西班牙画家 迭戈·委拉斯开兹 Diego Velázquez 名作（代表作）《布列达的投降》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-07-23

摘要:The Surrender of Breda，文艺复兴后期西班牙最伟大的画家之一

迭戈·委拉斯开兹 Diego Velázquez  (1599–1660)，全名：Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，文艺复兴后期西班牙最伟大的画家之一，是西班牙菲利普四世国王（King Philip IV）和西班牙黄金时代（Spanish Golden Age）宫廷的主要艺术家， 是当时巴洛克时期的个人主义艺术家，他开始以一种精确的轻快的风格作画，后来发展出一种以大胆的笔触为特征的更自主的风格，对后来的画家影响很大。他的作品除了众多具有历史和文化意义的场景外，他还绘制了几十幅西班牙王室和平民的肖像画，最终以他的杰作《宫娥》（Las Meninas）而结尾。

委拉斯开兹（Velázquez）是一位现实主义画家，对后世影响很大，弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）称他是自己的“伟大老师之一”。他的大部分作品收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆（Museo del Prado）。

委拉斯开兹（Velázquez）的代表作品包括：

《宫娥》（Las Meninas，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《布列达的投降》（The Surrender of Breda，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《纺纱女》（The Tapestry Weavers，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《菲利普四世骑马肖像》（Philip IV on Horseback，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《法国的伊丽莎白的骑马肖像》（Equestrian Portrait of Elisabeth of France，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《镜前的维纳斯》（The Rokeby Venus，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《在玛莎和玛丽的家里厨房的场景》（Kitchen Scene with Christ in the House of Martha and Mary，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《玛格丽塔公主肖像》（Portrait of the Infanta Margarita，现存卢浮宫（Louvre））；
《自画像》（Self-portrait，现存意大利乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery)）;
《年轻的西班牙贵族》（Junger spanischer Edelmann，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））;
《穿蓝色连衣裙的玛格丽塔·特蕾莎公主像》（Infantin Margarita Teresa (1651-1673) in blauem Kleid，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《针线女工》（The Needlewoman，，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《玛丽亚·特蕾莎，西班牙公主》（María Teresa (1638–1683), Infanta of Spain，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art)）；
《胡安·德·帕雷哈》（Juan de Pareja (1606–1670)，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art)）；
《教-皇英诺森十世肖像》（Portrait of Innocent X，现存意大利罗马多利亚潘菲利美术馆（Doria Pamphilj Gallery）；
《煮鸡蛋的老妇人》（An Old Woman Cooking Eggs，现存英国苏格兰国立美术馆（Scottish National Gallery））；
《哲学家 德谟克利特 肖像》（Democritus，现存法国 卢昂美术博物馆（The Museum of Fine Arts，Rouen））；
《小丑卡拉巴萨斯肖像》（Portrait of the Jester Calabazas，现存美国 克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《女性人物》（Female Figure，现存梅多斯博物馆（Meadows Museum））；
《农民的午餐》（The Farmers* Lunch，现存波士顿美术馆（Museum of Fine Arts））； 等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Diego Velázquez（1599–1660）
 
标题：The Surrender of Breda（布列达的投降）

创作时间：Ca. 1635.

画幅尺寸：307,3 x 371,5 cm

普拉多博物馆资料：

1625年6月5日，荷兰布列达（Breda）的总督贾斯廷努斯·范·拿骚（Justinus van Nassau）将该城市的钥匙交给了安布罗西奥·斯皮诺拉（Ambrosio Spínola），这位热那亚（Genoese）将/军指挥着佛兰德（Flanders）的西班牙特西奥人（Spanish tercios ）（一群包括步/兵、剑/客和火/抢手的士/兵）。布列达（Breda）的特殊战略意义，使其成为西班牙君主国与北方联合省长期战/争中争夺最激/烈的城市之一。经过漫长的围攻，它被征服了，这被认为是一项第一级的军/事成就，产生了大量的文本和图像，旨在赞美胜利者。因此，决定用一系列叙述菲利普四世（Philip IV）统/治时期军/事胜利的画作，来装饰新布恩·雷蒂罗宫（Buen Retiro Palace）的王国大厅，这并不奇怪，因为它需要描绘的可能是所有胜利中最响亮的一次。

当时，委派宫廷最负盛名的画家委拉斯开兹（Velázquez）来画这幅画也就不足为奇了。就像他的《菲利普四世（Philip IV ）马术肖像》（本博物馆收藏编号 P01178）一样，艺术家在构图右下角的一张银纸上，自豪地宣示了他的作者身份和风格的独特性。这幅画的尺寸、它所描绘的事件的重要性，以及悬挂它的大厅的重要性，都鼓励画家为这幅作品付出最大的努力，证明了他非凡的能力。另外的压力，来自于竞争环境，因为王国大厅里有宫廷里最杰出的艺术家的作品。委拉斯开兹（Velázquez）用一幅杰作迎接了挑战，这幅作品不仅显示了他非凡的描述天赋和对空中视角的掌握，而且还显示了他的叙事技巧和他将所有绘画元素用于特定内容的能力。

正如许多学者所指出的，这不是一幅普通的庆祝胜利或军/事理想的画作 --- 其冒烟的背景，清楚地表明了破坏、战/争和死/亡 --- 但它确实将我们的注意力集中在前景上，胜利的将/军从他被征服的敌人手中接过钥匙，其态度近似于亲昵，其姿态似乎更像是在宣布即将到来的和平，而不是战/争的结束。

整个构图旨在强调这一姿态，荷兰士/兵群（在左边）和西班牙人都是为了衬托、陪伴和庇护这一主要主题，将我们的注意力直接引向它。两位将/军构成了一个形象，以非凡的效率传达了信息，历史学家将其与来自世俗象征主义（profane symbolism）（安德里亚·阿尔西亚托的《标志性自主（Emblematum liber）》和圣像学的极其不同的来源和前因联系起来。事实上，委拉斯开兹（Velázquez）对这场战/斗的解释有非常精确的先例：赫尔曼·雨果（Hermann Hugo）在他的历史论文《布列达的观察（Obsidio bredana）》中，以及佩德罗·卡尔德隆·德拉巴卡（Pedro Calderón de la Barca）在他的一部戏剧中，都以类似的方式处理这个主题，坚持斯皮诺拉（Spínola）将/军及其军/队的宽宏大量，他们以值得尊敬的对手身份对待敌人，而不是对被征服者的蔑视。事实上，1635年出版的卡尔德隆（Calderón）的《布列达的围困（The Seige of Breda）》也用同样的语言描述了画中所描述的事件，认为这是一场几乎友好的交锋。1625年胡安·鲍蒂斯塔·马伊诺（Juan Bautista Maíno）的《收复巴伊亚（The Recovery of Bahia）》（本博物馆编号 P885）也有非常类似的内容。

委拉斯开兹（Velázquez）的天才，在于他发现了传播这一内容的理想模式，他通过消除所有的修辞，而采用最直接、最有效的手段：两位将/军的简单姿态足以传播国家理论和历史观。一般来说，这幅画的时间可以定在1634年和1635年之间，因为众所周知，王国大厅的装饰是在1634年开始的，到1635年春天完成。

艺术评论摘自：普拉多国家博物馆《星球国王的宫殿：费利佩四世和新布恩·雷蒂罗宫》（El Palacio del Rey Planeta：Felipe IV y El Buen Retiro），2005年出版，第132-133页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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