美国后印象派画家 莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Brazil Prendergast 名作《静物》

来源：枫荣美术网  发布时间：2020-04-03

摘要:莫里斯·巴西·普伦德加斯特 Maurice Brazil Prendergast (1858–1924)，美国后印象派画家，他的是美国“八人”组织（The Eight）的成员。出生于加拿大纽芬兰的圣约翰。在1

莫里斯·巴西·普伦德加斯特 Maurice Brazil Prendergast (1858–1924)，美国后印象派画家，他的是美国“八人”组织（The Eight）的成员。出生于加拿大纽芬兰的圣约翰。


在1880年代，他在巴黎学习了两年的艺术，并受到法国印象派画家和在巴黎的美国画家惠斯勒（James McNeill Whistler）的影响。在他第二次欧洲之行期间绘制的画作，例如《雨中的雨伞》（1899年），反映了他对后印象派潮流的新兴趣，尤其是对维亚尔（édouard Vuillard ）和塞尚（Paul Cézanne）的绘画以及点彩主义的关注。在这以后的作品由漂浮的彩色几何区域组成，代表诸如帽子，雨伞，树木，气球和车轮的对象。 1904年之前，他的许多作品都是用水彩完成的，但此后，他越来越多地用水彩画素描，用石油颜料画油画。他的后期作品仍然像马赛克一样，在处理上更加抽象。

普伦德加斯特的作品曾在有争议的1913年纽约军械库展览（Armory Show,国际现代艺术展览）中展出，并与“八人”组织（The Eight ）（1908年）一起展出，该组织是服从于欧洲美学的一群美国画家。（枫荣翻译）


注：基础资料来源于波士顿美术博物馆（the Museum of Fine Arts, Boston）馆藏共享资料。
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上图：画家 Maurice Brazil Prendergast (American (born in Canada), 1858–1924)

标题：Still Life（静物）

创作时间：about 1910–13

画幅尺寸：48.89 x 53.66 cm 

作品资料：

普伦德加斯特（Prendergast）是美国早期现代派画家之一，他画了大约十五幅具有创新意义的《静物》画，可能在1910年至1913年间。普伦德加斯特很少展出或出售他的静物画，而且很难确定它们的年代。普伦德加斯特（Prendergast）在访问美国艺术家威廉·格拉肯斯（William Glackens）和他的妻子时绘制的《草地上的苹果和梨子》（1912年，现存劳德代尔堡艺术博物馆）是他唯一一件可以确定年代的静物作品。

普伦德加斯特（Prendergast）似乎把这些静物画成了与保罗·塞尚（Paul Cézanne）的作品达成共识的一种方式，他在1907年巴黎之行中研究了塞尚的画作。当时，巴黎到处都是前卫的艺术家，但普伦德加斯特（Prendergast）写道，“我认为塞尚对我的影响将超过其他人...他把一切都留给了想象。他的画作极具对称性和暗示性，非常好。”

但普伦德加斯特（Prendergast）的所有静物作品的水果里都有苹果，塞尚的苹果也是其显著特色。和法国艺术家一样，但普伦德加斯特（Prendergast）用色块而不是阴影色调来塑造这些圆形的物体，他用深色颜料勾勒出物体的轮廓，以区别于背景。《静物》中桌面的轻微倾斜，和水果下面的白色餐巾也让人想起塞尚的作品。然而普伦德加斯特（Prendergast）并没有盲目地模仿这位老艺术家，他将塞尚的思想融入到自己成熟的风格中，由于其装饰性，被描述为可以与马赛克、挂毯或锦缎相媲美。普伦德加斯特（Prendergast）的笔触均匀分布，每一笔都同样有力，在他的绘画中创造出了一个和谐的整体的模式。

波士顿博物馆收藏的这幅《静物》不同于普伦德加斯特（Prendergast）的其他静物画；在这里，他包括了更多的高级物件，如银瓮、瓷茶壶、杯子和茶碟。虽然普伦德加斯特（Prendergast）放弃了传统的幻觉装置，如阴影和光影，但他确实包括了对银瓮的反射，将它们简化成与附近物体对应的色块。另一个不寻常的特性是蜜饯盘，它在背景中重复出现，就像它站在镜子前一样，但反射并不是完全复制内容。这种鬼/魂般的形象也出现在普伦德加斯特（Prendergast）《电影与水果》（约1910-1913年，现存惠特尼美国艺术博物馆）中。普伦德加斯特（Prendergast）的《静物》以其丰富的表面质感、动感的构图和炫目的色彩，传达了这一绘画流派中罕见的生命力。

当普伦德加斯特（Prendergast）于1924年去世时，他把《静物》（连同他的其他财产）留给了他的兄弟查尔斯（Charles），他也是一位艺术家。查尔斯的遗孀尤涅普伦德加斯特（Eugénie Prendergast）将《静物》以及《莫里斯·普伦德加斯特父亲的肖像》和《穿棕色外套的女人》捐赠给了波士顿美术博物馆，从而确保博物馆的收藏包括画家工作范围的全部类型的重要作品。（枫荣翻译）


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