波兰画家 亚历山大·库查尔斯基 Alexander Kucharsky 名作（代表作）《画家的妻子，巴比尔女士的肖像》
来源：枫荣美术网 发布时间：2021-08-31
摘要:Portrait de Madame Barbier, femme du peintre. 亚历山大·库查尔斯基 Alexander Kucharsky (1741–1819)，也有拼写为：Alexander Kucharski ，波兰画家
亚历山大·库查尔斯基 Alexander Kucharsky (1741–1819)，也有拼写为：Alexander Kucharski ，波兰画家，出生于华沙（Warsaw），成年后主要在法国度过。
库查尔斯基（Kucharsky）首先在华沙画家马切洛·巴卡雷利（Mar Cello Baccia-relli）的工作室接受艺术培训。随后他在波兰国王斯塔尼斯瓦·奥古斯图斯（King Stanisław Augustus）的资助下，他前往巴黎学习，从1760年 到 1769年，他在法国皇家学院约瑟夫-玛丽·维恩（Joseph-Marie Vien ）和卡尔·凡·卢（Carle van Loo）的手下工作。从 1776 年到 1778 年，库查尔斯基（Kucharsky）为法国王室的孔代王子（Princes de Condé）服务。
库查尔斯基（Kucharsky）喜欢用粉彩或油彩画半身人像，但他也画水粉画，有时还画微缩画。他的客户大多来自法国和波兰的贵族。
库查尔斯基（Kucharsky）的代表作品包括：
《画家的妻子，巴比尔女士的肖像》 （Portrait de Madame Barbier, femme du peintre，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《路易-安托万·达尔瓦兹，昂古莱姆公爵》 （Louis-Antoine d'Artois, duc d'Angoulême (1775-1844)，现藏卢浮宫博物馆（Louvre））；
《玛丽·安托瓦内特在圣殿》 （Marie Antoinette in the Temple prison，3个版本，现藏法国历史博物馆（Museum of the History of France）、皇家城堡（Royal Castle）、巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Carnavalet Museum））；
《烟盒，盒盖饰有玛丽·安托瓦内特的微型肖像》 （Tabatière avec couvercle orné d'une miniature représentant Marie-Antoinette en deuil.，微缩画，现藏巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Carnavalet Museum））；
《路易十七》 （Louis XVII，微缩画，现藏波士顿 伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆（Isabella Stewart Gardner Museum））；等。（枫荣翻译整理）
注：基础资料来源于卢浮宫博物馆（Louvre）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Alexander Kucharsky (1741–1819)
标题：Portrait de Madame Barbier, femme du peintre.（画家的妻子，巴比尔女士的肖像）
创作时间：between 1808 and 1810
画幅尺寸：H. 0,635 m ; L. 0,525 m
卢浮宫博物馆资料：
画中人物为巴比尔·沃尔邦 (Barbier-Walbonne，1769-1860 年)，是画家雅克·吕克·巴比尔 (Jacques Luc Barbier) 的第一任妻子。
波兰国王斯塔尼斯瓦·奥古斯图斯（King Stanisław Augustus）在他登基时，为库查尔斯基（Kucharsky）保留了奖学金，允许这位年轻的艺术家在巴黎皇家学院接受培训，但条件是练习历史绘画。无论是库查尔斯基（Kucharsky）的品味还是才华，都无法满足国王的愿望。这位艺术家放弃了补贴，宁愿留在巴黎，在那里，杰夫林夫人（Mme Geoffrin）帮助了他，并在那里获得了一定的肖像画家声誉。
应玛丽-安托瓦内特（Marie-Antoinette，枫荣注：法国王后）圈子里的优雅女性的要求，在维吉·勒·布伦夫人（Mme Vigée Le Brun，枫荣注：著名女画家）移民离开后，库查尔斯基（Kucharsky）获得了描绘女王的荣誉，在1776 年画家年鉴中，他被称为孔代夫人（Mlle de Condé）的绘画大师，画了许多皇家贵族女性的肖像。
这位艺术家经常给他的女模特增添一点忧郁的表情。在这幅巴比尔·沃尔伯恩（Barbier-Walbonne ）夫人的肖像画里，亚麻连衣裙和薄纱面料的时尚，也是他用偏爱的灰色和白色的彩色调协出来，并巧妙地利用透明效果，融化和天鹅绒般的工艺，使衣服和假发在脸部周围的暗色中形成灰色光晕。
《夫人的肖像》以她微笑的优雅与艺术家的其他作品形成鲜明对比。我们没有见到在其它任何肖像中模特露出了她漂亮的牙齿。粉彩颜料还对头发、蕾丝花边、手套和帽子进行了图形处理，其他作品中也没有这些。也许这应该由夫人的后代于 1917 年提供给卢浮宫的资料：添加粉彩的日期稍晚来解释。由于这件衣服和帽子，这幅肖像被吉纳维耶夫·蒙尼尔（Geneviève Monnier，枫荣注：艺术评论家）和伊冯娜·德斯兰德斯（Yvonne Deslandres ，枫荣注：法国女艺术史学家）将创作的时间定为 1808-1810 年，可以早一点。模特的态度似乎与一件作品相呼应，其中是一位匿名的年轻女性以类似的方式靠在同一把椅子上，并用了相同的头发和帽子的图形处理方式：纽约佳士得拍卖作品（1996 年 1 月 10 日，拍品编号 251）。
这位女士是大卫（David）的学生雅克·吕克·巴比尔 (Jacques Luc Barbier) 的妻子，在 1800 年 11 月 29 日结婚之前，她已与他同住了好几年，就像库查尔斯基（Kucharsky）画的肖像一样，如果我们从模特的年龄来看，与库查尔斯基（Kucharsky）一定是同时代的，这位年轻女子散发着美丽的光芒，双手戴着手套，穿着白色外套，突出了她肤色的亮面。（枫荣翻译，有省略，如有不准确请谅解）
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