德国画家 阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer 名作（代表作）《一位年轻威尼斯女子的半身像》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-10-24
摘要:阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer (1471–1528)，英文有拼写为 Albrecht Durer 或 Albrecht Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。标题：Brustbild einer jungen Venezianerin
阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer (1471–1528)，英文有拼写为 Albrecht Durer 或 Albrecht Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。丢勒（Dürer）出生于纽伦堡（Nuremberg），二十多岁时凭借高质量的木刻版画在欧洲建立了声誉和影响力。 他与他那个时代的主要意大利艺术家都有联系，包括拉斐尔（Raphael）、乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）和列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci），1512年成为罗马马克西米里安一世皇帝（Emperor Maximilan I）的宫廷画家。
丢勒（Dürer）被称为是德国的达·芬奇，“自画像之父”。
丢勒的主要作品包括：
《三博士朝圣》（Adoration of the Magi，现存乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery））；
《 忧郁曲 I》（Melencolia I，大型版画，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《艺术家手持蓟草的自画像》（Portrait de l'artiste tenant un chardon，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《祈祷之手》（Praying Hands，素描，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《小兔》（Young Hare，素描，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《自画像》（Self-Portrait，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《圣母玛利亚作为痛苦之母》（The Virgin Mary as Mother of Sorrows，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《四位使徒：圣马可与圣保罗》（The Four Apostles: St Mark and St Paul，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《四位使徒：圣约翰与圣伯多禄》（The Four Apostles: St John and St Peter，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《一个年轻男人的肖像》（Portrait of a Young Man，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《一位年轻威尼斯女子的半身像》（Brustbild einer jungen Venezianerin，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《约翰内斯·克莱伯格》（Johannes Kleberger (1486-1546)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《圣母玛利亚怀抱婴儿》（Maria mit Kind an der Brust，现存维也纳艺术史博物馆）；
《神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世》（Kaiser Maximilian I.，现存维也纳艺术史博物馆）；
《年轻男子的半身像》（Brustbild eines jungen Mannes，现存维也纳艺术史博物馆）；
《圣母子》（Maria mit Kind，现存维也纳艺术史博物馆）；
《芭芭拉·霍尔珀的肖像》（Portrait of Barbara Holper，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《查理曼大帝》（Kaiser Karl der Große，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《西吉斯蒙德皇帝》（Emperor Sigismund (1368-1437)，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《犀牛》（Rhinocerus (Das Rhinozeros)，版画，现存德国国家博物馆、荷兰国家博物馆）；
《带金翅雀的圣母》（Die Madonna mit dem Zeisig，现存柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《戴红色贝雷帽的女孩肖像》（Bildnis eines Mädchens mit rotem Barett，现存柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《一位年轻威尼斯女子的肖像》（Bildnis einer jungen Venezianerin，现存柏林国家博物馆）；
《希罗尼穆斯·霍尔茨舒尔》（Hieronymus Holzschuher (1469-1529) mit Deckel，现存柏林国家博物馆）；
《一位编着辫子的年轻女子的肖像》（Bildnis einer jungen Frau mit geflochtenem Haar，现存柏林国家博物馆）；
《圣杰罗姆》（Saint Jerome，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of the Rosary，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of Rose Garlands ，现存捷克国家美术馆（National Gallery in Prague））；
《汉斯·塔切尔肖像》（Porträt des Hans Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；
《菲利西塔斯·塔切尔》（Porträt der Felicitas Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；
《一位披发年轻女子的肖像》（Portrait of a Young Woman with Her Hair Down，现存德国法兰克福 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《耶-稣在经学家中间》（Jesus Among the Doctors，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《版画》（卢浮宫博物馆、美国国家美术馆、芝加哥艺术学院、大都会艺术博物馆、德累斯顿历代大师画廊、荷兰国家博物馆、德国卡尔斯鲁厄国家艺术馆、德国法兰克福 施泰德艺术馆、德国汉堡美术馆、德国斯图加特国家美术馆等各收藏有大量丢勒的版画和素描作品）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于维也纳 艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Albrecht Dürer (1471 - 1528)
标题：Brustbild einer jungen Venezianerin（一位年轻威尼斯女子的半身像）
创作时间：1505
画幅尺寸：33 × 24,5 × 2,7 cm
维也纳艺术史博物馆资料：
我们不知道这位出现在黑色背景前、目光友善而沉思地望向一侧的迷人年轻女士是谁。但至少，她那垂落在太阳穴上的长卷发和后脑勺上遮住发髻的透明网状发饰表明，这位不知名的女子是威尼斯的居民（Bewohnerin Venedigs）。丢勒（Dürer）于 1505 年秋或冬抵达这座泻湖之城；根据日期证明，这幅肖像画是在同年完成，因此通常被称为他第二次在威尼斯（Venedig）逗留期间创作的首幅板画。
尽管有人认为这幅画尚未完成，但画中存在艺术家完成作品时留下的签名和日期，这驳斥了这种说法。因此，左侧的衣褶也并非停留在底色阶段，而是采用了不同的色彩设计。令人惊讶的是，丢勒（Dürer）如此迅速地熟悉了乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）所代表的当代威尼斯绘画风格，这主要体现在更宽阔的绘画手法、柔和的轮廓和简化的调色板上。
此外，丢勒（Dürer）在早期的肖像画中几乎总是将人物的手臂或双手纳入画面。在放弃这些图像元素方面，他与同时代的威尼斯画派（venezianischen）作品相一致，而肩膀或手臂与画面边缘的重叠则不太常见。这种处理方式也没有出现在一幅失传的水彩复制品中，该作品被认为是贝利尼（Bellini）的作品，与丢勒（Dürer）的作品非常相似。
人物的发型和着装反映了威尼斯共-和-国参-议-院1504年颁布的规定，根据该规定，威尼斯妇女应穿着更朴素的服装，梳更简单的发型。丢勒（Dürer）在第二年描绘的另一位威尼斯女子（现藏柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin），枫荣注：本站有翻译解读）也遵循了这些惯例，丢勒（Dürer）第二次威尼斯之行创作的主要宗-教作品《玫瑰花环的盛宴》（Feast of Rose Garlands（Rosenkranzfest） ，现藏捷克布拉格国家美术馆（National Gallery in Prague）））和《带金翅雀的圣母》（Madonna mit dem Zeisig，现藏柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））中的两位圣母也遵循了这些惯例。
这幅维也纳肖像画（Wiener Bildnis）直到 1923 年才为人所知，同年被维也纳艺术史博物馆收购，无疑是丢勒（Dürer）最受欢迎、出版最多的作品之一。
论文作者： 圭多·梅斯林（Guido Messling），2017 年 6 月 。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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