailles））；
《阿尔方斯·勒罗伊肖像》（Portrait d'Alphonse Leroy，现藏法国 法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《拿破仑在杜伊勒里宫书房》（The Emperor Napoleon in His Study at the Tuileries，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《大卫夫人》（Madame David，现藏美国国家美术馆（ National Gallery of Art））；
《安托万·洛朗·拉瓦锡和玛丽·安娜·拉瓦锡》（Antoine Laurent Lavoisier (1743–1794) and Marie Anne Lavoisier (Marie Anne Pierrette Paulze, 1758–1836)，现藏大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《苏格拉底之死》（The Death of Socrates，现藏大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《埃蒂安-莫里斯·热拉尔将-军》（General Étienne-Maurice Gérard (1773–1852)，现藏大都会艺术博物馆）；
《忒勒马科斯和尤卡里斯的告别》（The Farewell of Telemachus and Eucharis，现藏盖蒂艺术中心（ Getty Center））；
《苏珊娜肖像》（Portrait of Suzanne Le Peletier de Saint-Fargeau，现藏盖蒂艺术中心（ Getty Center））；
《泽纳德和夏洛特·波拿巴姐妹的肖像》（Portrait of the Sisters Zénaïde and Charlotte Bonaparte，现藏盖蒂艺术中心（ Getty Center））；
《帕斯托雷特夫人和她的儿子》（Madame de Pastoret and Her Son，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《弗朗索瓦·布隆夫人》（Madame François Buron，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《丘比特与赛琪》（Cupid and Psyche，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《戴头巾的年轻女子》（Young Woman with a Turban，现藏克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《图伦-代纳克的亨利-阿梅代-墨丘利伯爵》（Comte Henri-Amédée-Mercure de Turenne-d'Aynac，现藏克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《朱尔斯·大卫肖像：画家的儿子》（Portrait of Jules David, the Artist's Son，现藏克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《多米尼克-文森特·拉梅尔·德·诺加雷的肖像》（Portrait of Dominique-Vincent Ramel de Nogaret，现藏克拉克艺术中心）；
《安热-波琳-夏洛特·拉梅尔·德·诺加雷（原名潘库克）的肖像》（Portrait of Ange-Pauline-Charlotte Ramel de Nogaret, née Panckoucke，现藏克拉克艺术中心）；
《教-皇庇护七世与卡普拉拉枢机主教的肖像》（Portrait of Pope Pius VII and Cardinal Caprara，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《爱德华·杜瓦尔·德·奥涅的肖像》（Portrait of Édouard Duval d'Ogne，现藏费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《身着军-装的男子肖像》（Portrait of a Man in Military Costume，现藏印第安纳波利斯艺术博物馆（印第安纳州立美术馆）（Indianapolis Museum of Art））；
《阿波罗和狄安娜袭击涅俄柏的孩子们》（Apollo and Diana Attacking the Children of Niobe，现藏达拉斯艺术博物馆（Dallas Museum Of Art））；
《让-皮埃尔·德拉海的肖像》（Portrait of Jean-Pierre Delahaye，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《雅各布斯·布劳乌肖像》（Portrait of Jacobus Blauw，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《维兰十二世伯爵夫人及其女儿肖像》（Portrait of the Comtesse Vilain XIIII and her Daughter，现藏英国国家美术馆（National Gallery））；
《马拉之死》（The Death of Marat，现藏比利时皇家美术博物馆（Royal Museums of Fine Arts of Belgium））；
