德国女画家 安妮塔·蕾 Anita Rée 名作（代表作）《白胡桃树》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-07-02
摘要:Weiße Nussbäume
安妮塔·蕾 Anita Rée (1885 - 1933)，是德国前卫派女画家，是20世纪20年代最迷人、最神秘的艺术家之一。她是“汉堡分/离派”（Hamburg Secession）的重要成员。
安妮塔·蕾（Anita Rée）出生于德国汉堡（Hamburg），父亲是犹太人。从 1905 年起，她跟随汉堡画家亚瑟·西贝利斯特（Arthur Siebelist）学习，1906 年，她遇到了马克斯·利贝曼（Max Liebermann），他认可了蕾（Rée）的才华并鼓励她继续她的艺术生涯。1913年，她参加了汉堡的一场大型展览。1919 年，她加入“汉堡分/离派”（Hamburg Secession）。1920 年代，她是汉堡广受欢迎的肖像画家。
1930 年，她受委托为朗根霍恩（Langenhorn） 的新圣安斯加教/堂（Ansgarkirche）创作了三联祭坛画。
到1930年代，安妮塔·蕾（Anita Rée）受到德国反犹/太势力的敌意和持续骚/扰，在纳//粹宣布她的作品为“堕//落艺术”时，加上她自己个人层面的失望，她在 1933 年自//sha 了。她自己保留的作品被一名场地管理员保存，现在，她的主要杰作收藏在汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle）。
安妮塔·蕾（Anita Rée）的代表作品包括：
《白胡桃树》（Weiße Nussbäume，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《在仙人掌面前的女人》（Halbakt vor Feigenkaktus，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《在希特菲尔德的自画像》（Selbstbildnis in Hittfeld，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《希尔德加德·海斯的肖像》（Bildnis Hildegard Heise，现存汉堡美术馆）；
《潘泰莱里亚的自画像》（Selbstbildnis auf Pantelleria，现存汉堡美术馆）；
《农夫的妻子莱昂纳达》（Die Bäuerin Lionarda，现存汉堡美术馆）；
《自画像》（Selbstbildnis（1930），现存汉堡美术馆）；
《皮亚斯附近的峡谷》（Schlucht bei Pians，现存汉堡美术馆）；
《自画像》（Selbstbildnis（1911），现存汉堡美术馆）；
《特雷西娜》（Teresina，现存汉堡美术馆）；
《奥托·保利的肖像》（Bildnis Otto Pauly，现存汉堡美术馆）；
《乡村景观/冬季景观》（Dorfansicht / Winterlandschaft，现存蒙特利尔私人收藏）；
《报喜》（Verkündigung，在包括汉堡美术馆等多个博物馆展出，现存汉堡美术馆？（不确定））；
《一个女孩的头像》（Head of a girl，2010年在英国拍卖，英国私人收藏）；
《西班牙人》（Spanierin，汉堡私人收藏）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于德国汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Anita Rée (1885 - 1933)
标题：Weiße Nussbäume （白胡桃树）
创作时间：1922–1925
画幅尺寸：71,2 x 80,3 cm (Bild)
作品资料：
汉堡美术馆资料：安妮塔·蕾（Anita Rée）于1922-1925 年在意大利阿马尔菲（Amalfiküste）海岸的波西塔诺（Positano）度过。在南方的阳光下，她继续发展自己的视觉语言 --- 灵感来自意大利文艺复兴时期的作品和沿海小镇的特殊氛围。蕾（Rée） 认为这幅画《白胡桃树》（Weiße Nussbäume）是她在意大利逗留的精华。当她的艺术家同事弗里德里希·阿勒斯-赫斯特曼（Friedrich Ahlers-Hestermann）拒绝在 1926 年的展览“汉堡艺术展”中展示这幅画时，她更加失望了。
《白胡桃树》的高质量和创新潜力显而易见。苍白的树枝穿过画面；立方形状的建筑显示出人类存在的痕迹，但画面中没有生物。相反，所描绘的建筑缺乏功能性是显而易见的：楼梯没有通向任何地方，建筑结构很难理解为空间。这是一个神秘的、无法控制的世界，无视日常逻辑。
安妮塔·蕾（Anita Rée）不仅研究了文艺复兴早期艺术，还研究了当代风格，如新客观主义（Neuen Sachlichkeit）、魔幻现实主义（Magischen Realismus）、形而上学绘画（Pittura metafisica）和超现实主义（Surrealismus），但最终得出了自己的结论。永恒与永恒的结合、令人陶醉的沉默、拒绝叙述和潜在的怪诞氛围，这是画家对她那个时代艺术的真正贡献。艺术评论作者：加布里埃尔·希默尔曼（Gabriele Himmelmann）（枫荣翻译）
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