德国象征主义画家 奥斯卡·茨温彻 Oskar Zwintscher 名作（代表作）《哦，漫步，哦，漫步！》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-03-23

摘要:O wandern, o wandern!，奥斯卡·茨温彻 Oskar Zwintscher （1870 - 1916），是一位德国画家，他通常和新艺术运动（Jugendstil movement）联系在一起。他是德国东部（萨克森（Saxony））象征主义（Symbolist）运动最重要的代表人物之一。

奥斯卡·茨温彻 Oskar Zwintscher （1870 - 1916），是一位德国画家，他通常和新艺术运动（Jugendstil movement）联系在一起。他是德国东部（萨克森（Saxony））象征主义（Symbolist）运动最重要的代表人物之一。

茨温彻（Zwintscher）出生于德国莱比锡（Leipzig），1890-1992年就读于德累斯顿美术学院（Dresden Academy of Fine Arts）；此后在迈森（Meissen）工作多年；1903年起，他担任德累斯顿美术学院的教授。

1898年，茨温彻（Zwintscher）与阿黛尔·埃贝尔特（Adele Ebelt，1872-1940）结婚，她不仅是他的妻子，也是他的缪斯女神和最常画的模特。1894年至1916年间，茨温彻（Zwintscher）在不少于15幅画中使阿黛尔（Adele）不朽。其中最著名的是他早逝前完成的最后一幅阿黛尔（Adele）的肖像画《穿仓鼠服的女人》（The Woman in Hamster）。是对图案和质地的现代主义研究，也是对爱慕和忧郁的研究。

奥斯卡·茨温彻（Oskar Zwintscher）不仅是象征主义（Symbolist）运动的重要代表，而且也是一战后在欧洲兴起的新客观主义（New Objectivity）运动的先驱。他的艺术作品，实际上是德国现代艺术中象征主义和新客观主义之间的桥梁。

茨温彻（Zwintscher）的代表作品包括：

《拿着香-烟的女士肖像》（Portrait of a Lady with a Cigarette（德语：Bildnis einer Dame mit Zigarette），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆（Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《艺术家妻子的肖像》（Bildnis der Gattin des Künstlers），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆（Staatliche Kunstsammlungen Dresden））；
《春天》（Frühling），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《年轻时的艺术家妻子》（Die Gattin des Künstlers als junges Mädchen），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《哦，漫步，哦，漫步！》（O wandern, o wandern!），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《红色屋顶 - 迈森》（Rote Dächer – Meißen），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《迈森美景 --- 从城堡俯瞰》（Ansicht von Meißen – Blick von der Burg），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《艺术家妻子在海边的肖像》（Bildnis der Gattin des Künstlers am Meer），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《作家 奥托马尔·恩金》（Schriftsteller Ottomar Enking），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；
《自画像》（Selbstbildnis），现存德国 德累斯顿国家艺术收藏馆）；

《花中的肖像》（Bildnis in Blumen，现存柏林 老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《艺术家妻子的肖像》（Bildnis der Frau des Künstlers，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；
《穿仓鼠服的女人》（The Woman in Hamster（Portrait of the Artist’s Wife Adele in a Hamster Jacket），现存 道尔顿收藏（The Daulton Collection）；
《渴望》（Longing，现存德国 迈森市立博物馆（Stadtmuseum Meißen））；等。（枫荣翻译编辑）


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致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Oskar Zwintscher （1870 - 1916）

标题：O wandern, o wandern!（哦，漫步，哦，漫步！）

创作时间：1903

画幅尺寸：100 x 120 cm

德累斯顿国家艺术收藏馆资料：

即使是在 1900 年前后追求程式化（Stilisierung）的风景画中，这幅画的景深、空间效果和清晰度也是与众不同的。 没有一幅风景画能像这样呈现在人的眼前，即使是在北欧晴朗的光线下也是如此。茨温彻（Zwintscher）的诠释中没有大气的闪烁，没有柔和的绘画性模糊，远处总是显得有些沉闷和苍凉，就像 19 世纪初卡斯帕·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich，枫荣注：本站有介绍专辑）或后来的风景画家尤金·布拉赫特（Eugen Bracht，枫荣注：本站有介绍专辑）在宽阔的全景风景画中艺术地实现的那样，布拉赫特（Bracht）自 1901 年起就在德累斯顿（Dresden）任教，并取得了巨大成功。

在茨温彻（Zwintscher）描绘的位于迈森（Meißen）以北约 12 公里处易北河弯（Elbbogen）景色中，阴影和光线被清晰地勾勒出来，单个色调之间形成鲜明对比，细节则以简洁的线性轮廓表现出来。从近处看，中心地带居民点的房屋等细节都很有层次感。云朵的比例也是如此，画家反复修正，直到达到理想的连贯性。云朵在深蓝色天空的映衬下泛着白光，以一种极富装饰性的方式分布在平原上 --- 与新艺术派（Kunst des Jugendstils）的艺术风格一脉相承 --- 似乎无穷无尽地掠过观众的头顶。然而，一幅看似熟悉的画面就这样出现了。程式化（Stilisierung）与现实主义（Wirklichkeitsnähe）和谐地平衡在一起。

在这样一个风景优美的日子里，庄严宏伟的效果变成了对日常生活的庆祝。画作标题的灵感来源于流行民歌，如威廉·穆勒（Wilhelm Müller，1794-1827 ）的《漫游》（Die Wanderschaft）或《哦，漫游！漫游！多么美好！》（O Wandern! Wandern! Wie ist’s so schön）。在当时的 “家园艺术”（Heimatkunst）精神中，人们在一个看似广阔却又遮风避雨的世界里，尽管渺小，却能感受到家的温馨。艺术家描绘的是一个人烟稠密的文化景观 --- 他知道如何避免出现类似环境的人员构成。迪斯巴尔-塞斯利茨（Diesbar-Seußlitz）附近易北河弯（Elbbogen）的实际景观几乎与画中的情况完全吻合，坡地用于葡萄种植，上方是红色屋顶的所谓海因里希斯堡（Heinrichsburg），后面是位于画面中心的易北河陡峭的右岸。

对色彩斑斓的村庄和街道的细致描绘、对称布局的毛巾田以及画面中间和背景的小路在光线下更加闪亮，因为前景的森林丘陵几乎过于明显地沉浸在暗影中，色彩也很统一。这种效果在古荷兰人的风景画中早已使用，例如约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer，枫荣注：本站有介绍专辑）的《代尔夫特的景观》（Ansicht von Delft，枫荣注：View of Delft，本站有翻译解读）。对绘画技巧的研究表明，为了达到这种效果，茨温彻（Zwintscher）专门使用了偏红色调的彩色覆盖层。即使在云的阴影中，画家也再次强化了表面效果：浅色的树木区域被移除，明暗的相互作用被逆转。

文本作者：比尔吉特·达尔巴耶娃（Birgit Dalbajewa），2021年。（枫荣翻译编辑， 如有不准确请谅解）

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