丹麦印象派画家 西奥多·菲利普森 Theodor Philipsen 名作（代表作）《索尔福尔姆岛上的奶牛》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-06-07

摘要:Long Shadows. Cattle on the Island of Saltholm（长长的影子，索尔福尔姆岛上的牛群）

西奥多·菲利普森 Theodor Philipsen（1840-1920），是丹麦犹太血统印象派画家，全名：Theodor Esbern Philipsen， 他以风景画和动物肖像而闻名。出生于丹麦哥本哈根（Copenhagen）。

菲利普森（Philipsen）被认为是19世纪晚期丹麦艺术的伟大创新者。他在伦德拜（J.Th. Lundbye）和丹麦艺术的黄金时代晚期的基础上，将丹麦艺术带入了自然主义的新领域，并尽可能地接近印象主义。

菲利普森（Philipsen）与法国印象派的第一次接触可以追溯到他1874年至1876年在巴黎的第一个时期，他很有可能在1876年参观了第二次印象派展览。即便如此，在巴黎逗留期间，巴比松（Barbizon）的画家西奥多·卢梭（Theodore Rousseau）给他留下了最深刻的印象，他一直受到特洛扬（Troyon），尤其受到了米勒（Jean-Francois Mille）的影响。事实上，直到1882年，菲利普森（Philipsen）的作品中才显现出真正受印象派影响的最初痕迹。

1882-1884年，菲利普森（Philipsen）第一次来到巴黎，在那里，他看到了第七次印象派画展。后他从巴黎到安达卢西亚，从那里到北非的突尼斯，再到罗马和索拉游学。在此期间，他创作了许多被准确描述为原始印象派的作品。

1884-1885年，保罗·高更（Paul Gauguin）在哥本哈根的时光，菲利普森（Philipsen）得到了高更（Gauguin）的透彻指导，得到了印象派背后色彩理论，使他得以在1886年创造了他的早期的印象派杰作《耶格尔斯堡鹿园的深秋时节》（Late Autumn Day in the Jægersborg Deer Park ，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））

1889年，菲利普森（Philipsen）参加了北欧和法国印象派画家的展览，巩固了他与印象派的联系。在光线和大气的技术和表现方面，菲利普森（Philipsen）与毕沙罗（ Pissarro）和莫奈（Monet）有着血缘关系，但他的独创性在于他能够根据丹麦的乡村和天气来调整和发展印象派的调色板。

菲利普森（Philipsen）的丹麦印象派风格对艺术家协会“富宁画家 ”（丹麦语：Fynboerne，英语：Funen Artists）起了非常重要的作用，尤其是彼得·汉森（Peter Hansen）、约翰内斯·拉森（Johannes Larsen）和弗里茨·西伯格（Fritz Syberg），这些艺术家们都承认自己受到了菲利普森（Philipsen）很大的恩惠。在1900年左右，这些艺术家以人物和风景画的方式确立了自己的地位，这标志着印象主义在丹麦艺术领域的突破性发展。

菲利普森（Philipsen）是丹麦人中旅行最广泛且训练有素的艺术家之一。他本人更愿意退出现代生活，但他对年轻艺术家的欢迎态度和对最新艺术的开放态度，使他成为丹麦艺术界备受尊敬的中心人物。

1890年，他获得了埃克斯贝格（Eckersberg ）勋章。1915年，他被授予托瓦尔森（Thorvaldsen）奖章。

《长长的影子 索尔福尔姆岛上的牛群》（Long Shadows. Cattle on the Island of Saltholm，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《哥本哈根北部耶格尔斯堡鹿园的深秋时节》（Late Autumn Day in the Jægersborg Deer Park, North of Copenhagen，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《有树的乡村小道 卡斯楚普》（Country Lane with Trees. Kastrup，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《迈尔加德的挤奶场》（The Milking Place at Meilgård，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《盏吕悸醵拥伦案浇囊惶鹾印罚ˋ River near Meilgård Manor, Jutland，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《戴尔哈沃加德的挤奶场》（Malkepladsen ved Dyrehavegård，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《沼泽地挤奶场》（Malkepladsen ved Dyrehavegård，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《从卡斯楚普前往哥本哈根的路，阿马格岛》（The Road to Copenhagen from Kastrup. The Island of Amager，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《雁群》（Les Oies，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；等。（枫荣翻译编辑）


注：基础资料来源于丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Theodor Philipsen（1840-1920）

