德国表现主义画家 马克斯·贝克曼 Max Beckmann 名作《巴黎社会（Paris Society）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2021-02-17
摘要:马克斯·贝克曼 Max Beckmann（1884-1950 ），德国表现主义（Expressionism）画家，版画家，雕塑家，大学教授。其作品以其对20世纪大事件的象征性评论的大胆和力量而著称。 全名：Max Carl Friedrich Beckmann.
马克斯·贝克曼 Max Beckmann（1884-1950 ），德国表现主义（Expressionism）画家，版画家，雕塑家，大学教授。其作品以其对20世纪大事件的象征性评论的大胆和力量而著称。 全名：Max Carl Friedrich Beckmann.
贝克曼（Beckmann）出生于德国莱比锡（Leipzig），1900-1903年在魏玛学院（Weimar Academy）学习，在那里他受到理想主义古典主义（idealistic classicism）大师汉斯·冯·马雷斯（Hans von Marées）的影响。1904年，贝克曼（Beckmann）搬到柏林，在那里他采用了德国印象派画家洛维斯·科林斯（Lovis Corinth）的浓密笔触。1906年，他加入了著名的柏林分离派(Berlin Sezession)，同年，他遇到了挪威表现主义画家爱德华·蒙克(Edvard Munch)，他的病态的曲线组成影响了贝克曼（Beckmann）发展表现主义的风格。
贝克曼（Beckmann）在一战时参-军担任过医疗军-官，这一经历改变了他的艺术，这一时期的作品常带有残酷和痛苦场景，如《夜色》（The Night，1918–19年），到1920年代，他创作的肖像，静物和风景在情境上愈来愈和解。
1933年，钠-粹宣布贝克曼（Beckmann）的艺术为“堕-落艺术”，并迫使他辞去在法兰克福施泰德艺术学院（Städel School of Art in Frankfurt）的教授职位。他回到柏林，完成了《离境》（Departure，1933年），这是构成他最重要作品的大型寓言三联画中的第一幅。
由于德国的环境令他无法忍受，1937年他逃往阿姆斯特丹。1947年移居美国，在美国密苏里州的华盛顿大学（Washington University ）任教三年。 在他流亡的岁月中，最重要的成果之一是三联画，如《演员》（The Actors ，1942），《狂欢节》（ Carnival ，1943）和《盲人的虚张声势》（Blindman's Bluff，1945）。 在三联画后期，尤其是他的《阿尔戈英雄》（Argonauts，1950年）在他去世那天完成，证明了贝克曼（Beckmann）对人类精神不可磨灭的坚定信念。
他众多的自画像为艺术家的精神体验提供了动人的记录。
贝克曼（Beckmann）的主要作品包括：
《嘉年华面具》（Carnival Mask，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《杂技演员》（Acrobats) ，现藏圣路易斯艺术博物馆（Saint Louis Art Museum））；
《弗雷德·康威肖像》（Portrait of Fred Conway，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《国王》（The King，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《狂欢节面具，绿色，紫色，粉红色（紫堇）》（Carnival Mask, Green, Violet, and Pink (Columbine)，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《杂技演员在秋千上》（Acrobat on the Trapeze，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《妇女大景。渔妇》（Large Picture of Women. Fisherwomen，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《假面舞会》（Masquerade，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《披紫色披肩的明克肖像》（Portrait of Mink with Violet Shawl，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《泰坦尼克号沉没》（Sinking of the Titanic，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《海边的年轻人》（Young Men by the Sea，现藏圣路易斯艺术博物馆）；
《开始》（The Beginning，现藏纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《滑稽戏表演（夸皮）》（Vaudeville Act (Quappi)，现藏纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《老女演员》（The Old Actress，现藏纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《离境》（Departure，三联画，现藏纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《Descent from the Cross》（现藏纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《自画像与一支香-烟》（Self-Portrait with a Cigarette，现藏纽约现代艺术博物馆）；
