德国现实主义画家 阿道夫·门采尔 Adolph Menzel 名作（代表作）《杜乐丽花园的下午》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-03-12
摘要:Afternoon in the Tuileries Gardens，阿道夫·冯·门采尔 Adolph von Menzel（1815 - 1905），原名：Adolph Menzel，是德国现实主义画家，以油画，版画和素描而著称。 他与卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）一起，被认为是19世纪两位最杰出的德国画家，并且是当时在德国最成功的画家。他于1898年被封为爵士。
阿道夫·冯·门采尔 Adolph von Menzel（1815 - 1905），原名：Adolph Menzel，是德国现实主义画家，以绘画，版画和素描而著称。 他与卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）一起，被认为是19世纪两位最杰出的德国画家，并且是当时在德国最成功的画家。他于1898年被封为爵士，并更名为阿道夫·冯·门泽尔（Adolph von Menzel）。
门采尔（Menzel）出生于德国西里西亚的布雷斯劳（Breslau），他的父亲是一位石版画家，1818年创办了一个石版印刷车间。1830年，阿道夫一家搬到柏林，1832年，父亲去世后，门采尔（Menzel）被迫接管了石版印刷业务。
1833年，门采尔（Menzel）在柏林艺术学院（Berlin Academy of Art）短暂学习绘画；此后，门采尔（Menzel）基本是自学成才。从1839年到1842年，他创作了400幅绘画作品，根据国王腓特烈·威廉四世（King Frederick William IV）的命令，他为腓特烈大帝（Frederick）的作品作了非常多的插图说明，从1843年一直创作到1849年，名为《腓特烈大帝的作品插图》（Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen）。
从1840年起，门采尔（Menzel）因其小幅画作和素描而受到赞誉。
在德国，他获得了许多荣誉，并于1898年成为第一位获得黑-鹰-勋-章（Order of the Black Eagle）的画家。
他在自己的祖国很受欢迎，尤其是由于历史画，所以当时他的主要绘画作品很少离开德国，因为他的许多作品很快就被柏林的博物馆收藏。后来，门采尔（Menzel）的绘画作品和素描得到了更广泛的传播；这些优秀的作品，连同最初不打算展出的非正式绘画，在很大程度上解释了在他去世后享誉世界的原因。
门采尔（Menzel）的代表作品包括：
《轧钢工厂》（Eisenwalzwerk (Moderne Cyklopen)，现存柏林 老国家艺术画廊（ Alte Nationalgalerie））；
《腓特烈大帝在无忧宫的长笛演奏会上》（Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci，现存柏林 老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《体育馆剧院》（Das Théâtre du Gymnase，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《舞会晚餐》（Das Ballsouper，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《弗里德里克·阿诺德肖像》（Porträt Friederike Arnold，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《老柏林弗里德里希大街上的月光》（Mondschein über der Friedrichsgracht im alten Berlin，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《睡觉的人》（Schlafender Mann，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《克拉拉·伊尔格纳》（Clara Ilgner，现存柏林 老国家艺术画廊）；
《杜伊勒里花园的下午》（Afternoon in the Tuileries Gardens，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《艺术家的姐姐艾米莉》（The Artist’s Sister Emilie，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《伟大的拉斐尔的空间》（Platz für den grossen Raffael，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《在火车车厢里》（In a Railway Carriage，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《艺术家在里特大街的房间客厅》（The Artist’s Sitting Room in Ritterstrasse，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《霍夫加施泰因铁匠铺的磨床》（Schleiferei