法国画家 阿尔伯特·贝纳尔 Albert Besnard 名作（代表作）《保罗·雅莫夫人》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-12-05
摘要:阿尔伯特·贝纳尔 Albert Besnard（1849-1934），全名：Paul-Albert Besnard，法国画家、版画家。1922年担任巴黎美术学院（École des Beaux Arts）院长。标题：Madame Paul Jamot
阿尔伯特·贝纳尔 Albert Besnard（1849-1934），全名：Paul-Albert Besnard，法国画家、版画家。1922年担任巴黎美术学院（École des Beaux Arts）院长。
贝纳尔（Besnard）出生于巴黎，就读于巴黎美术学院，受到学院派老师亚历山大·卡巴内尔（Alexandre Cabanel）的影响，1874年，他获得罗马大奖（Prix de Rome）。
1879年，他与雕塑家夏洛特·杜布雷（Charlotte Dubray，1854-1931）结婚。
直到1880年左右，贝纳尔（Besnard）仍遵循学院派传统，但随后彻底脱离了这一体系，全身心投入印象派所倡导的色彩与光线研究。
这位杰出的艺术大师在水彩、粉彩、油画和蚀刻等多种技法上均取得辉煌成就，无论是肖像画、风景画还是装饰画皆游刃有余。
在英国三年求学期间，贝纳尔（Besnard）深受托马斯·庚斯博罗（Thomas Gainsborough）和约书亚·雷诺兹（Joshua Reynolds）的影响，并将他们的技法运用于一系列精彩的肖像画创作，尤以女性肖像见长。
1890年，贝纳尔（Besnard）成为法国国家美术协会创始会员，1913年当选法兰西学院院士，他接替卡洛尔·杜兰（Carolus Duran）担任法兰西学院罗马分院（Académie française in Rome）院长。1912年，他当选法国美术学院（French Académie des Beaux-Arts）院士，并于1922年出任巴黎美术学院（École des Beaux Arts）院长。1923年，他联合创办了杜乐丽沙龙（Salon des Tuileries）。
贝纳尔（Besnard）的主要作品包括：
《一个家庭》（Une famille，现藏巴黎 奥赛美术馆（Musée d’Orsay））；
《罗杰·朱尔丹夫人》（Madame Roger Jourdain，现藏巴黎 奥赛美术馆（Musée d’Orsay））；
《阿尔及尔港的黄昏》（Port d'Alger au crépuscule，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《巴黎法兰西喜剧院天花板模型》（Maquette de plafond de la salle de la Comédie française, à Paris，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《玛德琳·戈尔吉斯》（Madeleine Gorges，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《人体》（Nu，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《年轻女子的头像》（Tête de jeune femme，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《安德烈-查尔斯·科普耶》（André-Charles Coppier，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《女性肖像》（Portrait de femme，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《玛德莱娜·勒梅尔肖像》（Portrait de Madeleine Lemaire，现藏巴黎 奥赛美术馆）；
《沐浴者浸在齐胸深的水中》（Baigneuse dans l'eau jusqu'à la hauteur de la poitrine，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《女性半身像，头部映衬着新月轮廓》（Femme vue en buste, la tête se détachant sur un croissant de lune，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《马匹》（Horses，现藏大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《第一个清晨（阿尔伯特与夏洛特·杜布雷·贝斯纳尔夫妇及其儿子罗伯特）》（The First Morning (Albert and Charlotte Dubray Besnard and their Son, Robert)，现藏洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《琥珀项链》（The Amber Necklace，现藏旧金山美术馆（Fine Arts Museums of San Francisco））；
《马德琳·勒罗和她的女儿伊冯》（Madeleine Lerolle and Her Daughter Yvonne，现藏克利夫兰艺术博物馆（the Cleveland Museum of Art））；
