瑞典-德国画家 乔治·戴斯马雷斯 Georg Desmarées 名作（代表作）《玛丽亚·罗莎·沃尔布尔加·冯·索耶》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-7-15

摘要:乔治·戴斯马雷斯 Georg Desmarées (1697-1776) 是一位瑞典-德国画家，以洛可可风格（Rococo）的肖像画而闻名，他也被认为是最重要的德国洛可可风格画家之一。他是慕尼黑（Munich）的宫廷画家。

乔治·戴斯马雷斯 Georg Desmarées (1697-1776) 是一位瑞典-德国画家，以洛可可风格（Rococo）的肖像画而闻名，他也被认为是最重要的德国洛可可风格画家之一。他是慕尼黑（Munich）的宫廷画家。

戴斯马雷斯（Desmarées）出生于瑞典的斯德哥尔摩（Stockholm），1731年成为慕尼黑（Munich）的宫廷画家。主要工作在慕尼黑。

戴斯马雷斯（Desmarées）的主要作品包括：

《艺术家与女儿安东尼娅》（The Artist with his Daughter Antonia，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《巴伐利亚宫廷奖章获得者弗朗茨·安德烈亚斯·舍加肖像》（Bildnis des kurbayerischen Hofmedailleurs Franz Andreas Schega，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《宫廷画家巴尔塔萨·奥古斯特·阿尔布莱希特肖像》（Portrait of the Court Painter Balthasar August Albrecht (1687-1765)，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《巴伐利亚宫廷医生艾哈德·温特哈尔特与家人》（Bayerischer Hofarzt Erhard Winterhalter mit Familie，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《选帝侯卡尔·阿尔布雷希特作为卡尔七世皇帝》（Kurfürst Karl Albrecht als Kaiser Karl VII. (1697-1745)，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；
《巴伐利亚选帝侯费迪南德·玛丽亚肖像》（Bildnis des Kurfürsten Ferdinand Maria von Bayern，现存慕尼黑 老绘画陈列馆）；

《小乌尔丽卡·埃莉奥诺拉，瑞典女王》（Ulrika Eleonora d.y., 1688-1741, drottning av Sverige，现存瑞典国家博物馆（Nationalmuseum））；
《一幅群像》（A Group Portrait（Porträttgrupp），现存瑞典国家博物馆（Nationalmuseum））；
《年轻的尼古德默斯·泰辛，伯爵，皇家委员会成员，建筑师，监事》（Nicodemus Tessin d.y. (1654–1728), greve, kungligt råd, arkitekt, överintendent，现存瑞典国家博物馆）；
《乌拉博格的索菲亚·吉伦斯蒂尔娜，男爵夫人》（Sofia Gyllenstierna af Ulaborg (1682-1722), friherrinna, g.m. friherre Adolf Herman Wrangel af Lindeberg，现存瑞典国家博物馆）；
《亚伯拉罕·格里尔》（Abraham Grill d.ä.，现存瑞典国家博物馆）；
《玛加丽塔·夏洛塔·哈勒曼，嫁给拉贝》（Margareta Charlotta Hårleman (1696-1747), gift Rabe，现存瑞典国家博物馆）；

《玛丽亚·罗莎·沃尔布尔加·冯·索耶的肖像》（Portrait of Maria Rosa Walburga von Soyer，现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆 （Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid））；
《弗朗茨·卡尔·冯·索耶肖像》（Portrait of Franz Carl von Soyer，现存西班牙 国立提森·波涅米萨博物馆 （Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid））；
《巴伐利亚玛丽·安娜·约瑟夫肖像，巴登侯爵夫人》（Portrait de Marie-Anne-Josèphe de Bavière, margravine de Bade (1734-1776) ，现存巴黎 卡尔纳瓦莱博物馆（Musée Carnavalet））；
《瑞典王后乌尔丽卡·埃莉奥诺拉》（Ulrika Eleonora, Queen of Sweden，现存瑞典国家肖像画廊（National Portrait Gallery of Sweden））；
《马克格拉芬·玛丽亚·约瑟芬·冯·巴登·巴登》（Markgräfin Maria Josepha von Baden-Baden (1734-1776) ，现存德累斯顿 历代大师画廊（Gemäldegalerie Alte Meister））；
《巴伐利亚公爵夫人玛丽亚·安娜·约瑟夫，未来的巴登-巴登侯爵夫人》（Porträt der Herzogin Maria Anna Josepha of Bavaria (1734-1776), future Margravine of Baden-Baden ，现存德国 拉施塔特城堡（Schloss Rastatt））；
《科隆当选亲王克莱门特·奥古斯特肖像（亲王肖像）》（Portrait of Cologne Prince-Elector Klement August (Portrait of a Prince) ，现存斯洛伐克国家美术馆（Slovak National Gallery））；
《安娜·玛丽亚·格拉芬·霍尔斯坦》（Anna Maria Gräfin Holnstein，现存慕尼黑 伦巴赫美术馆（Lenbachhaus））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料（包括图片）来源于西班牙 国立提森·波涅米萨博物馆 （Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Georg Desmarées (1697-1776) 

