德国画家 阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer 名作（代表作）《希罗尼穆斯·霍尔茨舒尔（带盖子）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-10-25
摘要:标题：Hieronymus Holzschuher (1469-1529) mit Deckel，阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer (1471–1528)，英文有拼写为 Albrecht Durer 或 Albrecht Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。丢勒（Dürer）被称为是德国的达·芬奇，“自画像之父”。
阿尔布雷特·丢勒 Albrecht Dürer (1471–1528)，英文有拼写为 Albrecht Durer 或 Albrecht Duerer，是德国文艺复兴时期的画家、版画家和艺术理论家。丢勒（Dürer）出生于纽伦堡（Nuremberg），二十多岁时凭借高质量的木刻版画在欧洲建立了声誉和影响力。 他与他那个时代的主要意大利艺术家都有联系，包括拉斐尔（Raphael）、乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）和列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci），1512年成为罗马马克西米里安一世皇帝（Emperor Maximilan I）的宫廷画家。
丢勒（Dürer）被称为是德国的达·芬奇，“自画像之父”。
丢勒的主要作品包括：
《三博士朝圣》（Adoration of the Magi，现存乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery））；
《 忧郁曲 I》（Melencolia I，大型版画，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《艺术家手持蓟草的自画像》（Portrait de l'artiste tenant un chardon，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《祈祷之手》（Praying Hands，素描，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《小兔》（Young Hare，素描，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《自画像》（Self-Portrait，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《圣母玛利亚作为痛苦之母》（The Virgin Mary as Mother of Sorrows，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《四位使徒：圣马可与圣保罗》（The Four Apostles: St Mark and St Paul，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《四位使徒：圣约翰与圣伯多禄》（The Four Apostles: St John and St Peter，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《一个年轻男人的肖像》（Portrait of a Young Man，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《一位年轻威尼斯女子的半身像》（Brustbild einer jungen Venezianerin，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《约翰内斯·克莱伯格》（Johannes Kleberger (1486-1546)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《圣母玛利亚怀抱婴儿》（Maria mit Kind an der Brust，现存维也纳艺术史博物馆）；
《神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世》（Kaiser Maximilian I.，现存维也纳艺术史博物馆）；
《年轻男子的半身像》（Brustbild eines jungen Mannes，现存维也纳艺术史博物馆）；
《圣母子》（Maria mit Kind，现存维也纳艺术史博物馆）；
《芭芭拉·霍尔珀的肖像》（Portrait of Barbara Holper，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《查理曼大帝》（Kaiser Karl der Große，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《西吉斯蒙德皇帝》（Emperor Sigismund (1368-1437)，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《犀牛》（Rhinocerus (Das Rhinozeros)，版画，现存德国国家博物馆、荷兰国家博物馆）；
《带金翅雀的圣母》（Die Madonna mit dem Zeisig，现存柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《戴红色贝雷帽的女孩肖像》（Bildnis eines Mädchens mit rotem Barett，现存柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《一位年轻威尼斯女子的肖像》（Bildnis einer jungen Venezianerin，现存柏林国家博物馆）；
