德国画家 阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer 名作（代表作）《神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-10-24
摘要:阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer (1471–1528)，英文有拼写为 Albrecht Durer 或 Albrecht Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。标题：Kaiser Maximilian I
阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer (1471–1528)，英文有拼写为 Albrecht Durer 或 Albrecht Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。丢勒（Dürer）出生于纽伦堡（Nuremberg），二十多岁时凭借高质量的木刻版画在欧洲建立了声誉和影响力。 他与他那个时代的主要意大利艺术家都有联系，包括拉斐尔（Raphael）、乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）和列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci），1512年成为罗马马克西米里安一世皇帝（Emperor Maximilan I）的宫廷画家。
丢勒（Dürer）被称为是德国的达·芬奇，“自画像之父”。
丢勒的主要作品包括：
《三博士朝圣》（Adoration of the Magi，现存乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery））；
《 忧郁曲 I》（Melencolia I，大型版画，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《艺术家手持蓟草的自画像》（Portrait de l'artiste tenant un chardon，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《祈祷之手》（Praying Hands，素描，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《小兔》（Young Hare，素描，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《自画像》（Self-Portrait，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《圣母玛利亚作为痛苦之母》（The Virgin Mary as Mother of Sorrows，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《四位使徒：圣马可与圣保罗》（The Four Apostles: St Mark and St Paul，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《四位使徒：圣约翰与圣伯多禄》（The Four Apostles: St John and St Peter，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《一个年轻男人的肖像》（Portrait of a Young Man，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《一位年轻威尼斯女子的半身像》（Brustbild einer jungen Venezianerin，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《约翰内斯·克莱伯格》（Johannes Kleberger (1486-1546)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《圣母玛利亚怀抱婴儿》（Maria mit Kind an der Brust，现存维也纳艺术史博物馆）；
《神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世》（Kaiser Maximilian I.，现存维也纳艺术史博物馆）；
《年轻男子的半身像》（Brustbild eines jungen Mannes，现存维也纳艺术史博物馆）；
《圣母子》（Maria mit Kind，现存维也纳艺术史博物馆）；
《芭芭拉·霍尔珀的肖像》（Portrait of Barbara Holper，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《查理曼大帝》（Kaiser Karl der Große，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《西吉斯蒙德皇帝》（Emperor Sigismund (1368-1437)，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《犀牛》（Rhinocerus (Das Rhinozeros)，版画，现存德国国家博物馆、荷兰国家博物馆）；
《带金翅雀的圣母》（Die Madonna mit dem Zeisig，现存柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《戴红色贝雷帽的女孩肖像》（Bildnis eines Mädchens mit rotem Barett，现存柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《一位年轻威尼斯女子的肖像》（Bildnis einer jungen Venezianerin，现存柏林国家博物馆）；
《希罗尼穆斯·霍尔茨舒尔》（Hieronymus Holzschuher (1469-1529) mit Deckel，现存柏林国家博物馆）；
《一位编着辫子的年轻女子的肖像》（Bildnis einer jungen Frau mit geflochtenem Haar，现存柏林国家博物馆）；
《圣杰罗姆》（Saint Jerome，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of the Rosary，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of Rose Garlands ，现存捷克国家美术馆（National Gallery in Prague））；
《汉斯·塔切尔肖像》（Porträt des Hans Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；
《菲利西塔斯·塔切尔》（Porträt der Felicitas Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；
《一位披发年轻女子的肖像》（Portrait of a Young Woman with Her Hair Down，现存德国法兰克福 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《耶-稣在经学家中间》（Jesus Among the Doctors，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《版画》（卢浮宫博物馆、美国国家美术馆、芝加哥艺术学院、大都会艺术博物馆、德累斯顿历代大师画廊、荷兰国家博物馆、德国卡尔斯鲁厄国家艺术馆、德国法兰克福 施泰德艺术馆、德国汉堡美术馆、德国斯图加特国家美术馆等各收藏有大量丢勒的版画和素描作品）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于维也纳 艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Albrecht Dürer (1471 - 1528)
标题：Kaiser Maximilian I（神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世）
创作时间：1519
画幅尺寸：74 × 62 × 2 cm
维也纳艺术史博物馆资料：
在众多马克西米利安一世（Maximilian I，1459-1519）的肖像画中，没有哪一幅比丢勒（Dürer）的这幅半身像更深刻地影响了人们对这位受欢迎的君主的外貌印象，这幅画创作于人物去世的那一年。在这幅作品创作之前，艺术家于 1518 年 6 月在奥格斯堡（Augsburg）帝国议-会开幕前夕与马克西米利安（Maximilian）会面，正如丢勒（Dürer）在这幅肖像的（会面）研究素描上注明的，会面地点是在“高高的普法尔茨宫（pfaltz）里他那间小房间里”。
该素描（现藏维也纳阿尔贝蒂娜美术馆（Wien, Albertina））是这幅木板画、纽伦堡（Nürnberger，德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））几乎相同尺寸的丢勒（Dürer）油画以及四种版本的肖像木刻画的基础。这些作品中的五官都是从该素描中描摹而来，因此所有人物的头部尺寸都相同。维也纳艺术史博物馆收藏的一幅马克西米利安肖像（收藏编号：GG 880）也具有这一特征，该肖像是丢勒（Dürer）在维也纳的圈子或追随者创作的，通常被认为是根据两幅油画版本创作的临摹拼贴画。这种拼贴程序是为了提高工作效率，同时也能在尊敬的统-治-者去世后，以最真实的面相再现他的特征。
纽伦堡（Nürnberger）版本显然是丢勒（Dürer）为准备维也纳的画作（Wiener Gemäldes）而创作的，因为它没有签名，是在未打底的画布上完成，而且还有一张粘贴的题词。该文字为德语，而我们的画作上出现的几乎相同的文字则是拉丁语。另一个重要的改动涉及金羊毛勋章的链条，在纽伦堡（Nürnberger）本中，皇帝佩戴着这条链条，而在我们的画作中，这条链条只是作为皇帝徽章的框架出现。在维也纳的画作（Wiener Gemäldes）中，这些彰显贵族身份的元素总体上显得不那么突出，站在我们面前穿着平民服装的人物身份，几乎完全通过其威严的外表来体现。此外，马克西米利安（Maximilian）在两幅画作中都手持石榴而非帝国宝珠，石榴似乎具有多重含义。根据古老的传说，这种水果是为了纪念 1492 年费迪南德·德·阿拉贡（Ferdinand von Aragon，注：也有翻译为 阿拉贡国王费尔南多二世）征服格拉纳达（Granadas），费迪南德（Ferdinand）是他的儿子菲利普（Philipp）的岳父；另一方面，它作为“实干胜于虚言”的座右铭的象征，非常契合画中的背景。
论文作者： 圭多·梅斯林（Guido Messling），2025 年 9 月 。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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