德国现实主义画家 阿道夫·门采尔 Adolph Menzel 名作（代表作）《轧钢工厂（现代独眼巨人）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-03-12
摘要:Eisenwalzwerk (Moderne Cyklopen),阿道夫·冯·门采尔 Adolph von Menzel（1815 - 1905），原名：Adolph Menzel，是德国现实主义画家，以油画，版画和素描而著称。 他与卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）一起，被认为是19世纪两位最杰出的德国画家，并且是当时在德国最成功的画家。他于1898年被封为爵士。
阿道夫·冯·门采尔 Adolph von Menzel（1815 - 1905），原名：Adolph Menzel，是德国现实主义画家，以绘画，版画和素描而著称。 他与卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）一起，被认为是19世纪两位最杰出的德国画家，并且是当时在德国最成功的画家。他于1898年被封为爵士，并更名为阿道夫·冯·门泽尔（Adolph von Menzel）。
门采尔（Menzel）出生于德国西里西亚的布雷斯劳（Breslau），他的父亲是一位石版画家，1818年创办了一个石版印刷车间。1830年，阿道夫一家搬到柏林，1832年，父亲去世后，门采尔（Menzel）被迫接管了石版印刷业务。
1833年，门采尔（Menzel）在柏林艺术学院（Berlin Academy of Art）短暂学习绘画；此后，门采尔（Menzel）基本是自学成才。从1839年到1842年，他创作了400幅绘画作品，根据国王腓特烈·威廉四世（King Frederick William IV）的命令，他为腓特烈大帝（Frederick）的作品作了非常多的插图说明，从1843年一直创作到1849年，名为《腓特烈大帝的作品插图》（Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen）。
从1840年起，门采尔（Menzel）因其小幅画作和素描而受到赞誉。
在德国，他获得了许多荣誉，并于1898年成为第一位获得黑-鹰-勋-章（Order of the Black Eagle）的画家。
他在自己的祖国很受欢迎，尤其是由于历史画，所以当时他的主要绘画作品很少离开德国，因为他的许多作品很快就被柏林的博物馆收藏。后来，门采尔（Menzel）的绘画作品和素描得到了更广泛的传播；这些优秀的作品，连同最初不打算展出的非正式绘画，在很大程度上解释了在他去世后享誉世界的原因。
门采尔（Menzel）的代表作品包括：
《轧钢工厂》（Eisenwalzwerk (Moderne Cyklopen)，现存柏林 老国家艺术画廊（ Alte Nationalgalerie））；
《腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会上》（Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci，现存柏林 老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《体育馆剧院》（Das Théâtre du Gymnase，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《舞会晚餐》（Das Ballsouper，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《弗里德里克·阿诺德肖像》（Porträt Friederike Arnold，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《老柏林弗里德里希大街上的月光》（Mondschein über der Friedrichsgracht im alten Berlin，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《睡觉的人》（Schlafender Mann，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《克拉拉·伊尔格纳》（Clara Ilgner，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《杜伊勒里花园的下午》（Afternoon in the Tuileries Gardens，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《艺术家的姐姐艾米莉》（The Artist’s Sister Emilie，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《伟大的拉斐尔的空间》（Platz für den grossen Raffael，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《在火车车厢里》（In a Railway Carriage，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《艺术家里特大街的房间客厅》（The Artist’s Sitting Room in Ritterstrasse，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《霍夫加施泰因铁匠铺的磨床》（Schleiferei in der Schmiede zu Hofgastein，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《德累斯顿茨温格宫宁芬巴德的废墟》（Die Ruinen des Nymphenbades im Dresdner Zwinger，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《在卢浮宫》（Im Louvre，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《门采尔的妹妹在起居室》（Wohnzimmer mit Menzels Schwester，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《艺术家的毛皮衣》（Pelz des Künstlers，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《面具晚餐》（Maskensouper，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《打扰》（Die Störung，现存德国 卡尔斯鲁厄国家艺术馆（Staatliche Kunsthalle Karlsruhe））；
