比利时新印象派画家 西奥·范·莱塞尔伯格 Théo van Rysselberghe 名作（代表作）《沃伦丹港入口》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-08-16
摘要:Entrance to the Port of Volendam，西奥·范·莱塞尔伯格 Théo van Rysselberghe（1862 - 1926），英文名 Theodore van Rysselberghe，是比利时新印象派（Neo-Impressionist）画家，比利时前卫艺术家组织“二十人小组”（Les XX）的创始成员。他在20世纪初的欧洲艺术界扮演了举足轻重的角色。
西奥·范·莱塞尔伯格 Théo van Rysselberghe（1862 - 1926），英文名 Theodore van Rysselberghe，是比利时新印象派（Neo-Impressionist）画家，比利时前卫艺术家组织“二十人小组”（Les XX）的创始成员。他在20世纪初的欧洲艺术界扮演了举足轻重的角色。
莱塞尔伯格（Rysselberghe）出生于比利时的根特（Ghent），1879 年，他进入布鲁塞尔皇家美术学院（Académie Royale des Beaux-Arts，Brussels）学习，师从学院院长、东方画家让·弗朗索瓦·波特尔（Jean-François Portaels）。
1883 年，莱塞尔伯格（Rysselberghe）参与成立了布鲁塞尔 “二十人小组”（Les XX），该协会致力于在布鲁塞尔推广现代艺术。惠斯勒（Whistler）、莫奈（Monet）和雷诺阿（Renoir）等艺术家参加了 “二十人小组”（Les XX） 的展览。他在沙龙展中展出了地中海日常生活场景作品，随后受到了赞誉和欢迎。1886年他去了法国，在巴黎举行的第八届印象派展览上看到乔治·修拉（Georges Seurat）的作品《大碗岛星期天的下午（La Grande Jatte）》，发现了点彩画技术，受到了很大影响。随后创作了许多出色的点彩画作品，在巴黎后印象主义先锋派和比利时后印象主义先锋派之间建立了重要连接。
1895年，莱塞尔伯格（Rysselberghe）在欧洲长途旅行，前往雅典和君士坦丁堡，匈牙利，罗马尼亚，莫斯科和圣彼得堡，进行研究和创作。
从1905年开始，他的大幅女性人体画受到了广泛关注和好评。
莱塞尔伯格（Rysselberghe）的主要作品包括：
《阿拉伯幻想曲》（Fantasia arabe），现存比利时皇家美术博物馆（Royal Museums of Fine Arts of Belgium））；
《海滨长廊》（La promenade，现存比利时皇家美术博物馆（Royal Museums of Fine Arts of Belgium））；
《维纳夫人肖像》（Portrait de madame Wiener，现存比利时皇家美术博物馆）；
《一位读书的妇女和一个小女孩》（Une femme lisant et une fillette，现存比利时皇家美术博物馆）；
《埃米尔·韦尔哈伦肖像》（Portrait d'Emile Verhaeren，现存比利时皇家美术博物馆）；
《奥克塔夫·莫斯的肖像》（Portrait d'Octave Maus，现存比利时皇家美术博物馆）；
《玛丽亚·塞特在风琴前》（Maria Sèthe aan het harmonium，现存比利时 安特卫普皇家美术馆（Royal Museum of Fine Arts Antwerp））；
《康斯坦丁·穆尼耶夫人》（Mevrouw Constantin Meunier，现存比利时 安特卫普皇家美术馆（Royal Museum of Fine Arts Antwerp））；
《玛格丽特·范·蒙斯的肖像》（Portrait of Marguerite Van Mons，现存比利时 根特美术馆（Museum voor Schone Kunsten Gent））；
《埃米尔·韦尔哈伦的讲座》（The Lecture by Emile Verhaeren，现存比利时 根特美术馆（Museum voor Schone Kunsten Gent））；
《自画像》（Self-Portrait，现存比利时 根特美术馆）；
《阿曼德·海因斯在户外写生》（Armand Heins Painting Outdoors，现存比利时 根特美术馆）；
《日落时分地中海畔的松树》（Pine-Tree near the Mediterranean Sea at Sunset，现存比利时 根特美术馆）；
《萨姆布尔河谷》（The Sambre Valley，现存比利时 根特美术馆）；
《小丹尼斯》（Little Denise，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《人体与龙舌兰》（Nude with agave，现存普林斯顿大学美术馆（Princeton University Art Museum））；
《珍妮·毕沙罗》（Jeanne Pissarro，现存休斯顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Houston））；
《大云层》（Big Clouds，现存印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《安娜·博奇》（Anna Boch，现存美国 米歇尔和唐纳德-达莫尔美术馆（Michele & Donald D'Amour Museum of Fine Arts））；
《花瓶中的大丽花》（Dahlias in a Vase，现存哈佛大学美术馆（Harvard Art Museums））；