标题：Long Shadows. Cattle on the Island of Saltholm（长长的影子，索尔福尔姆岛上的牛群）

创作时间：1888 – 1892
 
画幅尺寸：61cm (h) x 81.5cm (w)

丹麦国家艺术博物馆资料：

（枫荣注：这幅画本站在2020年6月有翻译介绍，以下为博物馆更新了解读资料）

解读资料A：简短、明快、色彩丰富的笔触使画面充满了光线、色彩和气氛。然而，菲利普森（Philipsen）并不是法国意义上的印象派画家。他对 “现代生活 ”不感兴趣。在他的画作中，他几乎背弃了 “现代生活”，转而追求大自然中的简单生活。牛并不是真正的主题，它属于太阳和太阳的力量。

每当讲述丹麦艺术史时，菲利普森（Philipsen）往往被赋予伟大创新者的角色。他以黄金时代晚期的风景画和动物画为起点，将丹麦艺术带出了烟雾缭绕的沙龙，推开了法式大门，引入了一种充满光线和色彩的更为现代的绘画模式。

菲利普森（Philipsen）对印象派的吸收有几个因素，包括参观巴黎的印象派画展、在西班牙和意大利旅行时对南方气候的喜爱，以及 --- 非常重要的 --- 他在 1880 年代中期与保罗·高更（Paul Gauguin，1848-1903）的友谊。菲利普森（Philipsen）的独创性源于他能够根据丹麦的乡村和气候来调整和发展印象派的色调。

（上述）资料来源：作者 彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen），（其它文本），2005年1月。

解读资料B：简短而饱和的笔触使画作充满光和色。然而，菲利普森（Philipsen）并不是法国意义上的印象派画家。他对“现代生活”毫无兴趣。他几乎是背弃了“现代生活”，而选择了在大自然中更加脚踏实地地生活，其形式往往与这幅对光及其征服一切的力量的赞美类似。牛并不是真正的主题，它属于无所不能的太阳。1890 年前后，菲利普森（Philipsen）创作了一系列绘画和雕塑作品，预示着生命主义对光和空气的渴望。菲利普森（Philipsen）对大自然的坚定颂扬对艺术家团体富宁画家 （Fynboerne）的彼得·汉森（Peter Hansen）和约翰内斯·拉森（Johannes Larsen）产生了特别的影响。

（上述）资料来源：作者 彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen），（展览标签文本）。

解读资料C：画牛的笔触与画风景和天空的笔触一样清晰可见。浅色的笔触沿着牛身，深色的线条从牛腿延伸。它们的前半部分似乎被照亮，而后半部分则处于阴影之中。它们是逆光行走的牛。19 世纪，丹麦艺术中的牲畜形象相当突出。然而，在这幅作品中，这些动物并没有被赋予人类的特质，也没有被描绘得多愁善感。牛群只是索尔福尔姆岛（Island of Saltholm）上广阔夏日风景的自然组成部分。菲利普森（Philipsen）深受法国印象派画家的启发，在他的画作中，自然没有象征意义，也没有戏剧性。1900 年前后，人们对动物的态度也出现了转折。人类不再被上-帝指定统-治所有其他生物，动物越来越被理解为与大自然密不可分。

（上述）资料来源：作者 拉斯穆斯·谢尔博（Rasmus Kjærboe），（目录文本）。

解读资料D：背光是菲利普森（Philipsen）画作的显著特点，这幅画来自索尔福尔姆岛（Island of Saltholm），整个夏天，奶牛都在岛上漫步和吃草。太阳位于画面空间的中-央，这意味着它的光线以及投射的阴影也向我们延伸。我们目睹了一幅午后的背光风景画，并被吸引到成群的牛群中，一起走向无尽宽广的地平线。西奥多·菲利普森（Theodor Philipsen）的绘画方式，尤其是阴影的绘画方式，是以法国印象派画家为榜样的。结果，在这幅画中，形影和投影都是蓝色的。1810 年，约翰·沃尔夫冈·歌德（Johann Wolfgang Goethe）在他的色彩理论中对色彩和光学进行了实验，之后，人们普遍认识到，从光学角度来看，阴影的颜色要追随光线的补色。黄色的阳光使阴影看起来偏蓝或偏紫。印象派画家将这一知识转化为绘画原理。

（上述）资料来源：作者 伊娃·德拉富恩特·佩德森（Eva de la Fuente Pedersen），（目录文本）。

（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节