意大利画家 圭尔奇诺 Guercino 名作（代表作）《苏珊娜和长老（Susannah and the Elders）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-5-4

摘要:圭尔奇诺 Guercino（1591-1666），全名：Giovanni Francesco Barbieri. 是一位意大利巴洛克（Baroque）画家，制图员。1625年左右，他采用了古典主义（Classicist）风格，在他的职业生涯的最后阶段，这位艺术家享有盛誉和国际声誉。

圭尔奇诺 Guercino（1591-1666），全名：Giovanni Francesco Barbieri. 是一位意大利巴洛克（Baroque）画家，制图员。1625年左右，他采用了古典主义（Classicist）风格，以及受圭多·雷尼（Guido Reni）影响的浅色调色板。在他的职业生涯的最后阶段，这位艺术家享有盛誉和国际声誉。

圭尔奇诺（Guercino）出生于意大利琴托（Cento），主要是自学成才。他活跃于罗马（Rome）和博洛尼亚（Bologna），画了许多教-堂壁画和祭-坛画，神话题材画，也画了一些肖像画。 圭尔奇诺（Guercino）早期风格的强烈自然主义与他后期作品的古典主义（Classicist）平衡形成鲜明对比。他的许多画作以其明亮和活泼的风格而著称。他还教育了许多有名的学生。

圭尔奇诺（Guercino）的主要作品包括：

《赫尔西莉调解罗慕路斯与塔提乌斯之争》（Hersilie séparant Romulus et Tatius，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《赛丝》（Circé，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《罗得和他的女儿们》（Loth et ses filles，现存卢浮宫博物馆）；
《拿着调色板的艺术家自画像》（Portrait de l’artiste tenant une palette，现存卢浮宫博物馆）；

《苏珊娜和长老》（Susannah and the Elders，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《圣彼得被天使解救》（Saint Peter freed by an Angel，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；

《约瑟与波提乏的妻子》（Joseph and Potiphar’s Wife，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《在〈忠实的爱神〉画作前的自画像》（Self-Portrait before a Painting of“Amor Fedele”，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《阿姆农和塔玛》（Amnon and Tamar，现存美国国家美术馆）；

《库迈女先知和小天使》（The Cumaean Sibyl with a Putto，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《萨摩斯女先知与小天使》（The Samian Sibyl with a Putto，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《天使向夏甲和以实玛利显现》（The Angel appears to Hagar and Ishmael，现存英国国家美术馆）；
《圣大额我略与耶-稣会圣人像》（Saint Gregory the Great with Jesuit Saints，现存英国国家美术馆）；
《耶-稣在圣殿里的显现》（The Presentation of Jesus in the Temple，现存英国国家美术馆）；

《参孙被非利士人捕获》（Samson Captured by the Philistines，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《圣类斯·龚萨格（路易吉）蒙召显现》（The Vocation of Saint Aloysius (Luigi) Gonzaga，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；

《厄米尼亚发现受伤的坦克雷德》（Erminia Finding the Wounded Tancred，现存英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《圣彼得忏悔》（St Peter Penitent，现存英国 苏格兰国家美术馆（National Galleries of Scotland））；
《圣母和圣婴与婴儿施洗者圣约翰》（The Virgin and Child with the Infant Saint John the Baptist，现存英国 苏格兰国家美术馆）；

《教-皇格雷戈里十五世》（Pope Gregory XV，现存盖蒂艺术博物馆（J. Paul Getty Museum））；
《利比亚女先知》（The Libyan Sibyl，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《春天》（Primavera，现存 波士顿美术馆（Museum of Fine Arts））；
《基-督和撒玛利亚妇人在井旁》（Christ and the Woman of Samaria at the Well，现存提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《素描与油画》（Die Malerei und die Zeichnung，现存德国卡塞尔 历代大师画廊（Gemäldegalerie Alte Meister））；
《雅各布祝福约瑟的儿子们》（Jacob Blessing the Sons of Joseph，现存爱尔兰国家美术馆（National Gallery of Ireland））；
《圣阿加莎》（Saint Agatha，现存爱尔兰国家美术馆）；
《洛特和他的女儿们》（Lot and his daughters，现存马德里埃斯科里亚尔修-道-院（Monastery of El Escorial, Madrid））；
《浪子回头》（The return of the Prodigal Son，现存意大利都灵 萨巴达美术馆（Galleria Sabauda, Turin））；
《飞行中的天使》（An angel in flight，素描，现存牛津大学阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) ）；
《亚沙龙和塔玛》（Absalom and Tamar，现存英国国民信-托（National Trust））；
《波斯女先知》（The Persian Sibyl，现存罗马 卡比托利欧博物馆（Musei Capitolini））；
《克莉奥帕特拉》（Cleopatra，现存亚美尼亚国家美术馆（National Gallery of Armenia））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Guercino （1591-1666）
 
