荷兰印象派画家 梵高 Vincent van Gogh 名作《圣雷米山（Mountains at Saint-Rémy）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-01-17

摘要:文森特·梵高 Vincent van Gogh（1853-1890），是荷兰后印象派画家，在他去世后成为西方艺术史上最著名和最有影响力的人物之一。 十年来，他创作了约 2,100 件艺术作品，其中包括约 8

文森特·梵高 Vincent van Gogh（1853-1890），是荷兰后印象派画家，在他去世后成为西方艺术史上最著名和最有影响力的人物之一。 十年来，他创作了约 2,100 件艺术作品，其中包括约 860 幅油画，其中大部分创作于他生命的最后两年。 他的作品题材包括风景、静物、肖像和自画像，以大胆的色彩和戏剧性、冲动和富有表现力的笔触为特征，为现代艺术的基础做出了贡献。梵高（van Gogh）是表现主义的先驱，他深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。 他在商业上并不成功，经历了多年的抑郁和贫困，37岁时去世。

梵高（van Gogh）的代表作品包括：

《自画像》（Self Portrait，系列，现存芝加哥艺术学院、巴黎奥赛美术馆、美国国家美术馆等）；
《星月夜》（The Starry Night，现存纽约现代艺术博物馆）；
《繁星之夜》（La Nuit étoilée，现存巴黎奥赛美术馆）；
《有乌鸦的麦田（或：麦田群鸦）》（Wheatfield with Crows，现存荷兰梵高美术馆）；
《静物：鸢尾花》（Irises，现存大都会艺术博物馆）；
《鸢尾花》（Irises，现存美国盖蒂艺术中心）；
《吃土豆的人》（The Potato Eaters，现存荷兰梵高美术馆）；
《黄房子》（The Yellow House，现存荷兰梵高美术馆）；
《杏花》（Almond Blossom，现存荷兰梵高美术馆）；
《向日葵》（Sunflowers，系列，现存英国国家美术馆、费城艺术博物馆、德国新绘画陈列馆（Neue Pinakothek）等）；
《阿尔勒的卧室》（The Bedroom at Arles，系列，现存巴黎奥赛美术馆、荷兰梵高美术馆、芝加哥艺术学院）；
《麦田里的丝柏树》（Wheat Field with Cypresses，现存大都会艺术博物馆）；
《收获》（The harvest，现存荷兰梵高美术馆）；
《阿尔的朗卢桥》（The Langlois Bridge at Arles，现存荷兰库勒慕勒美术馆（Kröller-Müller Museum））；
《吊桥》（The Drawbridge，多幅，现存德国瓦尔拉夫-里夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum）等）；等。（枫荣翻译编辑整理）


注：基础资料来源于古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：原图缩放图，下图：博物馆原图（右边界显示不完整，可按右键“在新标签页中打开”看全图）

上图：画家：Vincent van Gogh（1853-1890）

标题：Mountains at Saint-Rémy（圣雷米山）

创作时间：July 1889

画幅尺寸：72.8 x 92 cm

古根海姆博物馆资料：

在1890年自刹前的几年里，文森特·梵高（Vincent van Gogh）的精神痛苦越来越频繁，原因至今不明。《圣雷米山》（Mountains at Saint-Rémy）作于1889年7月，当时梵高（van Gogh）正在法国南部圣雷米市（Saint-Rémy）的圣保罗·德·莫索勒（Saint-Paul-de-Mausole）医院疗养。这幅画表现的是阿尔卑斯山脉（Alpilles），从医院的院子里就能看到这座低矮的山脉。在这幅画中，梵高（van Gogh）用他晚期作品特有的厚重浮雕和大胆宽阔的笔触激活了地形和天空。

梵高（van Gogh）主张从自然出发作画，而不是凭空想象。就个人而言，他认为户外绘画有助于恢复健康，这也是他在给弟弟提奥（Theo）写信时经常提到的。他在信中多次提到这幅画，并将其与爱德华·罗德（Edouard Rod）的《生命的意义》（Le Sens de la vie）中的一段话联系起来。他在一张纸条上写道：“我相当喜欢《采石场入口》（Entrance to a Quarry） --- 我在画这幅画的时候，感觉到病情发作了 --- 因为在我看来，阴郁的绿色与赭石色调搭配得很好；其中有一种健康的悲伤，这就是为什么它不会让我感到无聊。也许“山”也是如此。他们会告诉我，山不是这样的，有一指宽的黑色轮廓。但在我看来，它毕竟表达了罗德（Rod）书中的一段话 ...... 说的是一个荒凉的国度，阴沉沉的群山中，有一些向日葵盛开的黑暗的羊倌小屋”。

对梵高（van Gogh）来说，大自然具有一种准宗-教或超信念的意义。早期的印象派画家经常描绘城市生活，而对梵高（van Gogh）则不同，他认为城市，尤其是巴黎，是一个罪-恶之地，本质上是不健康的。面对工业化和现代化（埃菲尔铁塔就是在这幅画创作的同一年建成的），梵高（van Gogh）怀念农村环境，那里有善良、敬畏上-帝的农民，就像他的偶像之一让·弗朗索瓦·米勒（Jean-François Millet）笔下的农民一样。这种乌托邦式的理想基于对 “原始”文化再生能力的信念，梵高（van Gogh）的朋友保罗·高更（Paul Gauguin）也有同样的想法，他在远离家乡的塔希提岛（Tahiti）人民中寻求救赎。

艺术评论作者：珍妮弗·布莱辛（Jennifer Blessing）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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