《自画像》（Self-Portrait，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《沐浴者》（Bathers，现藏芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《那不勒斯嘉年华》（Carnival in Naples，现藏芝加哥艺术学院）；
《双人肖像》（Double Portrait，现藏波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《三具枯髅的静物画》（Still Life with Three Skulls，现藏波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《风雨》（The Tempest，现藏波士顿美术馆（Museum of Fine Arts，Boston））；
《阿尔戈英雄》（The Argonauts，三联画，现藏美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《巴黎协会》（Paris Society，现藏古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum））；
《酒吧，棕色》（Bar, Brown，现藏洛杉矶郡立艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《橄榄色和棕色的自画像》（Self Portrait in Olive and Brown，现藏底特律艺术学院（Detroit Institute of Arts））；
《美因河畔法兰克福的犹太教-堂》（The Synagogue in Frankfurt am Main，现藏德国 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《凯西·冯·波拉达的肖像》（Portrait of Käthe von Porada，现藏德国 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《穿粉红色毛衣的夸皮》（Quappi in Pink Jumper，现藏西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《有黄玫瑰的静物》（Still life with Yellow Roses，现藏西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《吕特晏斯家族的肖像》（Portrait of the Family Lütjens，现藏荷兰 博曼斯美术馆（Museum Boijmans Van Beuningen））；
《夜晚》（The Night，现藏德国 北莱茵-威斯特法伦艺术品收藏馆（Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料。
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上图：画家 Max Beckmann（1884-1950 ）
标题：Paris Society (巴黎社会)
创作时间：1931
画幅尺寸：109.2 x 175.6 cm
古根海姆博物馆资料：
《巴黎社会》（Paris Society，1931年）是马克·贝克曼（Mark Beckmann）描绘的第三帝国（Third Reich，枫荣注：指1933-1945年的德国）来临前夕，在巴黎进行脱节庆祝的移民，贵族，商人和知识分子的肖像。贝克曼（Beckmann）是应德国驻巴黎使-馆的邀请作画的。一系列素描显示，他早在1925年就构思了该构图。到1931年完成创作时，对这位自主思想者的指责和诽-谤已开始在德国蔓延，《巴黎社会》的阴沉气质似乎反映了他的预感。贝克曼（Beckmann）大部分时间都在巴黎度过，尽管迫害（1933年他的艺术被定为“堕落艺术”）带来的经济困难，导致他一年后放弃了在巴黎的工作室。他最终移民到阿姆斯特丹，然后移居美国。
《巴黎社会》充满了模棱两可的东西，所描绘的事件是一场穿着隆重的聚会，尽管聚集在那里的社交名流似乎异常沮丧。作品中的某些人物是由艺术家的妻子玛蒂尔德·贝克曼（Mathilde Beckmann）在艺术家去世后识别的，其中包括中心人物贝克曼的朋友卡尔·安东·罗汉（Karl Anton Rohan）王子；最右边的法兰克福银行家阿尔伯特·哈恩（Albert Hahn）；音乐史学家保罗·赫希（Paul Hirsch）坐在左边，他的右下角手部位置的是德国大-使利奥波德·冯·霍斯（Leopold von Hoesch），站在他右边的可能是法国女装设计师保罗·波烈（Paul Poiret）。但是，为什么他们一起出现在这样的场景中？以及他们的特殊姿势意味着什么？仍然是一个猜测的问题。
在咖啡馆、酒店和海滩的场景中，贝克曼（Beckmann）证明了自己是现代生活的尖刻而又风趣的画家，一些德国评论家将他视为“新客观主义”（Neue Sachlichkeit）的艺术家。然而，他的道德寓言的普遍化倾向，与他的同事（如奥托·迪克斯（Otto Dix）和乔治·格罗斯（George Grosz））的讽-刺有所不同。贝克曼（Beckmann）的画作并没有屈从于精确的解释。尽管有时代的细节，但它们似乎只是代表一种情况，而不是历史时刻。
艺术评论作者：科妮莉亚·劳夫（Cornelia Lauf） （枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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