英国画家 蒂莉·凯特尔 Tilly Kettle 名作（代表作）《穿着浅褐色外套的年轻人》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-12-17
摘要:Young Man in a Fawn Coat，蒂莉·凯特尔 Tilly Kettle (1735 - 1786)，是英国肖像画家，也是第一位在在印度经营的著名英国肖像画家。
蒂莉·凯特尔 Tilly Kettle (1735 - 1786)，是英国肖像画家，也是第一位在在印度经营的著名英国肖像画家。
凯特尔（Kettle）出生于伦敦，在希普利学院（Shipley Academies）、里士满公爵的学院（Duke of Richmond Academies）接受培训后，他在牛津和中部地区画了肖像。
1764-5 年，他活跃在伦敦并继续在艺术家协会展出。
可能是在海-军-上-将塞缪尔·科尼什爵士（Sir Samuel Cornish）的建议下，凯特尔（Kettle ）于 1768 年前往印度。在那里他画了包括海-军-少-将理查德·肯彭费尔特爵士（Sir Richard Kempenfeldt）等高层人物的肖像。1776年回到英国。
凯特尔（Kettle）的主要作品包括：
《穿着浅褐色外套的年轻人》（Young Man in a Fawn Coat，现藏泰特英国美术馆（Tate Britain））；
《安娜·苏厄德》（Anna Seward，现藏英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《沃伦·黑斯廷斯》（Warren Hastings，现藏英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《大卫·斯科特，商人，东印度公司董事》（ David Scott, 1746 - 1805. Merchant and Director of the East India Company，现藏英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《埃莉诺拉·弗朗西斯·默里》（Eleanora Frances Murray，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《跳舞的女孩》（Dancing Girl 或 A Woman of the Court at Faizabad, India，现藏耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《舒贾-乌德-达乌拉，乌德王公》（Shuja-ud-Daula, Nawab of Oudh，现藏耶鲁大学英国艺术中心）；
《穆罕默德·阿里·汗，阿科特的纳瓦布》（Muhammad Ali Khan, Nawab of Arcot，现藏英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《伊丽莎和玛丽·戴维森》（Eliza and Mary Davidson，现藏英国 多维茨画廊（Dulwich Picture Gallery））；
《一位女士的肖像》（Portrait of A Lady，现藏英国 多维茨画廊（Dulwich Picture Gallery））；
《罗伯特·苏厄尔》（Robert Sewell ，现藏英国 约克城堡博物馆（York Castle Museum））；
《德鲁里·奥特利夫人》（Mrs Drewry Ottley，现藏牛津大学阿什莫林博物馆（Ashmolean Museum））；
《安妮·霍华德·维斯肖像》（Portrait of Anne Howard-Vyse，现藏新西兰 奥克兰美术馆（Auckland Art Gallery））；
《约翰-福特纳姆上-校和家人》（Colonel John Fortnum and Family，现藏休士顿美术馆（Museum of Fine Arts, Houston））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于泰特英国美术馆（Tate Britain）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Tilly Kettle (1735 - 1786)
标题：Young Man in a Fawn Coat（穿着浅褐色外套的年轻人）
创作时间：c.1772–3
画幅尺寸：762 x 629 mm
泰特英国美术馆（Tate）资料：
根据公认的作品年代，并与凯特尔（Kettle）以类似格式和服装展示男性主题的其他画作进行比较，可以推断出这幅画是在印度创作的，描绘的是东印度公司的一名员工，该商业组织在 18 世纪建立了英国对次大陆的经济和政-治影响力。
尽管他的服装与当时在欧洲所穿的服装相同，而且他的脖子上甚至还戴着褶皱的 “长筒袜”围脖，遮住了衬衫的领子，而许多在印度的欧洲男子为了躲避炎热都会省去这一点。
感性时代（The era of Sensibility）的男性服饰发生了一些重要变化。早年流行的鲜艳色彩和浮夸装饰，如今被认为是奢华或娘娘腔的象征。
与此相反，“重感情的男人”（man of feeling）则穿着朴素，不张扬。对个人外表的某种漠视被认为是一心向往美好事物的表现。在这幅肖像画中，画家注视着这位不知名的男子，这种强烈的目光加深了这种印象。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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