《帆船和河口》（Sailing boats and estuary，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d'Orsay））；
《卡瓦拉尔海滩》（Plage de Cavalaire，现存法国 格勒诺布尔博物馆（Museum of Grenoble））；
《七月--正午之前的果园》（En juillet - avant midi of Le verger，现存荷兰 库勒慕勒美术馆（Kröller-Müller Museum））；
《玛丽亚·范·里斯塞尔贝格-蒙诺的肖像》（Portrait de Maria Van Rysselberghe-Monnom，现存荷兰 库勒慕勒美术馆（Kröller-Müller Museum））；
《涨潮时的"Per-Kiridy"号》（The at high tide，现存现存荷兰 库勒慕勒美术馆）；
《彩虹》（The Rainbow，现存荷兰乌特勒支中央博物馆（ Centraal Museum））；
《沙丘与卡赞德》（dune a cadzand，现存荷兰海牙市立博物馆（Hague Municipal Museum））；
《海岸风光》（Coastal Scene，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《沃伦丹港入口》（Entrance to the Port of Volendam，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《波茨坦附近桑苏西宫公园内的喷泉》（Fountain in the Park of Sanssouci Palace near Potsdam，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《布洛涅的月夜》（Moon night in Boulogne，现存德国 弗柯望博物馆（Museum Folkwang））；
《素描》（大都会艺术博物馆、芝加哥艺术学院等各收藏有他的多幅素描作品）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料（包括图片）来源于西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Théo van Rysselberghe（1862–1926）
标题：Entrance to the Port of Volendam（沃伦丹港入口）
创作时间：ca. 1896
画幅尺寸：38 x 55.5 cm
提森-博内米萨博物馆资料：
1883 年，莱塞尔伯格（Rysselberghe）与作家奥塔夫·莫斯（Octave Maus）共同创建了前卫艺术团体“二十人小组”（Les XX）。1883 年，许多后印象派大师都参加过他们的年度展览。作为一名画家，他最重要的经历是 1886 年在朋友诗人埃米尔·维尔海伦（Émile Verhaeren）的陪同下前往巴黎，欣赏了修拉（Seurat）的《大碗岛星期天的下午》（La Grande Jatte）。他结识了西涅克（Signac），并在 1889 年采用了分割画法（枫荣注：也称点彩画法），这种画法一直沿用到 20 世纪第一个十年结束。
莱塞尔伯格（Rysselberghe）尤其以肖像画闻名，他的肖像画将新印象派的创作手法与自然主义的传统相结合，并明显参考了马奈（Manet）、德加（Degas）和惠斯勒（Whistler）的作品。他的室内或露天人物画为 19 世纪末点彩画在欧洲的传播提供了一个折衷主义的精致范本。
不过，今天我们感兴趣的莱塞尔伯格（Rysselberghe）作品主要是他的风景画，比如这幅精致的荷兰小港风景画。沃伦丹（Volendam）是一个古老的渔村，位于阿姆斯特丹（Amsterdam）西北 18 公里处，村里的小木屋各不相同（如今这里已成为一个高利润的大众景点）。然而，莱塞尔伯格（Rysselberghe） 避开了逸闻趣事或风景如画的细节（村庄本身并没有出现在画面中），只用几条基本线条就构建出一个合成的、近乎抽象的构图。对主题的选择和诠释是典型的新印象派风格： 修拉（Seurat）、西涅克（Signac）和克罗斯（Cross）选择法国港口作为他们最佳风景画的主题。修拉（Seurat）的港口摒弃了印象派露天场景的喧嚣和繁华，显得静谧、荒凉，周围环绕着令人不安的寂静，预示着形而上绘画的到来。在莱塞尔伯格（Rysselberghe）的画作结构中，我们可以感受到修拉（Seurat）的一些严谨，尽管他的严谨已略显圆润：水平线和垂直线交织成网，前景的动态曲线被刻画在其中。西涅克（Signac）的海景画中也有利用帆船标记透视的手法，这种手法给画作带来了一种近乎音乐的节奏感（当然，在此之前很多年，卡斯帕尔·戴维·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的作品中也出现过）。然而，与西涅克（Signac）在那个时期强调其蓝、红、绿和黄的强度不同，莱塞尔伯格（Rysselberghe）是一位“色调”诗人，而非色彩诗人，正如魏尔伦（Verlaine）在一首著名诗歌中所倡导的那样。画家使用的色彩范围有限，粉色、蓝色、绿色和淡紫色的变化微妙，从而在天空、海洋和陆地的滤光之间创造出一种对话，并将整个画面包裹在一种微妙的忧郁氛围中。
艺术评论作者：吉列尔莫·索拉纳（Guillermo Solana）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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