俄罗斯女画家 玛丽安娜·冯·韦雷夫金 Bildnis Marianne von Werefkin 名作（代表作）《自画像 I》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-12-21
摘要:Selbstbildnis I，表现主义，expressionist，“蓝骑士”（Blauen Reiter）
玛丽安娜·冯·韦雷夫金 Marianne von Werefkin（1860 – 1938），俄罗斯女画家，她为德国表现主义（expressionist）做出了杰出的成就。
韦雷夫金（Werefkin）出生于莫斯科附近的图拉（Tula），父亲是图拉的一位将/军，1886年，她搬到圣彼得堡（St. Petersburg），她的父亲被任命为彼得和保罗要塞（Peter-und-Paul-Festung）的指/挥官。在接下来的十年里，韦雷夫金（Werefkin）成为著名现实主义画家伊利亚·列宾（Ilja Repin）的私人学生，1892年，她通过列宾（Repin）结识了阿列克谢·雅弗林斯基（Alexej Jawlensky）。
从那时起，两人一起工作，并于1896年搬到慕尼黑（München），住在一套豪华双人公寓。当雅弗林斯基（Jawlensky）第一次进入安东·阿扎贝（Anton Ažbe ）的绘画学校时，韦雷夫金（Werefkin）放弃了绘画近十年，致力于辅助提升雅弗林斯基（Jawlensky）的才华，她还学习了艺术理论。
1903年，这对夫妇在巴黎和法国南部度过了将近一年的时间，之后于1905年至2006年夏天前往诺曼底（Normandie）旅行，这成为韦雷夫金（Werefkin）恢复绘画的决定性冲动。
在她的新画作中，出现了一种改变的风格，打破了她在俄罗斯时期的自然主义绘画，吸收了象征主义的影响，如爱德华·蒙克（Edvard Munch）和费迪南德·霍德勒（Ferdinand Hodler）。一种独特的色彩和形式语言出现了，其特点是人类情感状况和条件形成的图像。
1908年夏天，她和雅弗林斯基（Jawlensky）、瓦西里·康定斯基（Wassili Kandinsky）和加布里埃尔·穆特（Gabriele Münter）一起在穆尔瑙（Murnau）工作。这一合作导致1909年1月初成立了新慕尼黑艺术家协会（Neue Künstlervereinigung München），也为后来的“蓝骑士”（Blauen Reiter）社团奠定基础。
1911年底，韦雷夫金（Werefkin）夫妇没有参加“蓝骑士”（Blauen Reiter）的成立，但在随后的几年中参与了巡回展览。
一战爆发时，韦雷夫金（Werefkin）和雅弗林斯基（Jawlensky）移居到瑞士。他们后来搬到了苏黎世。到1918年，他们分开了，韦雷夫金（Werefkin）独自搬到了马焦雷湖（Lago Maggiore）的阿斯科纳（Ascona），在那里她以表现主义风格画了许多色彩斑斓的风景画。晚年，她画了海报。
玛丽安娜·冯·韦雷夫金（Marianne von Werefkin）于1938年2月6日在阿斯科纳（Ascona）去世，安葬在当地东/正教堂的公墓，几乎得到了所有人的同情。
韦雷夫金（Werefkin）的代表作品包括：
《自画像 I》（Selbstbildnis I，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《普雷罗的风雨》（Prerowstrom，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《洗衣工》（Wäscherinnen，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《万福玛利亚》（Ave Maria，现存玛丽安娜·韦雷夫金基/金会（Fondazione Marianne Werefkin））；
《秋天》（Autumn ，现存瑞士现代艺术博物馆（Museo comunale d*arte moderna））；
《石灰窑》（Kalkofen，现存慕尼黑 现代艺术陈列馆（Pinakothek der Moderne））；
《瓦片工厂》（Schindelfabrik，现存德国 威斯巴登博物馆（Museum Wiesbaden））；等。（枫荣翻译编辑）
基础资料来源于德国慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Marianne von Werefkin（1860 – 1938）
标题：Selbstbildnis I（自画像 I）
创作时间：um 1910（1963年购买入馆）
画幅尺寸：51 cm x 34 cm x 0,3 cm
伦巴赫美术馆资料：
玛丽安娜·冯·韦雷夫金（Marianne von Werefkin）被同时代的人一致描述为具有非凡气质和精神魅力的主导者。在她和雅弗林斯基（Jawlensky）在施瓦宾的吉塞拉街（Gisela Street）经营的沙龙中，吸引了众多视觉艺术家、作家、舞者和路过的俄罗斯贵族，她是主导中心，在某种程度上，是几乎可以感知到的力量波的发射站”（古斯塔夫·保利（Gustav Pauli））。即使是在她自己不作画的那些年，她也在沙龙的艺术理论讨论中发挥了决定性的作用，尤其是通过她与法国和俄罗斯前卫潮流的密切接触。
她的《自画像》（Selbstbildnis）是在1910年左右画的，显示了她在创作上的巅峰状态。这幅画在色彩和表达上都非常大胆，是艺术史上最不寻常的女性自画像之一。
仿佛是出于一种自发的动作，韦雷夫金（Werefkin）将她的脸从四分之三的侧面轮廓转向观众。朱红色的眼球在钢蓝色的背景上有点状的瞳孔，她用它来锁定她的对手，是很有优势的。再加上那张上扬的暖红色的嘴巴，周围隐藏着一丝侵略性，但也有轻微的苦涩，这些既证明了她个性中引人注目的能量，也证明了她的矛盾性。帽子柔软的表面，强化了嘴巴的红色和它的弯曲形状，帽子在她的黑发上，包围着脸部的拉长形状。背景的蓝绿色和黄色的互补色调，其富有表现力的笔触揭示了梵高（Van Gogh）的影响，在被描绘者的脸和脖子上以不同的折射重复出现，从而增加了肖像的“野性”印象，只有“野兽派”（Fauves）的画家和在他们之后的 “桥社”（Brücke）艺术家以类似的方式实现。
文本摘自：作者 赫尔穆特·弗里德尔（Friedel，Helmut）、安内格里特·霍贝格（Hoberg, Annegret）撰写的：《慕尼黑伦巴赫美术馆里的蓝骑士》（Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München），施普林格出版公司（Prestel Verlag），2007年版。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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