标题：Portrait of Maria Rosa Walburga von Soyer（玛丽亚·罗莎·沃尔布尔加·冯·索耶的肖像）、Portrait of Franz Carl von Soyer（弗朗茨·卡尔·冯·索耶肖像）

创作时间：1750

画幅尺寸：88 x 68 cm

西班牙国立提森·波涅米萨博物馆资料：

乔治·戴斯马雷斯（Georg Desmarées）的父亲是法国人，母亲来自低地国家的一个艺术家家庭。成年后，他在德国生活和工作，但最初是在斯德哥尔摩（Stockholm）叔父马丁·凡·米滕斯二世（Martin van Mytens II） 的工作室接受训练，之后在阿姆斯特丹（Stockholm）、纽伦堡美术学院（Akademie der Bildenden Künste in Nuremberg）师从丹尼尔·普莱斯勒（Daniel Preissler），并在威尼斯（Venice）乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔（Giovanni Battista Piazzetta）的工作室短暂学习，皮亚泽塔（Piazzetta）对他的绘画技巧产生了影响。在学习期间，戴斯马雷斯（Desmarées）还对法国画家雅辛特·里戈（Hyacinth Rigaud）  和尼古拉斯 · 德 · 拉吉利耶（Nicolas de Largillière）的作品感兴趣。1730 年，他在慕尼黑（Munich）受到选帝侯的召见，一年后，他为科隆的克莱门特·奥古斯都亲王主教（Prince-Bishop Clement Augustus of Cologne）和黑森-卡塞尔的威廉三世兰德侯爵（Landgrave William III of Hesse-Kassel）工作。戴斯马雷斯（Desmarées）以出色的肖像画而闻名，这是他早年在叔叔凡·迈腾斯二世（Van Mytens II）的画室里探索的画种。他也被认为是最重要的德国洛可可风格（Rococo）画家之一，他的背景、色彩和人物造型都遵循了这一潮流的国际准则。在他的大型正式肖像画中，社会地位和身份较高的人被描绘成他们财富和权力的象征，戴斯马雷斯（Desmarées）也为德国中产阶级和贵族绘制了较为简单的形象。这对肖像画就是后一种肖像画的典范。

根据旧的收藏目录，这些油画一直由画中人的后代收藏。这两幅油画于 1930 年被罗洪兹（Rohoncz）收藏，并在当年慕尼黑新绘画陈列馆（Neue Pinakothek in Munich）的展览中展出，当时这一重要的私人收藏首次为公众所知。从那时起，这些作品就被收录在收藏馆的历版目录中，并由鲁道夫·海涅曼（Rudolf Heinemann）做了简短的介绍。这些条目记录了画作背面的题词，题词中写明了这对夫妇的姓名以及画作的创作时间（1750 年），当时戴斯马雷斯（Desmarées）正以明显的洛可可风格进行创作。

这对夫妇以传统的方式被描绘出来，其中女性的形象更为正面，尤其是她的脸。画家在两幅画布上使用了连续的深色背景，从女子身后茂密的树枝判断，这似乎是一个外部环境。背景用高度稀释的颜料以自主的方式绘制，营造出柔和、不明确的效果，与人物的色调和质感形成鲜明对比。戴斯马雷斯（Desmarées）对人物脸部的描绘精准到位，而对时尚服饰的描绘则笔触较轻，更显自主。他将蓝色和粉红色调与左袖的白色蕾丝花边相协调，并用大笔触描绘出左袖的高光部分，使女主角的浅色连衣裙呈现出细腻的质感效果。妻子在披肩的褶皱中小心翼翼地举起一颗珠宝凝视着观众，而对丈夫的描绘则集中在粉色天鹅绒连衣裙上金色刺绣的精美细节，以及他为这一场合所穿马甲上的刺绣。

论文作者：玛尔·波罗比亚（Mar Borobia）(枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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