标题：Susannah and the Elders（苏珊娜和长老）

创作时间：1617

画幅尺寸：Height: 176 cm; Width: 208 cm

普拉多博物馆资料：
 
历史学家丹尼斯·马洪（Denis Mahon）巧妙地证明了这幅画和圭尔奇诺（Guercino）的另外两幅著名作品 --- 《洛特和他的女儿们》（Lot and his daughters，现存马德里埃斯科里亚尔修-道-院（Monastery of El Escorial, Madrid））和《浪子回头》（The return of the Prodigal Son，现存意大利都灵 萨巴达美术馆（Galleria Sabauda, Turin））是1617年和1618年为红-衣-主-教亚历山德罗·卢多维西（Alessandro Ludovisi ）画的，当时艺术家在博洛尼亚（Bologna）。

根据《旧约》（丹尼尔（Daniel，枫荣注：意为：正直的法-官）: 第13章），阿尔金（Archian）和塞德希亚（Sedechia）是两位年长的法-官，他们定期到一个名叫约阿希姆（Joachim）的富人家里讨论某些案件。在一个炎热的日子里，约阿希姆（Joachim）的妻子苏珊娜（Susannah ）正在她家的一个喷泉里洗澡，没有注意到这两个老人正从一个隐藏的地方看着她。他们渴望她已经有一段时间了，这次试图调/戏她。在苏珊娜（Susannah ）反抗他们之后，他们指控她犯了通-坚-罪。丹尼尔（Daniel）法-官证明了她的清白，并对这两个老人作出了死-型判决。这个传说是16和17世纪艺术家的最爱，因为它为他们提供了一个描绘充满情-欲的场景和展示他们表现人体的技巧的机会。

在后来的作品中，圭尔奇诺（Guercino）描绘了老人们真正调-戏年轻女子时她与他们搏斗的情景，但在这里，他表现的是他们从藏身之处观察她，捕捉到了身体和心理上的巨大紧张时刻。这种紧张感也存在于构图中，它将画布分成了两部分。左边是对老人的自然主义描写，戏剧性的明暗对比突出了剧烈的情感（他们灵魂的运动），在这种情况下，是由他们的姓-欲引起的。他们衣服的颜色对比，以及他们的手势动作，强化了粗-暴。所有这些都与右边的苏珊娜（Susannah ）身体的古典主义形成了鲜明的对比，她因其温和的单色外观而引人注目。老人的粗-暴被年轻女子的理想化人体所取代，光线对她的充分照明，使她的动作与阴影中的老人的狂热相比显得更加缓慢。此外，后者穿着衣服，而她没有，这导致观众像另一个偷窥者一样，将目光固定在苏珊娜（Susannah ）的身体上。构图中间的花朵（可能是百合花）一直与坦率和纯洁相联系，这也是这位年轻女子的美德。

其中一个老人靠在观众的空间里，伸出手来警告我们不要动，以免惊动苏珊娜（Susannah ）让她知道我们的存在。因此，圭尔奇诺（Guercino）让我们成为这个罪-恶时刻的参与者。通过这两个手势 --- 一个针对我们的灵魂，另一个针对我们的身体 ---圭尔奇诺（Guercino）把我们吸引到故事中，同时把我们置于庇护老人的阴影之外。老人和观众，都因此可以自主地思考苏珊娜（Susannah ）的身体。艺术家对她的姿势和形态的灵感，来自于雕塑《蹲着的阿佛洛狄忒（Crouching Aphrodite）》，这显然是由希腊雕塑家多伊达尔萨斯（Doidalsas）在公元前三世纪下半叶创作的，在现代通过大量的副本和复制品为人所知。这一事实足以表明，尽管有传统观念，但这位画家的训练本质上的直观性，可能是纯粹的视觉。

艺术评论引用自：作者 格雷西诺·里耶罗（Riello，J，Guercino）的《苏珊娜与长老》（Susanna and the Elders），在《来自西班牙皇家宫廷、普拉多博物馆、维多利亚泰晤士和哈德逊国家美术馆的意大利杰作》（Italian masterpieces from Spain’ s royal court, Museo del Prado, National Gallery of Victoria Thames & Hudson），2014年出版，第158页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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