意大利画家 圭尔奇诺 Guercino 名作(代表作)《苏珊娜和长老(Susannah and the Elders)》
来源:枫荣美术网 发布时间:2023-5-4
摘要:圭尔奇诺 Guercino(1591-1666),全名:Giovanni Francesco Barbieri. 是一位意大利巴洛克(Baroque)画家,制图员。1625年左右,他采用了古典主义(Classicist)风格,在他的职业生涯的最后阶段,这位艺术家享有盛誉和国际声誉。
圭尔奇诺 Guercino(1591-1666),全名:Giovanni Francesco Barbieri. 是一位意大利巴洛克(Baroque)画家,制图员。1625年左右,他采用了古典主义(Classicist)风格,以及受圭多·雷尼(Guido Reni)影响的浅色调色板。在他的职业生涯的最后阶段,这位艺术家享有盛誉和国际声誉。
圭尔奇诺(Guercino)出生于意大利琴托(Cento),主要是自学成才。他活跃于罗马(Rome)和博洛尼亚(Bologna),画了许多教-堂壁画和祭-坛画,神话题材画,也画了一些肖像画。 圭尔奇诺(Guercino)早期风格的强烈自然主义与他后期作品的古典主义(Classicist)平衡形成鲜明对比。他的许多画作以其明亮和活泼的风格而著称。他还教育了许多有名的学生。
圭尔奇诺(Guercino)的主要作品包括:
《赫尔西莉调解罗慕路斯与塔提乌斯之争》(Hersilie séparant Romulus et Tatius,现存卢浮宫博物馆(Louvre));
《赛丝》(Circé,现存卢浮宫博物馆(Louvre));
《罗得和他的女儿们》(Loth et ses filles,现存卢浮宫博物馆);
《拿着调色板的艺术家自画像》(Portrait de l’artiste tenant une palette,现存卢浮宫博物馆);
《苏珊娜和长老》(Susannah and the Elders,现存西班牙 普拉多博物馆(Museo del Prado));
《圣彼得被天使解救》(Saint Peter freed by an Angel,现存西班牙 普拉多博物馆(Museo del Prado));
《约瑟与波提乏的妻子》(Joseph and Potiphar’s Wife,现存美国国家美术馆(National Gallery of Art));
《在〈忠实的爱神〉画作前的自画像》(Self-Portrait before a Painting of“Amor Fedele”,现存美国国家美术馆(National Gallery of Art));
《阿姆农和塔玛》(Amnon and Tamar,现存美国国家美术馆);
《库迈女先知和小天使》(The Cumaean Sibyl with a Putto,现存英国国家美术馆(National Gallery));
《萨摩斯女先知与小天使》(The Samian Sibyl with a Putto,现存英国国家美术馆(National Gallery));
《天使向夏甲和以实玛利显现》(The Angel appears to Hagar and Ishmael,现存英国国家美术馆);
《圣大额我略与耶-稣会圣人像》(Saint Gregory the Great with Jesuit Saints,现存英国国家美术馆);
《耶-稣在圣殿里的显现》(The Presentation of Jesus in the Temple,现存英国国家美术馆);
《参孙被非利士人捕获》(Samson Captured by the Philistines,现存大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art));
《圣类斯·龚萨格(路易吉)蒙召显现》(The Vocation of Saint Aloysius (Luigi) Gonzaga,现存大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art));
《厄米尼亚发现受伤的坦克雷德》(Erminia Finding the Wounded Tancred,现存英国 苏格兰国家美术馆(National Galleries of Scotland));
《圣彼得忏悔》(St Peter Penitent,现存英国 苏格兰国家美术馆(National Galleries of Scotland));
《圣母和圣婴与婴儿施洗者圣约翰》(The Virgin and Child with the Infant Saint John the Baptist,现存英国 苏格兰国家美术馆);
《教-皇格雷戈里十五世》(Pope Gregory XV,现存盖蒂艺术博物馆(J. Paul Getty Museum));
《利比亚女先知》(The Libyan Sibyl,现存英国皇家收藏(Royal Collection));
《春天》(Primavera,现存 波士顿美术馆(Museum of Fine Arts));
《基-督和撒玛利亚妇人在井旁》(Christ and the Woman of Samaria at the Well,现存提森·波涅米萨国立博物馆(Museo Nacional Thyssen-Bornemisza));
《素描与油画》(Die Malerei und die Zeichnung,现存德国卡塞尔 历代大师画廊(Gemäldegalerie Alte Meister));
