比利时印象派画家 阿德里安·约瑟夫·海曼斯 Adrien Joseph Heymans 名作（代表作）《清晨（Early Morning）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-10-11
摘要:阿德里安·约瑟夫·海曼斯 Adrien Joseph Heymans（1839 - 1921），比利时印象派画家。与克劳斯（Claus）并称，他生前被视为比利时光影主义（Belgian luminism）的领军人物。
阿德里安·约瑟夫·海曼斯 Adrien Joseph Heymans（1839 - 1921），比利时印象派画家。与克劳斯（Claus）并称，他生前被视为比利时光影主义（Belgian luminism）的领军人物。
海曼斯（Heymans）出生于安特卫普（Antwerp），在安特卫普附近的韦谢尔德赞德（Wechelderzande）长大。1853年，他进入安特卫普皇家美术学院（oyal Academy of Fine Arts of Antwerp），师从雅各布·雅各布斯（Jacob Jacobs），后又进入布鲁塞尔皇家美术学院（Académie Royale des Beaux-Arts in Brussels）深造，但他始终认为自己本质上是自学成才。1855至1858年旅居巴黎期间，他深受巴比松画派（Barbizon School）的影响。至1860年布鲁塞尔沙龙展（Brussels Salon）期间，他已转向印象主义创作。
之后，他回到了韦谢尔德赞德（Wechelderzande），在那里，他与伊西多尔·迈尔斯（Isidore Meyers）、西奥多·巴隆（Théodore Baron）、雅克·罗塞尔斯（Jacques Rosseels）和弗洛朗·克拉贝尔斯（Florent Crabeels）共同创立了著名的 “卡姆特乌特画派” （Kalmthoutse School），也被称为“灰色画派”（Kalmthoutse School）。
1869年，他结婚后定居布鲁塞尔（Brussels），在那里他共同创立了自主美术协会及多个艺术家团体。1881年，海曼斯（Heymans）被授予利奥波德勋章骑士勋位（officer in the Order of Leopold），并获法国荣誉军团骑士勋衔（Knight in the French Legion of Honor）。
1890年代的某个时候，他重返卡姆特乌特（Kalmthout），他的画风逐渐演变为一种现实主义风格，偶尔点缀些许点彩技法以凸显色彩。至1913年，他的健康状况急剧恶化，被迫放弃绘画。
海曼斯（Heymans）的主要作品收藏在比利时皇家美术博物馆（Royal Museums of Fine Arts of Belgium）（17幅油画）、比利时 根特美术馆（Museum of Fine Arts, Ghent）（5幅油画）、安特卫普皇家美术馆（Royal Museum of Fine Arts Antwerp）（5幅油画）、印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art）（1幅油画）。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于比利时 根特美术馆（Museum voor Schone Kunsten Gent）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Adrien Joseph Heymans（1839 - 1921）
标题：Early Morning（清晨）
创作时间：1907
画幅尺寸：161 x 218.5 cm
比利时 根特美术馆资料：
画家海曼斯（Heymans）经历了多重艺术人生。受写实风景画传统启发，他隐居于肯彭（Kempen）地区的乡野。1880年代期间，他也受到印象派影响，甚至短暂涉足新印象派。在官方层面，海曼斯（Heymans）是备受赞誉的画家，常受邀参加官方沙龙展览。他虽曾参与“二十人小组”（Les XX）画展，但仅在1884年该团体创立展亮相一次。与克劳斯（Claus）并称，他生前被视为比利时光影主义（Belgian luminism）的领军人物。尽管隐居肯彭（Kempen）地区，他仍对亨利·范·德·维尔德（Henry van de Velde）等年轻艺术家产生了深远影响。
画作《清晨》（Early Morning）是对他数十年前写实时期曾涉及主题的重新演绎。1907年版本在构图上与旧作迥异，粉彩色调占据主导，柔和的紫色暗示着新一天的启幕。田园诗般的庭院、端坐的农夫与几只匆匆忙忙的鸡群，共同勾勒出佛兰德（Flanders）东北部乡村生活的绝美图景。海曼斯（Heymans）首先是一位观察者，他基于观察来构筑自己的光影主义作品。在《清晨》中，庭院的田园之美被赋予了精致的氛围。在乔治·吉鲁画廊（Georges Giroux Gallery）举办回顾展时，艺术评论家卡雷尔·范·德·沃斯泰因（Karel van de Woestijne）不仅称赞了艺术家精准的笔触，更强调了海曼斯（Heymans）对自然的升华与精神化感知（《新鹿特丹报》，1922年2月19日）。海曼斯（Heymans）曾于1908年在自主美学协会（La Libre Esthétique）及1910年布鲁塞尔沙龙（Salon in Brussels）展出这幅巨幅画作。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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