法国达达主义（Dada）画家 弗朗西斯·皮卡比亚 Francis Picabia 名作《火柴-女人 I》

来源：枫荣美术网  发布时间：2021-01-15

摘要: 弗朗西斯·皮卡比亚 Francis Picabia（1879–1953），法国画家，插画家，设计师，作家和编辑，曾参与立体派，达达主义和超现实主义的艺术运动。 皮卡比亚（Picabia）出生于巴黎，

弗朗西斯·皮卡比亚 Francis Picabia（1879–1953），法国画家，插画家，设计师，作家和编辑，曾参与立体派，达达主义和超现实主义的艺术运动。

皮卡比亚（Picabia）出生于巴黎，父亲是一位外/交官。1895–1897年，他在巴黎高等装饰艺术学院（école des Arts Décoratifs）学习，之后他以类似于西斯莱（Alfred Sisley）的印象派模式绘画了近六年。

1909年，他采用了立体派风格，并与马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）一起，于1911年帮助成立了“黄金分割派”（Section d*Or），这是一个立体派艺术家组织。 

这一时期，皮卡比亚（Picabia）将立体主义风格与更抒情的变体（称为“ Orphism”）结合起来，在《我在记忆中再次见到我亲爱的乌德尼》（1913–14）和《Edtaonisl》（1913）等绘画中。 他描绘了紧密配合，看起来像金属的抽象形状组合的作品。

1915年，皮卡比亚（Picabia）前往纽约市，在那里，他与杜尚（Duchamp）、和曼·雷（Man Ray）开始发展后来被称为美国版的达达主义（Dada），这是一种虚无主义（nihilistic）的艺术运动，从1915年到1922年在欧洲和纽约蓬勃发展。皮卡比亚（Picabia）为达达主义的艺术理论作出了贡献。《Universal P*rostitution》（1916-1919）、《Amorous P*rocession》（1917）是他达达主义时期的典型代表作品。

1916年，皮卡比亚（Picabia）返回欧洲，Barcelona定居在巴塞罗那，在那里他出版了自己的讽刺杂志《391》的第一期。 随后他加入了在巴黎和苏黎世的达达主义运动。 1921年，他放弃了达达，理由是它不再是至关重要的，已经失去了震撼的能力。

1925年，他离开巴黎定居在法国南部，在那里他尝试了各种风格的绘画。 他于1945年回到巴黎居住，并以大部分抽象绘画的方式度过了生命的最后几年。 

皮卡比亚（Picabia）以其创造力，适应能力，荒诞幽默感和令人不安的风格变化而著称。（枫荣翻译）

注：基础资料来源于芝加哥艺术博物馆（Art Institute of Chicago）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
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上图：画家 Francis Picabia（1879–1953）

标题：Match-Woman I  (火柴-女人 I)

创作时间：1920

画幅尺寸：92.1 × 73.3 cm

作品资料：

芝加哥艺术博物馆资料：在1917年达达（Dada）更著名的活动的中心，皮卡比亚（Picabia）出版了他的《391》杂志的第一期，在1924年10月，他出版了最后一期《391》（第19号）。尽管他经常与达达主义者合作，但他偶尔也会在《391》平台上批评他们，他对此保持了谨慎的控制。 虽然马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）是第一个探索机械和机械图像的象征意义和反美学传统的人，但皮卡比亚（Picabia）后来以比任何其他艺术家都更多的精神追求了这个伟大的发明。皮卡比亚（Picabia）以多种方式代表达达（Dada）的公众形象，定期在巴黎的官方沙龙中展出，他通过使用高度非常规的材料来表现达达（Dada），这幅伯格曼（Bergman）版本的作品就是一个典型的特征。

在承认这幅画无可争辩的独创性的同时，学者们对右下角刻着1920年的日期的准确性提出了一些疑问。与伯格曼（Bergman）版本的画作一样，在这些作品中，皮卡比亚（Picabia）将拼贴元素安排在简单、平坦、绘画的背景上，并将对象从其原始的实用功能中转移出来，形成一个连贯、清晰可识别的图像。

这件作品的另一个版本，《火柴-女人 II》，以前在布雷东(Breton)的收藏中，与这幅不同的是，女人的项链上的吊坠用较大的硬币来表示，火柴和白色高光的排列给人以低调，更混乱的头发的印象。最重要的是，脸部和颈部的轮廓线用淡蓝色的油墨勾勒出来，而不是这幅伯格曼（Bergman）版本的拼贴画和1920年代初的作品中使用的线。

这幅伯格曼（Bergman）版本的拼贴画中，有三种不同风格的火柴杆尖，精确地传达了当时时尚女性的褶皱和烫发外观。达达（Dada）与时尚的关系令人着迷，而且出人意料地是多方面的。布雷顿（Breton）受到雅克·瓦切（Jacques Vaché）的强烈影响，表现的是最纯正的塞舌尔女郎，而皮卡比亚（Picabia）则同时在时尚的巴黎（巴黎上流社会，其中包括来自文化和艺术界的著名人物）和达达（Dada）的世界中游移。

1924年7月发行的《391》（第18期，第126页）的背面有一张神秘的照片，上面是这幅伯格曼（Bergman）版本拼贴画中的一条法国硬币组成的珍珠项链。事实上，《391》那一期关注的是现代艺术和时尚：皮卡比亚（Picabia）用了毕加索（Picasso）的一句典型格言，“以保罗·波雷特（Paul Poiret）的方式制造了现代焦虑感”（枫荣翻译）

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下图：作品细节

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