德国表现主义画家 马克斯·佩克斯坦 Max Pechstein 名作（代表作）《傍晚阴影中的鸢尾花》
来源：枫荣美术网 发布时间：2023-03-30
摘要:Iris im Abendschatten，表现主义（Expressionism），“桥社”（Die Brücke）成员
马克斯·佩克斯坦 Max Pechstein（1881–1955），德国表现主义（Expressionism）画家，版画家，桥社（Die Brücke）成员。全名：Hermann Max Pechstein.
佩克斯坦（Pechstein）出生于德国茨维考（Zwickau），父亲是纺织厂工作的工匠。他早期接触了梵高（Vincent van Gogh ）的艺术，刺激了他向表现主义的发展。起初他在应用艺术学院（School of Applied Arts）学习艺术，然后在德累斯顿皇家艺术学院（Royal Art Academy in Dresden）学习，1906年他加入了艺术社团“桥社”（Die Brücke），当时他是唯一接受过正规艺术教育的成员。
后来他到柏林，帮助建立了艺术社团“新分离主义”（Neue Sezession），并因其装饰性和色彩丰富的绘画而获得公众认可，这些绘画受到梵高（Van Gogh）、马蒂斯（Matisse）和野兽派（Fauves）的重要影响。他的画作最终变得更加原始，融入了粗黑线条和棱角分明的人物。
从1922年开始，佩克斯坦（Pechstein）因成为柏林学院（Berlin Academy）的教授，教学10年。
从1933年开始，佩克斯坦（Pechstein）的艺术而被钠/粹定为“堕/落艺术”。他的326幅收藏在德国博物馆中的作品被移走没收，16幅作品被选入1937年的“堕/落艺术展”上展出。在此期间，佩克斯坦（Pechstein）隐居在波美拉尼亚的乡村。
佩克斯坦（Pechstein）还是一位多产的版画家，制作了421台平版画，315幅木刻和凹版画，以及165幅凹版印刷品。
1945年，佩克斯坦（Pechstein）复职，随后因其作品获得了众多头衔和奖项。
佩克斯坦（Pechstein）的代表作品包括：
《红房子》（The Red House，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《夏洛特-库尔特的肖像》（Portrait of Charlotte Cuhrt，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《库尔勒新街的房子》（House on the Kuhrische Nehrung，现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《赛马会》（Horse Fair，现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《礁湖》（Haff （Lagoon），现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆）；
《沐浴者》（The Bathers，现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆）；
《版画，素描》（纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）收藏有他的79幅版画和素描）；
《芦苇滩上的帆船》（Segelboote am Schilfstrand，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《傍晚阴影中的鸢尾花》（Iris im Abendschatten，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《夏日》（Summer Day，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于维也纳阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Max Pechstein（1881–1955）
标题：Iris im Abendschatten（傍晚阴影中的鸢尾花）
创作时间：1919
画幅尺寸：81 x 71 cm
维也纳阿尔贝蒂娜博物馆资料：
这幅花卉画可能是在柏林（Berlin）创作的，佩克斯坦（Pechstein）自1908年以来一直在那里生活和工作。在此期间，他一直在努力争取公众的认可，并改善自己的物质状况。1923年，他离开了激/进的“十一月团体”（Novembergruppe），加入了更为温和的柏林分离派（Berliner Secession）。这幅画显示了在20年代初的过程中，这位狂野的 “桥社”（Brücke）画家是如何成为一个几乎温顺的分离派（Secessionist）画家的。这幅画的构图和色彩几乎都是印象派（impressionistisch）的，与诺尔德（Nolde）在同一时期创作的花卉画、以及已故的莫奈（Monet）在一战期间在吉维尼（Giverny）的花园里绘制的鸢尾花画作（Iris-Bildern）有相似之处。
以下，博物馆提供的艺术评论，作者：鲁道夫·科拉（Rudolf Koella ）（2005年）
1923年，马克斯·佩克斯坦（Max Pechstein）因被入选普鲁士艺术学院（Preussische Akademie der Künste）院士，他因此离开了激/进的艺术家协会“十一月团体”（Novembergruppe），转而加入温和的柏林分离派（Berliner Secession）。对于这位雄心勃勃的艺术家来说，20年代的特点是大力争取公众认可。即使他在1928年获得了光荣的普鲁士国家奖（Preussischen Staatspreis），这对他来说仍然是不够的，因为这一荣誉并没有像他所希望的那样给他带来物质上的改善。他压抑的经济问题，最终由医生沃尔特·明尼希（Walter Minnich）博士缓解。这位高贵的赞助人不仅支持艺术家，而且还一次又一次地邀请他到他在日内瓦湖畔（Genfersee）的蒙特勒（Montreux）的家。
1925年，也就是《傍晚阴影中的鸢尾花》（Iris im Abendschatten）绘制的那一年，佩克斯坦（Pechstein）在从意大利回来的路上再次停留在蒙特勒（Montreux）的赞助人那里。然而，这幅大尺寸的花卉画，几乎不是在瑞士（Schweiz）画的，而是在柏林（Berlin），艺术家从1908年起就在那里生活和工作。
这幅画很好地展示了在20世纪20年代初，这位狂野的 “桥社”（Brücke）画家是如何成为一个几乎温顺的分离派（Secessionist）画家的。这幅画在构图和色彩方面似乎都是印象派（impressionistisch）的。它与已故的莫奈（Monet）在一战期间在吉维尼（Giverny）的花园里绘制的《黄鸢尾》（Gelbe Iris，1917年，现存日本国立西洋美术馆（National Museum of Western Art））十分相似。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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