《希罗尼穆斯·霍尔茨舒尔》（Hieronymus Holzschuher (1469-1529) mit Deckel，现存柏林国家博物馆）；
《一位编着辫子的年轻女子的肖像》（Bildnis einer jungen Frau mit geflochtenem Haar，现存柏林国家博物馆）；
《圣杰罗姆》（Saint Jerome，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of the Rosary，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《玫瑰花环的盛宴》（Feast of Rose Garlands ，现存捷克国家美术馆（National Gallery in Prague））；
《汉斯·塔切尔肖像》（Porträt des Hans Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；
《菲利西塔斯·塔切尔》（Porträt der Felicitas Tucher，现存德国魏玛城堡博物馆（Schloss Weimar））；
《一位披发年轻女子的肖像》（Portrait of a Young Woman with Her Hair Down，现存德国法兰克福 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《耶-稣在经学家中间》（Jesus Among the Doctors，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《版画》（卢浮宫博物馆、美国国家美术馆、芝加哥艺术学院、大都会艺术博物馆、德累斯顿历代大师画廊、荷兰国家博物馆、德国卡尔斯鲁厄国家艺术馆、德国法兰克福 施泰德艺术馆、德国汉堡美术馆、德国斯图加特国家美术馆等各收藏有大量丢勒的版画和素描作品）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于德国 柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Albrecht Dürer (1471 - 1528)
标题：Hieronymus Holzschuher (1469-1529) mit Deckel（希罗尼穆斯·霍尔茨舒尔（带盖子））
创作时间：1526
画幅尺寸：51 x 37,1 cm
柏林国家博物馆资料：
希罗尼穆斯·霍尔茨舒尔（Hieronymus Holzschuher）的肖像画在19世纪后期一直保存在纽伦堡（Nürnberg）。但有时似乎被人遗忘了。随着古德意志艺术的重新发现和重新评价，它也经历了重生。1812 年左右，这幅肖像突然成为人们热议的话题。这幅肖像给同时代的人带来了如此新奇和惊喜，以至于苏尔皮斯·博伊塞雷（Sulpiz Boisserée）--- 一位最重要的古代艺术收藏家和鉴赏家 --- 认为它是伪造的， 他写信给弟弟说，“一个主要的小丑”正在“参与其中”。这幅画以如此密集的方式展现了丢勒（Dürer）的特性，以至于艺术鉴赏家们认为这是伪造者的一种夸张表现。他们错了，因为这幅肖像画在早期就为人所知，并多次得到证实。它确实是丢勒（Dürer）晚期肖像画中最重要的一幅。
左上角的铭文标明了画中人物的身份：“HIERONIM(VS) HOLTZSCHVER ANNO DO(MI)NI 1526. ETATIS SVE. 57”（译为：希罗尼穆斯·霍尔茨舒弗，公元 1526 年，时年 57 岁）。因此，这幅画是丢勒（Dürer）在霍尔茨舒尔（Holzschuher） 57 岁时创作的。
霍尔茨舒尔（Holzschuher）属于纽伦堡一个有影响力的家族，该家族参与了城市的治理。1499 年，他进入“内阁”，1500 年成为副市-长，1509 年成为市-长，1514 年当选为“七人委员会”成员，该委员会负责管理城市的宏观管理和发展。丢勒（Dürer）与霍尔茨舒尔（Holzschuher）也有私人交情。
这幅肖像只展现了雄伟的头部和肩膀。与丢勒（Dürer）创作的许多其他肖像不同，人物直接面向观众，目光坚定，眼睛里闪烁着光芒，映出周围的环境。既友善又怀疑批判的目光，让人感受到人物性格的直率和坦诚。尽管塑形柔和，顺应了面部特征的轮廓、皱纹和凸起，但脸部的形状却严谨而清晰。面部特征的细微不对称和鼻梁上方额头的轻微皱纹都得到了精确的观察。敏感的嘴唇柔和地弯曲，银色的头发像花环一样环绕着红润的老人脸庞，这些特点都缓和了严厉的五官。头发线条丰富多样。画笔沿着头发长长的卷发和发束描绘，胡须上的平缓线条突出了嘴部的形状，而下巴上的胡须一圈一圈地缠绕成一条银色的网状结构，具有独特的魅力。
尽管肖像与现实毫无疑问地非常接近，但仔细观察肖像后，可以明显看出丢勒（Dürer）的努力不仅限于对一个人的外表再现。这幅肖像同时展现了人物的性格特征，让我们觉得比一般面容所能透露的更多。性格特征又被升华为超越个人特征的典型特征。
然而，这幅肖像从未成为官方肖像。它仍然装在旧画框里，画框上装有木质滑盖，可以盖住画作。盖子上刻有霍尔茨舒尔（Holzschuher）家族和明策（Münzer）家族（霍尔茨舒尔夫人的家族）的联盟徽章（注：见上图）。盖子可插入深色染色内框和浅色梣木外框之间，从而保护了背后的肖像。通常情况下，这幅肖像画是看不见的。它不会挂在墙上供人欣赏。它被封闭起来，看不见。也许正是由于这种情况，它才能得到很好的保存。
文本摘自 ---《200 幅欧洲绘画杰作》（200 Meisterwerke der europäischen Malerei），柏林国家博物馆，2019年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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