in der Schmiede zu Hofgastein，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《德累斯顿茨温格宫宁芬巴德的废墟》（Die Ruinen des Nymphenbades im Dresdner Zwinger，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《在卢浮宫》（Im Louvre，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《门采尔的妹妹在起居室》（Wohnzimmer mit Menzels Schwester，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《艺术家的毛皮衣》（Pelz des Künstlers，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《面具晚餐》（Maskensouper，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《打扰》（Die Störung，现存德国 卡尔斯鲁厄国家艺术馆（Staatliche Kunsthalle Karlsruhe））；
《景观》（Landscape，现存德国 施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《埃斯特哈兹凯勒在维也纳》（Der Esterházykeller in Wien，现存维也纳美景宫（Belvedere））；
《晨祷》（Frühmesse，现存维也纳美景宫（Belvedere））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Adolph von Menzel（1815 - 1905）
标题：Afternoon in the Tuileries Gardens（杜乐丽花园的下午）
创作时间：1867
画幅尺寸：49 × 70 cm
英国国家美术馆资料：
1867年夏天，德国艺术家阿道夫·门采尔（Adolph Menzel）在巴黎逗留了九周。这是他第二次访问这座城市，恰逢从4月到10月举行的巴黎世界博览会。在巴黎期间，门采尔（Menzel）几乎肯定参观了马奈（Manet）的展馆。马奈（Manet）没有被邀请参加官方博览会，但他以库尔贝（Courbet）为榜样：在1855年的世界博览会上，库尔贝（Courbet）的油画《画家的工作室》（The Painter’s Studio，现藏巴黎奥赛博物馆。枫荣注：本站有解读）被拒绝时，他在附近建立了自己的“现实主义展馆”；马奈（Manet）在1867年的博览会附近建立了他自己的展馆，展出了大约50幅他的画作，包括《杜乐丽花园的音乐会》（1862年，Music in the Tuileries Gardens，现藏英国国家美术馆。枫荣注：本站有翻译解读）。门采尔（Menzel）在巴黎杜乐丽花园的人群速写本上的一幅铅笔画证实，他看过马奈的画，这给他留下了深刻的印象。
门采尔（Menzel）一回到柏林就开始画自己的《杜乐丽花园》（Tuileries Gardens）。这不仅是对马奈（Manet）的回应，也是后来一系列现代城市场景中的第一幅。门采尔（Menzel）的作品只有马奈（Manet）画作的一半大小，却直接引用了马奈（Manet）的画作，例如，画中戴高帽的男子前倾的侧面，部分被树遮住，这与马奈（Manet）画作中他的兄弟尤金（Eugène）如出一辙，在这两幅画中，都有一个孩子蹲在前景中。但门采尔（Menzel）的画不是马奈（Manet）的复制品或仿制品。两者之间的差异比相似之处更能说明问题，门采尔（Menzel）的画作可能被视为对马奈（Manet）的拒绝。值得注意的是，1858年首次在柏林展出时，门采尔（Menzel）的作品名为《记忆中的杜乐丽花园的周日下午》，他还在签名后添加了柏林的缩写，以强调这幅画不是从巴黎的生活中画出来的。相反，这幅画是小插曲或印象的合成，也许是基于观察，在他的工作室里组合成一个场景。
这两幅画之间有重要区别。马奈（Manet）使用了类似楣式的构图（frieze-like composition），而门采尔（Menzel）则以与画面成锐角的方式在树上创造了深邃的路径，开辟了空间，也让他可以包含更多的人物。前景也略微向前倾斜，为我们提供了穿过公园朝向里沃利街（rue de Rivoli）入口的鸟瞰图。门采尔（Menzel）对幻觉和深度的强调，与马奈（Manet）对画作（现代性）平面的强调截然不同。与马奈（Manet）缺乏造型形成鲜明对比的是，门采尔（Menzel）保持了大气衰退的效果，因为前景中的人物画得非常精细，几乎从画面中露出来，而后面的人物画的更自主。马奈（Manet）的画作主要描绘了来自一个阶层 --- 巴黎高级资产阶层 --- 的人群，而门采尔（Menzel）的风景则是如画的现实主义，充满了繁忙的细节和轶事，展示了不同年龄、阶层和国籍的异质人群。这两幅作品合在一起，表明描绘 “现代生活” 的方式不止一种。（枫荣翻译， 如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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