《女人的头像》（Woman’s Head，现藏芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《女人头像》（Tête de femme，现藏巴黎市立美术馆（小皇宫）（Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris））；
《举起的手》（La Main levée，现藏巴黎市立美术馆（小皇宫）（Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris））；
《在特里奇诺波利桥上（印度）》（Sur le Pont de Trichinopoly (Inde)，现藏巴黎市立美术馆（小皇宫））；
《保罗·雅莫夫人》（Madame Paul Jamot，现藏法国 兰斯美术馆（Musee des Beaux-Arts，Reims））；
《沉默》（Le Silence，现藏法国 兰斯美术馆（Musee des Beaux-Arts，Reims））；
《阅读》（Liseuse，现藏法国 兰斯美术馆）；
《女性头像》（Tête de femme，现藏法国 兰斯美术馆）；
《夏日清晨》（Matinée d'été，现藏法国 兰斯美术馆）；
《安德烈·沃姆瑟肖像，钢琴家兼作曲家》（Portrait d'André Wormser (1851-1926), pianiste et compositeur，现藏巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Carnavalet Museum））；
《贝纳尔夫人肖像，娘家名 夏洛特·杜布雷》（Portrait de madame Besnard, née Charlotte Dubray (1854-1931)，现藏巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Carnavalet Museum））；
《乔治·罗登巴赫夫人肖像》（Portrait of Madame Georges Rodenbach，现藏法国 土伦美术馆（Musee des Beaux-Arts Toulon））；
《真理引领科学，照亮前行之路》（The Truth Leading the Sciences As It Spreads the Light，现藏巴黎市政厅（Hôtel de Ville de Paris））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现藏圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；
注：基础资料来源于法国 兰斯美术馆（Musee des Beaux-Arts，Reims）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Albert Besnard（1849-1934）
标题：Madame Paul Jamot（保罗·雅莫夫人）
创作时间：avant 1900
画幅尺寸：81,5 x 100,1 x 2,9 cm.
法国 兰斯美术馆资料：
阿尔伯特·贝纳尔（Albert Besnard）以装饰艺术家身份闻名，深受“美好时代”（la Belle Époque）上流社会的青睐，承接公共委托项目并创作肖像画。他为许多艺术界人士创作肖像画，效仿卡洛卢斯-杜兰（Carolus-Duran）等艺术家的风格，注重对织物质感、光线效果的细腻表现，并突出人物个性，常采用深色背景与简洁笔触。
保罗·雅莫夫人（Madame Paul Jamot），这位收藏家的妻子，曾任卢浮宫博物馆（Louvre）馆长，后任兰斯美术馆（musée des Beaux-Arts de Reims）馆长，其肖像画属于世界名媛肖像画系列，这些女性与艺术家关系密切，有时本身也是收藏家，例如《马德琳·勒罗和她的女儿伊冯》（Madeleine Lerolle and Her Daughter Yvonne，现藏克利夫兰艺术博物馆（the Cleveland Museum of Art））和《罗杰·朱尔丹夫人》（Madame Roger Jourdain，现藏巴黎 奥赛美术馆（Musée d’Orsay），枫荣注：本站有翻译解读）等。后者可能是艺术家最著名的作品，在裙装、面容和发型处理以及花卉环境方面与我们的粉彩画相似，但色彩比那幅因对比过于强烈、偏离资产阶层肖像应有的写实风格而引发争议的油画更柔和明亮。画面呈现的是白天在雅莫夫人（Madame Jamot）家中的一幕，我们能猜到这是个中产阶级家庭。她的裙子也印证了模特的社会地位，她显得很随性，对观众露出含蓄的微笑和灵动的眼神。
选择这种媒介以及对模特心理真实性的关注，直接继承了18世纪的粉彩画传统，正如罗莎芭·卡里耶拉（罗莎芭·卡里拉）或莫里斯-昆廷·德·拉图尔（Maurice-Quentin de La Tour）的实践那样 --- 贝纳尔（Besnard）于1928年为他们的专著撰写了序言。未完成的效果，露出裸露的纸张，彰显了这种灵活媒介的内在潜力：笔触轻快且可晕染，给人以即兴和生动的印象。这不禁让人联想到同时代印象派画家的影响，他们故意在肖像画上留下可见的画布痕迹，例如贝尔特·莫里索（Berthe Morisot）（《自画像》（Autoportrait），1885年，马莫坦-莫奈博物馆（musée Marmottan-Monet））。
文本作者：L. Guillot, 2025年。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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