《雅各布祝福约瑟的儿子们》(Jacob Blessing the Sons of Joseph,现存爱尔兰国家美术馆(National Gallery of Ireland));
《圣阿加莎》(Saint Agatha,现存爱尔兰国家美术馆);
《洛特和他的女儿们》(Lot and his daughters,现存马德里埃斯科里亚尔修-道-院(Monastery of El Escorial, Madrid));
《浪子回头》(The return of the Prodigal Son,现存意大利都灵 萨巴达美术馆(Galleria Sabauda, Turin));
《飞行中的天使》(An angel in flight,素描,现存牛津大学阿什莫林博物馆 (Ashmolean Museum) );
《亚沙龙和塔玛》(Absalom and Tamar,现存英国国民信-托(National Trust));
《波斯女先知》(The Persian Sibyl,现存罗马 卡比托利欧博物馆(Musei Capitolini));
《克莉奥帕特拉》(Cleopatra,现存亚美尼亚国家美术馆(National Gallery of Armenia));等。(枫荣翻译编辑)
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上图:画家:Guercino (1591-1666)
标题:Susannah and the Elders(苏珊娜和长老)
创作时间:1617
画幅尺寸:Height: 176 cm; Width: 208 cm
普拉多博物馆资料:
历史学家丹尼斯·马洪(Denis Mahon)巧妙地证明了这幅画和圭尔奇诺(Guercino)的另外两幅著名作品 --- 《洛特和他的女儿们》(Lot and his daughters,现存马德里埃斯科里亚尔修-道-院(Monastery of El Escorial, Madrid))和《浪子回头》(The return of the Prodigal Son,现存意大利都灵 萨巴达美术馆(Galleria Sabauda, Turin))是1617年和1618年为红-衣-主-教亚历山德罗·卢多维西(Alessandro Ludovisi )画的,当时艺术家在博洛尼亚(Bologna)。
根据《旧约》(丹尼尔(Daniel,枫荣注:意为:正直的法-官): 第13章),阿尔金(Archian)和塞德希亚(Sedechia)是两位年长的法-官,他们定期到一个名叫约阿希姆(Joachim)的富人家里讨论某些案件。在一个炎热的日子里,约阿希姆(Joachim)的妻子苏珊娜(Susannah )正在她家的一个喷泉里洗澡,没有注意到这两个老人正从一个隐藏的地方看着她。他们渴望她已经有一段时间了,这次试图调/戏她。在苏珊娜(Susannah )反抗他们之后,他们指控她犯了通-坚-罪。丹尼尔(Daniel)法-官证明了她的清白,并对这两个老人作出了死-型判决。这个传说是16和17世纪艺术家的最爱,因为它为他们提供了一个描绘充满情-欲的场景和展示他们表现人体的技巧的机会。
在后来的作品中,圭尔奇诺(Guercino)描绘了老人们真正调-戏年轻女子时她与他们搏斗的情景,但在这里,他表现的是他们从藏身之处观察她,捕捉到了身体和心理上的巨大紧张时刻。这种紧张感也存在于构图中,它将画布分成了两部分。左边是对老人的自然主义描写,戏剧性的明暗对比突出了剧烈的情感(他们灵魂的运动),在这种情况下,是由他们的姓-欲引起的。他们衣服的颜色对比,以及他们的手势动作,强化了粗-暴。所有这些都与右边的苏珊娜(Susannah )身体的古典主义形成了鲜明的对比,她因其温和的单色外观而引人注目。老人的粗-暴被年轻女子的理想化人体所取代,光线对她的充分照明,使她的动作与阴影中的老人的狂热相比显得更加缓慢。此外,后者穿着衣服,而她没有,这导致观众像另一个偷窥者一样,将目光固定在苏珊娜(Susannah )的身体上。构图中间的花朵(可能是百合花)一直与坦率和纯洁相联系,这也是这位年轻女子的美德。
其中一个老人靠在观众的空间里,伸出手来警告我们不要动,以免惊动苏珊娜(Susannah )让她知道我们的存在。因此,圭尔奇诺(Guercino)让我们成为这个罪-恶时刻的参与者。通过这两个手势 --- 一个针对我们的灵魂,另一个针对我们的身体 ---圭尔奇诺(Guercino)把我们吸引到故事中,同时把我们置于庇护老人的阴影之外。老人和观众,都因此可以自主地思考苏珊娜(Susannah )的身体。艺术家对她的姿势和形态的灵感,来自于雕塑《蹲着的阿佛洛狄忒(Crouching Aphrodite)》,这显然是由希腊雕塑家多伊达尔萨斯(Doidalsas)在公元前三世纪下半叶创作的,在现代通过大量的副本和复制品为人所知。这一事实足以表明,尽管有传统观念,但这位画家的训练本质上的直观性,可能是纯粹的视觉。
艺术评论引用自:作者 格雷西诺·里耶罗(Riello,J,Guercino)的《苏珊娜与长老》(Susanna and the Elders),在《来自西班牙皇家宫廷、普拉多博物馆、维多利亚泰晤士和哈德逊国家美术馆的意大利杰作》(Italian masterpieces from Spain’ s royal court, Museo del Prado, National Gallery of Victoria Thames & Hudson),2014年出版,第158页。(枫荣翻译,如有不准确请谅解)
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下图:作品细节
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