美国后印象派画家 莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Prendergast 名作（代表作）《秋季（Autumn）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-03-01
摘要:美国后印象派（Post-Impressionist）画家
莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Prendergast（1858 - 1924），是一位美国后印象派（Post-Impressionist）画家，他主要画带有风俗的风景画和静物画。他曾作为“八人小组”（The Eight，枫荣注：该小组的其中五人是垃圾桶画派（Ashcan School）成员）的成员参加展览，但他的构图细腻，风格如马赛克般优美，与该小组的艺术意图和理念大相径庭。他的全名：Maurice Brazil Prendergast.
普伦德加斯特（Prendergast）和他的双胞胎妹妹露西（Lucy）出生在纽芬兰圣约翰斯市（St. John，Newfoundland，当时是英属北美的殖民地）他们家族的亚北极贸易站。贸易站倒闭后，他们全家搬到了波士顿（Boston）。他在波士顿南区长大，年轻时在一位商业艺术家手下当学徒。这使他从一开始就养成了色彩鲜艳的平面图案效果，这也是他成熟期作品的特点。他还受到波士顿印象派画家蔡尔德·哈萨姆（Childe Hassam）的启发。普伦德加斯特（Prendergast）生性腼腆，晚年失聪，终生单身。他与同为后印象派画家的弟弟查尔斯（Charles）关系密切。
1891 年至 1895 年，普伦德加斯特（Prendergast）在巴黎科拉罗西学院（Académie Colarossi）学习，师从古斯塔夫·库尔图瓦（Gustave Courtois）和让·约瑟夫·本杰明·康斯坦特（Jean-Joseph Benjamin-Constant），并在朱利安学院（Académie Julian）学习。在巴黎他还受到了马奈（Édouard Manet）和同胞惠斯勒（James McNeill Whistler）的很大影响，坚定的加入了后印象派的阵营。他还研究了文森特·梵高（Vincent van Gogh）和乔治·修拉（Georges Seurat）的作品。他还受到了纳比派（Nabis）的影响，此外，普伦德加斯特（Prendergast）还是最早推崇保罗·塞尚（Paul Cézanne）的作品，并理解和运用其对形式和色彩的表现力的美国人之一。
普伦德加斯特（Prendergast）于 1895 年回到波士顿，1900 年，他在芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago）和纽约麦克白画廊（Macbeth Galleries）举办了大型画展，赢得了好评。他参加了 1904 年国家艺术俱乐部的展览。他一生七次访问欧洲。
随着普伦德加斯特（Prendergast）的名气越来越大，他在纽约的时间也越来越长。他与罗伯特·亨利（Robert Henri）和其他六位艺术家一起成为“八人小组”（The Eight）的成员，1907年，“八人小组”在纽约麦克白画廊（Macbeth Galleries）展出，以抗议美-国国家设计院的保守政策。
尽管健康状况不佳阻碍了他的创作，普伦德加斯特（Prendergast）在余生中仍不断参加大型展览。在 1913 年具有里程碑意义的军械库画展（Armory Show）上，他的7幅作品他的作品，与后印象派和野兽派中最具冒险精神的作品同台展出，展示了他成熟的艺术风格。1916 年，他参加了在蒙特罗斯美术馆（Montross Gallery）举办的“蒙特罗斯五十人展”，其中还包括塞尚、马蒂斯、修拉和梵高的作品。
1921 年，约瑟夫·布鲁默画廊（Joseph Brummer Gallery）为他举办了回顾展，1934年，在他去世十年后，他的首次纪念展在纽约惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art）举行。
普伦德加斯特（Prendergast）的代表作品包括：
《有人物的风景》（Landscape with Figures，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《东波士顿码头》（Docks, East Boston，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《缅因州科夫》（Cove, Maine，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《中央公园》（Central Park，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《入海口野餐》（Picnic by the Inlet，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《3 号海滩》（Beach No. 3，现存大都会艺术博物馆）；
《赛马跑道》（The Race Track，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《有苹果的静物》（Still Life with Apples，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《秋季》（Autumn，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆）；
《彩虹》（Rainbow，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆）；
《四月的雪》（Snow in April，现存菲利普收藏馆（Phillips Collection））；
《花瓶里的鲜花》（Flowers in a Vase ，现存纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum））；
《海滨长廊》（The Promenade，现存哥伦布艺术博物馆（the Columbus Museum of Art））；（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Maurice Prendergast（1858 - 1924）
标题：Autumn（秋季）
创作时间：ca. 1918 - 1923
画幅尺寸：49 x 62 cm
提森-博内米萨博物馆资料：
在《秋季》（Autumn），只有树叶的赤褐色调和隔着水体看到的远处的海岸表明了季节。这幅画的构图形式是普伦德加斯特（Prendergast）经常使用的，画面上的风景由宽阔的水平条带构成，在这些条带的衬托下，交织着有节奏的垂直重音图案。在画作的下半部分，一个由站立的女性人物组成的阿卡迪亚式（Arcadian）楣饰横跨整个画面，中间是两个坐着的人物。树与树之间的负空间是通过在深色树叶上涂上浅色调而形成的，与浅色的水面相呼应，而水面本身则被涂上了更深的色调。人物衣服的颜色与秋叶的颜色相呼应。
普伦德加斯特（Prendergast）在素描本上绘制的大量素描很少与具体的绘画作品精确相关，但这些素描却能让人了解他的创作过程。他的许多构图草图与《秋季》（Autumn）相似，很少或根本没有人物，而他的草图本的其他页面则包含多幅人物，几乎都是女性，有裸/体的，也有穿衣服的，没有任何物理环境的迹象。这些素描表明，艺术家会为自己的画作创造一个风景环境，然后从素描中随机选择人物来填充构图。在着装人物的素描中，通常会用颜色标注人物着装的各个方面，而在风景画研究素描中则较少用颜色标注。与他的油画作品一样，素描本中人物的特征通常是匿名的。《秋季》左下方的小狗状生物很可能是他画的各种驴拉车素描的混合体。
约 1918-1923 年创作的《秋季》可以与普伦德加斯特（Prendergast）的其他一些风景画联系起来，其中包括约 1914-1915 年创作的《秋季庆典》（Autumn Festival，现存菲利普斯收藏馆（The Phillips Collection））和 1921 年创作的《有人物的风景》（Landscape with Figures，现存科科伦美术馆（Corcoran Gallery of Art））。... ... 普伦德加斯特（Prendergast）经常在数年内对其晚期作品进行再创作，以至于几乎无法辨认出最初的状态。然而，与提森-博内米萨国家博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）收藏的作品相比，这幅作品与科科伦美术馆的画作的关系更为密切。
《秋季》是菲利普斯收藏馆和科科伦美术馆作品的还原变体，提炼出密集渲染的形式，同时又保留了画家晚期作品中的节日欢乐气氛。在画家的画作中，以及在他的兄弟查尔斯（Charles）的作品中，都有一种天真无邪、孩童般的单纯。“普伦德加斯特眼中的世界”，一位评论家在 1915 年指出，“就像一个小男孩一样 --- 男人、女人和驴子在水边的树丛中穿梭，一望无际”。这幅画以前的鉴定的创作年代约为 1910 年至 1912 年，但在 1990 年出版的普伦德加斯特（Prendergast）作品目录中，这幅画在艺术家的创作年代中被排在了更靠后的位置。
艺术评论作者：肯尼斯·马多斯（Kenneth W. Maddox）。（枫荣翻译，有少数删减，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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