德国现实主义画家 阿道夫·门采尔 Adolph Menzel 名作（代表作）《腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会上》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-03-12
摘要:Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci，阿道夫·冯·门采尔 Adolph von Menzel（1815 - 1905），原名：Adolph Menzel，是德国现实主义画家，以油画，版画和素描而著称。 他与卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）一起，被认为是19世纪两位最杰出的德国画家，并且是当时在德国最成功的画家。他于1898年被封为爵士。
阿道夫·冯·门采尔 Adolph von Menzel（1815 - 1905），原名：Adolph Menzel，是德国现实主义画家，以绘画，版画和素描而著称。 他与卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）一起，被认为是19世纪两位最杰出的德国画家，并且是当时在德国最成功的画家。他于1898年被封为爵士，并更名为阿道夫·冯·门泽尔（Adolph von Menzel）。
门采尔（Menzel）出生于德国西里西亚的布雷斯劳（Breslau），他的父亲是一位石版画家，1818年创办了一个石版印刷车间。1830年，阿道夫一家搬到柏林，1832年，父亲去世后，门采尔（Menzel）被迫接管了石版印刷业务。
1833年，门采尔（Menzel）在柏林艺术学院（Berlin Academy of Art）短暂学习绘画；此后，门采尔（Menzel）基本是自学成才。从1839年到1842年，他创作了400幅绘画作品，根据国王腓特烈·威廉四世（King Frederick William IV）的命令，他为腓特烈大帝（Frederick）的作品作了非常多的插图说明，从1843年一直创作到1849年，名为《腓特烈大帝的作品插图》（Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen）。
从1840年起，门采尔（Menzel）因其小幅画作和素描而受到赞誉。
在德国，他获得了许多荣誉，并于1898年成为第一位获得黑-鹰-勋-章（Order of the Black Eagle）的画家。
他在自己的祖国很受欢迎，尤其是由于历史画，所以当时他的主要绘画作品很少离开德国，因为他的许多作品很快就被柏林的博物馆收藏。后来，门采尔（Menzel）的绘画作品和素描得到了更广泛的传播；这些优秀的作品，连同最初不打算展出的非正式绘画，在很大程度上解释了在他去世后享誉世界的原因。
门采尔（Menzel）的代表作品包括：
《轧钢工厂》（Eisenwalzwerk (Moderne Cyklopen)，现存柏林 老国家艺术画廊（ Alte Nationalgalerie））；
《腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会上》（Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci，现存柏林 老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《体育馆剧院》（Das Théâtre du Gymnase，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《舞会晚餐》（Das Ballsouper，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《弗里德里克·阿诺德肖像》（Porträt Friederike Arnold，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《老柏林弗里德里希大街上的月光》（Mondschein über der Friedrichsgracht im alten Berlin，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《睡觉的人》（Schlafender Mann，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《克拉拉·伊尔格纳》（Clara Ilgner，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《杜伊勒里花园的下午》（Afternoon in the Tuileries Gardens，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《艺术家的姐姐艾米莉》（The Artist’s Sister Emilie，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《伟大的拉斐尔的空间》（Platz für den grossen Raffael，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《在火车车厢里》（In a Railway Carriage，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《艺术家里特大街的房间客厅》（The Artist’s Sitting Room in Ritterstrasse，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《霍夫加施泰因铁匠铺的磨床》（Schleiferei in der Schmiede zu Hofgastein，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《德累斯顿茨温格宫宁芬巴德的废墟》（Die Ruinen des Nymphenbades im Dresdner Zwinger，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《在卢浮宫》（Im Louvre，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《门采尔的妹妹在起居室》（Wohnzimmer mit Menzels Schwester，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《艺术家的毛皮衣》（Pelz des Künstlers，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《面具晚餐》（Maskensouper，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《打扰》（Die Störung，现存德国 卡尔斯鲁厄国家艺术馆（Staatliche Kunsthalle Karlsruhe））；
