法国画家 奥古斯特·巴塞洛米·格莱兹 Auguste Barthélémy Glaize 名作（代表作）《高卢妇女：罗马入-侵时期的故事》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-08-27
摘要:奥古斯特·巴塞洛米·格莱兹 Auguste-Barthélemy Glaize (1807 - 1893)，是法国浪漫主义（Romantic）历史画和风俗画画家。他的名字在有些资料中拼写为：Glaize Auguste. 标题：Les Femmes gauloises : épisode de l'invasion romaine（高卢妇女：罗马入侵时期的故事）
奥古斯特·巴塞洛米·格莱兹 Auguste-Barthélemy Glaize (1807 - 1893)，是法国浪漫主义（Romantic）历史画和风俗画画家。他的名字在有些资料中拼写为：Glaize Auguste.
格莱兹（Glaize）出生于法国蒙彼利埃 （Montpellier），他的老师是阿齐尔（Achille）和尤金·德维里亚（Eugène Devéria）。他于 1836 年开始在巴黎沙龙展出，直至 1880 年。格莱兹（Glaize）的作品很有品位，他是浪漫主义最杰出的艺术家之一。他的儿子利昂·格雷泽（Léon Glaize）也是画家。
格莱兹（Glaize）的代表作品包括：
《高卢妇女：罗马入侵时期的故事》（Les Femmes gauloises : épisode de l'invasion romaine，现存巴黎 奥赛美术馆（Musée d' Orsay））；
《普西刻》（Psyche，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《拍卖场上的爱情》（Les amours à l'encan ，现存法国 贝济耶美术馆（musée des Beaux-Arts de Béziers））；
《自画像》（Self-Portrait，素描，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《去海滩》（à la plage，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《田园风味的下午茶，比利牛斯山脉的回忆》（Le goûter champêtre, souvenir des Pyrénées，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《阿尔弗雷德·布鲁亚斯肖像》（Portrait d'Alfred Bruyas，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《法布尔一家》（La famille Fabrège，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《布鲁亚斯画室内部》（Intérieur du Cabinet de Bruyas，现存法国法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；等。（枫荣翻译编辑）
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致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Auguste-Barthélemy Glaize (1807 - 1893)
标题：Les Femmes gauloises : épisode de l'invasion romaine（高卢妇女：罗马入侵时期的故事）
创作时间：1851
画幅尺寸：H. 424,0 ; L. 651,0 cm.
巴黎奥赛美术馆资料：
这幅画是格莱兹（Glaize）最著名的作品，在1852年的巴黎沙龙（皇家宫殿）（Salon - palais Royal - France, Paris, 1852）展出。
这幅壮观的画作（长逾 6 米）描绘了杰尔戈维亚（Gergovia）围城战 --- 公元前一世纪，尤利乌斯·凯撒（Julius Caesar）在此役中确立了对现今法国领土的主导地位。远方可见山脊轮廓，暗指事件发生地奥弗涅地区（Auvergne region）。
这幅作品采用传统学院派风格（Academic style）。戏剧化的姿态、健硕的体魄，加上巨幅画面的气势与对可读性的考量，令人联想到雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David）的著名画作《萨宾妇女》（Sabine Women，现藏卢浮宫博物馆，1794年）。
据凯撒（Caesar）亲述，高卢妇女们（women of Gaul）对罗马人进行慷慨激昂的训斥与辱-骂。格莱兹（Glaize）在画面中心以战-车为载体呈现她们的身影，如城墙般巍然耸立。一位年长母亲正将女儿藏于怀中；另一位高声呐喊挥舞着金镰；第三位则满怀不可调和的愤-怒与仇-恨，不向胜利者屈服 ... ... 。
在他们脚下，高卢战-士们也在进行着英勇的抵抗：一名倒地的受伤战-士仍在挥舞着剑，另一人正拉弓欲射出箭矢……但右侧的罗马人正步步紧逼，他们嗜-血而冷酷无情。
在《高卢妇女》（The Women of Gaul）中，格莱兹（Glaize）将一场战败转化为英勇壮举，赋予其爱国主义乃至民族主义的内涵 --- 这种叙事手法，法国新政-权必然不会视而不见。当这幅作品于1852年沙龙展出时，拿破仑三世（Napoleon III）刚被宣布为皇帝。他不仅对凯撒（Caesar）这一人物着迷（其历史著作于1860年代中期出版），更痴迷于高卢人（Gauls）的历史 --- 正是历史学家阿梅代·蒂埃里（Amédée Thierry）的著作《高卢人的历史》（Histoire des Gaulois，1828年出版）使这段历史重新回到公众视野。
为证明这种兴趣，拿破仑三世发起挖掘工作，试图定位阿莱西亚遗址（site of Alesia），并在圣日耳曼昂莱（Saint-Germain-en-Laye）建立了国家古代文物博物馆（museum of national antiquities），该馆后来收藏了法国各地考古发掘出土的文物。
这幅画由（法国）国家购入，因为它对法国的颂扬能凝聚国民，使他们共享自豪与勇气的理想。为充分展现其意义，画作被送往奥顿（Autun） --- 距据信发生阿莱西亚战-役（Battle of Alesia）的阿利斯-圣雷恩（Alise-Sainte-Reine）不远 --- 直至1982年被划归奥赛博物馆（Musée d'Orsay）收藏。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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