《景观》（Landscape，现存德国 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《埃斯特哈兹凯勒在维也纳》（Der Esterházykeller in Wien，现存维也纳美景宫（Belvedere））；
《晨祷》（Frühmesse，现存维也纳美景宫（Belvedere））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于柏林 老国家艺术画廊（ Alte Nationalgalerie）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Adolph von Menzel（1815 - 1905）
标题：Eisenwalzwerk (Moderne Cyklopen)（轧钢工厂（现代独眼巨人））
创作时间：1872-75
画幅尺寸：158 x 254 cm
柏林老国家艺术画廊资料：
门采尔（Menzel）中断了以腓特烈二世（Friedrichs II）生平为主题的大型绘画系列之后，他几乎只在当代生活中寻找题材，探索了现代生活的混乱。因此，他能够将直到最近还保留给历史绘画的“大幅面”形式，用于工业作品的表现，这在欧洲背景下也是前所未有的，因为库尔贝（Courbets）最现代的主题 --- 从技术角度来看 --- 仍然是《消-防-队》（Feuerwehr，现存巴黎市立美术馆（小皇宫）），而福特·马多克斯·布朗（Ford Madox Browns）的《工作》（Work，1852-1865，现藏曼彻斯特美术馆）尚未表现出机器作品。
主题的选择并非来自工业家的委托，其目的也不是要为工厂绘制一幅 “肖像画”，正如门采尔（Menzel）的朋友保罗·迈耶海姆 (Paul Meyerheim) 在同一时期为制造商阿尔伯特·博尔西格 (Albert Borsig) 创作的大幅循环画《火车头的历史》（Geschichte einer Lokomotive，1873-1876 年）（现藏于柏林市立博物馆 （Stadtmuseum Berlin） 和柏林的德国技术博物馆（Deutsches Technik Museum, Berlin）））。门采尔（Menzel）的画作，后来的买家银-行家阿道夫·冯·利伯曼（Adolph von Liebermann）至少在计划制定之前没有作为买家介入。矛盾的是，门采尔（Menzel）是通过一份过时的委托书接触到这一主题的：早在 1869 年，他就在一幅寓言式的作品中加入了两个充满余烬和烟雾的铸造车间场景（为庆祝赫克曼（Heckmann ） 金属工厂周年纪念而作），即使在轧钢厂的三重分工中 --- 生产过程中也有人在轮班结束后洗澡，其他人则贪婪地享用午餐休息时间 --- 1869年的水粉画《赫克曼公司五十周年庆贺》（Adresse zum fünfzigjährigen Jubiläum der Firma Heckmann）（现藏柏林铜版画陈列室（Kupferstichkabinett, Berlin））的分工也与之相呼应。
然而，在此期间，这一主题变得更加热门，因为德国在 1870/71 年战胜法国后，其战败邻国支付了巨额赔款，加速了德国的工业化进程。1873 年的“创业危机”（Grunderkrach）也与 《轧钢工厂》（Eisenwalzwerk）的作品不谋而合。1872 年夏末，门采尔（Menzel）来到上西里西亚的国王熔炉（Königshütte in Oberschlesien），那里的联合-国-王与劳拉冶炼公司（Vereinigte Königs- und Laurahütte） 由柏林大银行家格尔森·布莱希罗德（Gerson Bleichröder）共同出资，显示出极高的技术水准和尖锐的社-会-矛-盾。他阅读工程文献，绘制机器和工具，但最重要的是绘制工人的动作，其戏剧性的特点是人与机器的合作关系。在现存的大量素描中，没有几幅是自发的、无预谋的创作；大部分的个人研究都反映在了画作中，就好像门采尔（Menzel）是带着已经完成的构图想法来到现场，以获得对场景的详细视图。不过，1865 年之后门采尔（Menzel）的其他作品似乎从未有过整体设计。由于他还能在柏林的金属工厂进行进一步的绘画研究，因此这幅画是在绘画和素描交替进行的过程中逐步完成的。
1879 年 4 月，门采尔（Menzel）在为柏林国家艺术画廊（Nationalgalerie）目录撰写的一份文本档案中详细记录了绘画过程，并在技术上进行了精确的阐述（引用自：阿道夫·门采尔《书信集》第2卷，柏林2009年版，第764-766页）： 从焊接炉中取出的白热的 “熟铁块”（Luppe）是如何成为铁轨的？三名手持钳子的工人为其指引方向；另外三名工人则在后面等待辊子另一侧的“熟铁块”（Luppe），之后，它将“在整个辊线的所有不同轮廓的齿轮上”来回引导。在左边，一名工人推走了一块铁块，蒸汽锤已经将它打压成了形状，让它冷却下来。“它后面是一个水坑炉，前面出现了一个工厂检查员的剪影”。在宽阔大厅的背景下，凸起滑动装置的墙壁上透出淡淡的日光，在蒸汽和烟雾的弥漫下，占据了整个画面的上三分之一。
只有伴随着轧辊升降杆上的红色反光将上层区域与充满火光和余烬的下层区域连接起来 --- 不同光源的相互作用从一开始就是门采尔（Menzel）绘画的主题，他巧妙地让 《轧钢工厂》中的人物群组从反射光区域滑入中性阴影区域，例如右侧的用餐者，他们被一块隆起的金属板遮挡住了。房间由一条从右前角延伸至左后角的大对角线组织。最引人注目的是远处的一个大飞轮，它像祭-坛上的拱门一样拱起主要群体，并在拿着钳子的工人的手臂上重复出现。人物和物体的密集排列向左缩小，在这里，观众可以看到整个空间的纵深。
《轧钢工厂》（Eisenwalzwerk）是一个复杂的实践和社会关系系统的复杂形象。贝尔塔·冯·苏特纳（Bertha von Suttner） 的一部小说（1899 年）《机器时代来临》（Maschinenzeitalter），也可以作为这幅画的标题。将三个不同阶段的轮班工作结合在一起，使其具有周期性特征，并让人体验到时间的存在。通过旧标题《现代独眼巨人》（Moderne Cyklopen）这一古老标题（并非门采尔所创）的反讽性悲怆，我们可以感受到对 “现代生活的英雄主义” 的矛盾态度：在服务与威-胁之间令人不安的犹豫中，门采尔（Menzel）以高度的好奇心创造出的东西，即使在受过教育的当代人看来，也有一种难以捉摸的犹豫不决。
（枫荣注：“独眼巨人”是古希腊神话中独眼巨人族形象，该族群以锻造技艺闻名，常被描绘为为宙斯打造雷电的工匠，这幅画的旧标题《现代独眼巨人》源于这一神话典故。）
文本作者：克劳德·凯施（ Claude Keisch）（枫荣翻译，德语翻译真是很难把握，可能有不准确请谅解）
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