《景观》（Landscape，现存德国 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《埃斯特哈兹凯勒在维也纳》（Der Esterházykeller in Wien，现存维也纳美景宫（Belvedere））；
《晨祷》（Frühmesse，现存维也纳美景宫（Belvedere））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于柏林 老国家艺术画廊（ Alte Nationalgalerie）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Adolph von Menzel（1815 - 1905）
标题：Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci（腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会上）
创作时间：1850-1852
画幅尺寸：142 x 205 cm
柏林老国家艺术画廊资料：
在 《腓特烈二世国王在无忧宫的圆桌会议》（König Friedrichs II. Tafelrunde in Sanssouci）（1850 年，原柏林国家艺术画廊收藏，战-争损失；研究作品收藏编号： Inv.-Nr. A III 503）中，国王以伏尔泰（Voltaires）启蒙思想知识分子伙伴的形象出现，之后的 《腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会上》（Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci），描绘的是腓特烈（Friedrichs）经常作为长笛独奏者，在私人音乐会上表演的场景之一 --- 有时演奏的是他自己创作的乐曲。
与库格勒（Kuglers）为《腓特烈大帝的历史》（Geschichte Friedrichs des Großen）（1840-1842 年）绘制的插图不同，门采尔（Menzel）为他绘制的是穿着一件简单的普鲁士制服外套，而他在这幅画中预想的主题是 “老弗里茨的风格”（Alten Fritzen），这是不合时宜的，因为在这里他已近有 38 岁了。
可能是根据国王的童年好友夏佐骑士（Chevaliers de Chazot）（他出现在背景中）的回忆录，在腓特烈（Friedrichs）的妹妹、拜罗伊特的威廉明娜侯爵（Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth）最后一次（1750 年）访问波茨坦（Potsdam）期间，为她举办了一场晚间音乐会。场地是无忧宫的音乐厅，在烛光和枝形吊灯的映衬下闪闪发光，墙壁由宫廷画家安托万·佩斯内（Antoine Pesne）和灰泥艺术家约翰·奥古斯特·纳尔（Johann August Nahl）设计。
受过良好教育的威廉明娜（Wilhelmine）是一位严肃的作曲家，她坐在烛光映照下的鲜红沙发上，白色身影显得格外耀眼，她歪着头梦幻般地聆听着，身旁是另一位姐姐阿玛莉公主（Princess Amalie）。她身后站着乐队指挥卡尔·海因里希·格劳恩（Carl Heinrich Graun）。科学院院长、数学家兼物理学家皮埃尔-路易·莫罗·德·莫佩蒂伊（Pierre-Louis Moreau de Maupertuis）仰望着天花板。在最左侧，雅各布·弗里德里希·冯·比尔费尔德男爵（Baron Jakob Friedrich von Bielfeld）在歌剧导演古斯塔夫·阿道夫·冯·戈特（Bonvivant Gustav Adolf von Gotter）的半遮半掩下聆听着。
音乐家中，卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach）在大键琴前，弗朗茨·本达（Franz Benda）和国王严厉的长笛老师约翰·约阿希姆·昆茨（Johann Joachim Quantz）在长笛快板结束时，向独奏者望去，等待着他们的提示。在这个艺术爱好者的群体中，等级的差别微乎其微。
人物的心理在房间的氛围中，在温暖、多重分割光线的微妙变化中得到了呼应。因此，乐师被分配到一排烛火上，观众被分配到吊灯一侧；而国王则既有蜡光，又有吊灯的倒影。... ...
这幅画的构图设计于 1848 年，经过几个创作阶段才以大幅形式完成。1850 年春，波茨坦（Potsdam）的制糖大亨路德维希·冯·雅各布斯（Ludwig von Jacobs）订购了这幅画。这幅画于 1852 年 8 月初完成，随即成为门采尔（Menzel）最受欢迎的作品。这幅画很快被复制了数千次，成为普鲁士（Preußen）官-方传说的基础 --- 画家本人并未真正参与（复制）其中，他在晚年还能以严峻的自我批评来面对这幅画：“国王站在那里，就像一个在星期天向妈妈吹笛子的伙计 ...... 。我画这幅画只是因为吊灯 ...... 。有时我很后悔画了这幅画：毕竟，我的半生都是在后悔中度过的。不管怎样。” 。 (引自：《阿道夫·门采尔的回忆》，莱比锡，1992年出版，第 107 页）。
文本作者：克劳德·凯施（ Claude Keisch）（枫荣翻译， 如有不准确请谅解）
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