《安妮·玛丽·路易丝·塞卢森，索西伯爵夫人》（Anne-Marie-Louise Thélusson, Comtesse de Sorcy，现藏慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于卢浮宫（Musée du Louvre）馆藏共享资料，大图资料来源于艺术百科共享资料（2017年下载）。
致谢画家！感谢博物馆及网站共享资料。
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上图：画家 Jacques-Louis David（1748—1825）
标题：The Coronation of Napoleon, 1804 (拿破仑一世加冕大典，1804)
创作时间：1806-07
画幅尺寸：H. 6.21 m; W. 9.79 m
卢浮宫博物馆资料：
雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David）受拿破仑一世（Napoleon I）的委托，在这张巨大的画布上，描绘了皇帝加冕礼的辉煌，同时传达了其政/治和象征意义。画家本人出席了典礼，并回到自己的工作室，以真实感描绘了多彩的会众，将精确度与艺术性相结合，同时还遵守了皇帝的指示。因此，他遇到了创作具有纪念意义的作品的挑战，这将使这一事件变得光彩夺目，并在绘画历史上占据独特的位置。
双重加冕礼
拿破仑（Napoleon）凭借在意大利和埃及的胜利战役赢得了军/事威望，在担任法兰西第一执政后，1804年5月，他被任命为皇帝，同年12月2日在巴黎圣母院举行了加冕典礼，以确保其帝/国合/法性，并将其权威植根于法国君主和天/主/教传统。此外，就像大约1000年前的查理曼大帝一样，他被教/皇奉为皇帝。但是，拿破仑的加冕，是面对会众，而不是高高的祭/坛，以纪念他脱离教会的独/立。尽管大卫（David）最初的素描描绘了皇帝为自己加冕的过程，但最后的一幅画显示他为皇后加冕---这一姿态呈现出一种更高贵、不那么专/制的形象，拿破仑本人将其描述为“法国骑士”。
艺术与历史的融合
大卫（David）从鲁本斯（Rubens）的《玛丽·德·美第奇的加冕典礼》（Coronation of Marie de Medici，现存卢浮宫）中为其画作的布局汲取了灵感。他亲眼目睹了仪式，并让大多数参与者为他摆姿势，还用纸板模型和蜡像在他专门建造的工作室里重建了场景。他通过将主角放在中间并用光束照亮它们来突出显示主角。拱廊为这对帝王夫妇提供了一个气势恢宏的框架，周围五彩缤纷的会众也衬托了这个框架。教皇坐在红衣主/教和主/教中间。在右前景的四分之三后视图中显示了帝国的重要人物，他们手持帝国权力的象征：鹰头权杖、地球仪和正义之手。皇帝的两个兄弟和两个姐妹在左边，而拿破仑的母亲则从贵宾席的有利位置俯视着现场。所有人的目光都转向了冠冕，画家在一块与壁柱重叠的绿色窗帘上突出了该冠冕。跪着的约瑟芬（Joséphine）的身影，在黄赭石色披风的衬托下显得更为年轻，就在穆拉特元帅（Marshal Murat）面前，穆拉特元帅手持加冕冠盘。大卫（David）使用极其丰富的色彩来描绘服装和家具的天鹅绒，皮草，绸缎和蕾丝。
“一个人走进这张照片中”
这幅画，也是皇室、朝廷和身着礼仪服的神职人员的集体照，在外观上是完全真实的。然而，大卫（David）在历史和礼节上采取了一定的自/由度：他缩小了巴黎圣母院的结构，以赋予人物更大的影响力。根据拿破仑的命令，他将埃莉萨·波拿巴（Letizia Bonaparte）（Madame Mère，梅尔夫人，枫荣注：拿破仑一世的大妹，托斯卡纳女大公）包括在他的画中，尽管她没有参加加冕典礼，但遭到了她的反对。再次根据皇帝的指示，他描绘了教皇做了一个祝福的手势，原本他是跪着用双手来代表祝福的。皇帝的姐妹们站在那里一动不动，尽管她们在仪式上是在亲自扶着皇后的队列。这些各种各样的艺术解决方案，旨在适合这幅不朽的画作及其迷人的英雄，拿破仑非常满意：“真是如释重负，真相！这不是一幅画，是有人在这幅画中行走。”大卫意识到这项作品对未来及其个人名望的重要性，他说：“我将在我的英雄的光影下滑入子孙后代。”
（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
百度百科资料：《拿破仑一世加冕大典》 是画家雅各·路易斯·达维特的旷世大作。这幅画忠实记录了1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的拿破仑加冕仪式。
为了巩固帝位，拿破仑这位皇帝极其傲慢地让罗马教/皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教/皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的合法地位。在加冕时，拿破仑拒绝跪在教/皇前让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。画家特为避免这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置（拿破仑站起来给皇后加冕），又没有使教-皇难堪。
由于这幅画有一百多个人物，每个人物都有不同的服饰，姿态和表情，复杂的环境和众多人物所应该有的光影效果和复杂色彩层次的把握，是一幅世界著名的高难度巨幅人物组油画。
这幅画不愧是达维特一生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在画家中可谓无以复加。画家用了两年时间（1805-1807）才完成这幅画。
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下图：作品细节
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