此幅作品为著名收藏家徐伯郊先生旧藏。徐伯郊 （1913-2002），是香港著名的鉴藏家之一，也是建国之初我国文化部为抢救流失海外文物而成立的「香港秘密收购小组」的负责人，为国家收回大量的文物，其中包括著名的国宝《二希帖》及张大千大风堂镇山之宝──五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》及董源《潇湘图》。
盛茂烨，明代画家。号念庵，一作研庵，长洲（今江苏苏州）人；善画山水，《无声诗史》言其“写山水布景设色，颇具烟林清旷之概。人物亦精工典雅，意在笔先，饶有士气”。《图绘宝鉴续篡》说他“擅山水，树木槎丫，山头高耸，虽无宋元遗意，较后吴下之派，又过善矣”，是“吴门画派”的重要传人，画承吴门派余绪，大概以师法谢时臣为多，好作长林迭嶂巍峨险峻之景。传世作品有《锦洞青山图》轴、万历三十五年（1607）作《阁影秋声图》扇页（现藏故宫博物院）；《泰山松图》轴、《山溪放棹图》扇页（藏上海博物馆）；崇祯九年（1636）作《秋晓水寒图》轴图录于《中国名画集》；《江深草阁图》轴（藏沈阳故宫博物院）；崇祯五年（1632）作《暗香疏影图》扇页（藏美国高居翰景元斋）；十三年（1640）作《秋林观瀑图》轴（著录于《中国书画家印鉴款识》）。从艺活动约在万历、崇祯间。
吴门画派在明代中期曾盛极一时，时至晚明渐呈疲靡之态，文徵明的三传、四传弟子因逐渐丧失创新精神，从而失去了画坛主导的地位，颇受当时松江派著名书画家董其昌的诟病。此时画坛的中心遂由苏州转至松江，而后的清初四王继承董其昌衣钵，形成支配清代画坛的正统。在吴门画派由盛转衰的大势之下，明末的盛茂烨在文徵明和董其昌之外另辟蹊径，建立了一定的成就。当时苏州经济发达，新兴的富商仿效传统的士绅，在情趣上也趋文人雅士之流，盛茂烨本身未曾名登科籍，亦未为名门清客，其作画对象以当时的新兴商人为主。根据种种的文献记载，盛氏在当时颇负盛名，虽古意不足，然饶有趣味，在笔墨造型和布局方面均有所开拓，形成了自身独特的画风。这种风格的形成，不仅在于他对浙派和吴派兼收并蓄，更在于他对古人的画法进行了选择性的采纳和吸收。他的作品中，有对大自然的真实描写，也有一些夸张变形的因素，这些均是宋代山水画传统在晚明画坛中复兴的征象。
盛茂烨的画作题材除了少量的人物及花鸟外，以山水为主，“大幅山水，浑厚而有气势，多得范宽之法，小幅作品，清新活泼，自成一种情趣。”此外，山水中多装点以人物活动，例如文人雅士的临流、观照、赏月、赋诗，悠闲舒适，当是经过理想化的文人生活的写照，其叙事性的历史人物题材，亦多置于山水之中，相得益彰。盛氏活跃于仿古之风弥漫的时代，其对古人虽有用心之处，然而却极少仿古之作。
这幅《雪景山水》水墨纸本，立轴。构图巧妙，可以山峦为中轴，也可谓以水为界，分布两边。描绘了冬日银装素裹的雪景。远处秀峰壑立，隐隐约约于朦胧雾气之间，山石的重墨与雾霭的留白对比，显出趣味。稍前沙洲起伏，芦苇蔓蔓，一舟行于江上，给这寂静的冬日山谷添上些许生气。中景是一片寒江，了无一物。近景一大石突起，石上寒林枝桠，小亭雅置，与远景遥相呼应，将人带入近处的高低变化的枯柯坡石之中，屋宇错落，掩映树木间。图绘满幅白雪，一派幽寂静穆、飘然物外的山中雪景。枯枝用重墨勾画，枝干曲节，有鹿角之势。近处山石披麻皴擦，上有点苔，留白使白雪如真在，似有触感。整幅图悠远平静，透出一股清新之意。
