中国元代画家 倪瓒 Ni Zan 名作《秋林野興圖 軸》
来源:枫荣美术网 发布时间:2023-08-27
摘要:倪瓚,Enjoying the Wilderness in an Autumn Grove

倪瓒 Ni Zan(1301-1374),元末明初画家、诗人。初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子,江苏无锡人。
倪瓒家中富有,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初年,散尽家财,浪迹太湖。洪武七年(1374年)去世,时年七十四岁。
倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。 存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。
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上图:画家:倪瓒 Ni Zan(1301-1374)
标题:Enjoying the Wilderness in an Autumn Grove(秋林野興圖 軸)
创作时间:1339
画幅尺寸:98.1 × 68.9 cm
大都会艺术博物馆资料:
直到 1340 年代初,倪瓒(Ni Zan)一直过着富家子弟的生活,在他家的清虚阁中与珍贵的书籍、古董和花卉为伴。倪瓒(Ni Zan)当时的绘画风格,如这幅画所示,表现出一种考究的古风,他对细节描写的兴趣与他自觉使用书法 “麻纤维”(hemp fiber)笔触的十世纪大师的风格相矛盾。倪(Ni )笔下坐在古朴亭子里的君子,正是他自己画室中书生的写照。他的华丽诗句同样表现出一个人全神贯注于周围环境的可贵品质。其部分内容如下:
竹粉因風晴靡靡,杉幢承月夜蒼蒼。
焚香底用添金鴨,落蘂仍宜副枕囊。
艺术家的题跋和签名:
1、1339年题:
余既與小山作 《秋林野興圖》,九月中小山携以索題。適八月望日,經鉏齋前木犀盛開,因賦下章。今年自春徂秋,無一日有好興味,僅賦此一長句于左方:
政喜秋山研席涼,卷簾微露淨衣裳。
林扉洞戶發新興,翠雨黃雲籠遠牀。
竹粉因風晴靡靡,杉幢承月夜蒼蒼。
焚香底用添金鴨,落蘂仍宜副枕囊。
已卯秋九月十四日雲林生倪瓚
2、1354年重题:
[至正十四]年歲在甲午冬十一月,余旅泊甫里南渚。陸孟德自吳松歸,携以相示,蓋藏於其友人黃君允中家。余一時戲寫此圖,距今十有六年矣,對之悵然,如隔世也,瓚重題其左而還。十九日。
艺术家印章:
雲林子
画作上的其他题跋:
陸繼善 Lu Jishan (ca. 1298–1354),未注明日期
晻藹生清輝,空冥照秋影。
遐眺脩亭虛,一覽心已領。
陸繼善 [印]: 陸氏繼之
标签条:
張大千 Zhang Daqian (1899–1983)
倪雲林《秋林野興》真跡,第一無上稀有,大風堂供養
页首(Colophons):
吳寬 Wu Kuan (1435–1504),1492年题
經鉏堂前木犀黃,何人晏坐聞天香。
迂翁胸中有清癖,欲掃繁花歸枕囊。
秋野林興圖親寫,百年流落燕都下。
市門不遇杜長垣,殘墨誰將手重把。
弘治壬子臘月子開至京,偶見此圖,識其為雲林真筆也,因購得之,重加裱飾,請予題其上。蓋此圖破闇之甚,知好者少,其亦可謂遭矣。吳寬 [印]:原博、長州、延州來季子後
王鏊 Wang Ao (1450–1525),未注明日期
百年遺墨尚精神,鑑賞還歸杜老真。
今日長垣傳法眼,固知少嫩亦如人。
頃予讀東原遺藁。其論雲林畫品云:“世率以其書辨真贋,不知早歲作尤少嫩如其人,故予詩云然。”先生知畫之深者也。王鏊 [印]: 濟之
張大千 Zhang Daqian (1899–1983),未注明日期
雲林畫作人物者,世傳祇此 《秋林野興》、與 《荊蠻民》、《龍門僧》 三幅,用印者尤少。畫筆全師北苑尤少,真第一傑作也。甲午嘉平月,門人李喬峰為予從香港得之,樂極因題。蜀人張大千爰 [印]: 大風堂印、張爰
收藏者印章:
張孝思 Zhang Xiaosi (17th c.)
張孝思賞鑑印
張則之
張大千 Zhang Daqian (1899–1983)
己亥以後所得
大風堂藏
別時容易
不負古人告後人
敵國之富
南北東西只有相隨無別離
昵燕樓書畫印
球圖寶骨肉情
顧洛阜 Gu Luofu (John M. Crawford, Jr., 1913–1988)
顧洛阜
漢光閣
收藏历史:
1988年之前,美国人 顧洛阜 Gu Luofu (John M. Crawford, Jr., 1913–1988)收藏,1988年遗赠给了纽约大都会艺术博物馆(MMA)。
(枫荣翻译,如有不准确请谅解)
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