丹麦画家 克里斯汀·科布克 Christen Købke 名作（代表作）《通往哥本哈根城堡的北吊桥》
来源：通往哥本哈根城堡的北吊桥 发布时间：2022-02-10
摘要:The Northern Drawbridge to the Citadel in Copenhagen
克里斯汀·克布克 Christen Købke (1810–1848)，全名：Christen Schjellerup Købke，丹麦画家，是丹麦绘画黄金时代最著名的艺术家之一。
克布克（Købke）出生于丹麦的哥本哈根（Copenhagen），父亲是一位面包师。他从小学习绘画，1822 年，12 岁的他开始在丹麦皇家艺术学院 (Royal Danish Academy of Art) 学习，先上了绘画课，后来先后师从克里斯蒂安·奥古斯特·洛伦岑（Christian August Lorentzen）和克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）学习，在他们的严格训练下成长。
1829 年，克布克（Købke）创作了第一部成熟作品《奥胡斯大教/堂的景色》（View of Århus Cathedral）。
他于 1831 年获得了丹麦皇家艺术学院的小银奖章，并于 1833 年获得了大银奖章。
这一时期他居住在卡斯特莱特（Kastellet）直到 1833 年，并在该地区创作了许多画作。
1834 年，他和他的父母一起搬到哥本哈根（Copenhagen）郊外，他画了许多俯瞰城市的湖泊和城市周围堤岸的景色。他的作品变得更大，更具纪念意义。1837 年底，他与苏珊娜·塞西莉·克罗恩 (Susanna Cecilie Krohn，1810-1849 年) 结婚。
1838 年，他获得了学院的旅行津贴，在装饰画家乔治·希尔克（Georg Hilker） 的陪同下，途径德国到意大利旅行创作。1840 年，他带着大量草图回到家中，但他受旅行启发的作品没有受到青睐，他考虑成为一名装饰师，1844-1845 年他参与了托瓦尔森博物馆的装饰。1848年因肺/炎去世，年仅38岁，葬于阿西斯滕斯公/墓(Assistens Kirkegård （安徒生墓/园）) 。
克布克（Købke）的代表作品有：
《奥胡斯大教/堂的景色》（View of Århus Cathedral，现存国立丹麦美术馆）；
《哥本哈根城堡的北吊桥》（The Northern Drawbridge to the Citadel in Copenhagen，现存英国国/家美术馆）；
《暮光中的腓特烈堡宫》（Frederiksborg Palace in the Evening Light，现存丹麦哥本哈根赫斯普林（Hirschsprung）收藏馆）；
《城堡里的面包农场》（Gården ved bageriet i Kastellet，现存哥本哈根新嘉士伯艺术博物馆（Ny Carlsberg Glyptotek））；
《艺术家表哥的儿子 P. Ryder 的肖像》（Portrait of P. Ryder, Son of the Artist*s Cousin，现存英国国/家美术馆）；
《以维苏威火山为背景的那不勒斯湾》（ The Bay of Naples with Vesuvius in the Background，现存大都会艺术博物馆）；
《索特丹湖的景色》（View of Lake Sortedam，现存丹麦国家博物馆）；
《奥胡斯大教/堂的耳堂》（The Transept of Aarhus Cathedral，现存大都会艺术博物馆 ）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于英国国/家美术馆（National Gallery, London）馆藏共享资料（允许公益使用小图）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Christen Købke（1810 - 1848 ）
标题：The Northern Drawbridge to the Citadel in Copenhagen (通往哥本哈根城堡的北吊桥）
创作时间：1837
画幅尺寸：44.2 x 65.1 cm
作品资料：
英国（伦敦）国/家美术馆资料：堡垒（Citadel）位于哥本哈根（Copenhagen）郊外，曾是一座被护城河和城墙环绕的军/事堡垒。最后一次使用是在 1807 年英国轰/炸哥本哈根期间，它仍然容纳了大约 600 名士兵及其家人。克里斯汀·克布克(Christen Købke)和他的父母从 1819 年到 1833 年住在那里。克布克（Købke） 的父亲是 堡垒（Citadel）的主面包师，他退休后全家搬走了。在接下来的四年里，克布克（Købke） 经常回到城堡。他画了它的几幅景观视图，包括这幅，可能是给他的母亲作为他们故居的纪念品。
在这幅画作中，克布克（Købke）在城堡北门外画了一座吊桥。从桥边城墙脚下的一个有利位置，他正越过护城河，望向另一边的警/卫室。虽然吊桥现存不再存在，但克布克（Købke）的初步草图和油画研究图让我们能够遵循他在选择这个特定观察点时所做的选择。在最初的草图（现存丹麦国家美术馆）中，他将自己置于桥的左侧。然而，意识到从这个位置看到的桥梁可能会挡住视线，他在后来的一幅高度详细的绘画（现存丹麦瓦伊勒艺术博物馆（Vejle Art Museum））和一幅油画研究（现存丹麦国家美术馆）中颠倒了构图。那幅油画素描图很可能是在 1837 年 5 月在户外现场绘制的。修改后的观景台位于桥的右侧，距桥稍远，使桥能够将我们的视线引导到画面中，并清晰地看到警/卫室。
克布克（Købke）在家中的工作室里完成了最后一幅画，并于 1837 年 9 月签名并注明日期。与油画素描的自发性相比，他回到了构图的细节精度。人造结构的错综复杂让人想起他在哥本哈根皇家美术学院的老师 Christoffer Wilhelm Eckersberg 的作品，例如这位老师的《罗马公共集/会场景观》（View of the Forum in Rome）。沐浴在傍晚的光线中，而不是油画素描的明亮日光，天空中带有一丝粉红色，克布克（Købke）的视野充满了红色和绿色互补色的色调。其他变化包括增加了两名在运河中钓鱼的士/兵，并用一名背对我们的水手代替了桥上的一名士/兵，他和我们一样凝视着眼前的场景。 克布克（Købke）还通过在桥的远端放置一小组人物并在图像的下边缘添加厚实的灯心草带来增强深度效果。
一位观众，神学家维博格（W.F. Wiborg）指出，枯萎的灯心草预示着秋天，虽然树上的新叶预示着春天。 他还声称无法确定杨树的确切类型，并且“天空有傍晚的光，而地面有正午的光”。尽管这种对准确性的要求在当时是艺术批评的典型特征，但克布克（Købke）可能更感兴趣的是创造一种特定的情绪，一种对他长大的地方充满怀念的情绪。（枫荣翻译）
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