佛兰德画家 安东尼·凡·戴克 爵士 Sir Anthony van Dyck 名作（代表作）《埃莱娜·格里马尔迪·卡塔尼奥侯爵夫人》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-07-20
摘要:Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo，安东尼·凡·戴克 爵士 Sir Anthony van Dyck (1599–1641)，是佛兰德巴洛克（Baroque）艺术家，与雅各布·乔登斯（Jacob Jordaens）和彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）并称“佛兰德巴洛克艺术三杰”，他属于安特卫普学派（Antwerp school）
安东尼·凡·戴克 爵士 Sir Anthony van Dyck (1599–1641)，是佛兰德巴洛克（Baroque）艺术家，与雅各布·乔登斯（Jacob Jordaens）和彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）并称“佛兰德巴洛克艺术三杰”，他属于安特卫普学派（Antwerp school），先在荷兰南部和意大利取得成功，1632 年，应英国国王查理一世（Charles I）的要求，他回到伦敦成为首席宫廷画家。
凡·戴克（van Dyck）主要画肖像画和宗-教题材作品，他的代表作品包括：
《查理一世骑马的肖像》（Equestrian Portrait of Charles I，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《Lady Elizabeth Thimbelby and her Sister, Viscountess Andover》（现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《查理一世行猎图》（Charles I at the Hunt，也称为：查理一世在狩猎中的肖像，现存卢浮宫（Louvre））；
《一位热那亚贵族的肖像》（Portrait d’ une noble génoise，现存卢浮宫（Louvre））；
《埃莱娜·格里马尔迪·卡塔尼奥夫人》（Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《苏珊娜·福尔曼特和她的女儿》（Susanna Fourment and Her Daughter，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《马尔切萨·巴尔比》（Marchesa Balbi，现存美国国家美术馆）；
《菲利普·卡塔尼奥》（Filippo Cattaneo，现存美国国家美术馆）；
《拿扇子的女士》（Lady with a Fan，现存美国国家美术馆）；
《伊莎贝拉·布兰特》（Isabella Brant，现存美国国家美术馆）；
《亨丽埃塔-玛丽亚王后与杰弗里·赫德森爵士》（Queen Henrietta Maria with Sir Jeffrey Hudson，现存美国国家美术馆）；
《圣-母作为代祷者》（The Virgin as Intercessor，现存美国国家美术馆）；
《凯瑟琳·霍华德，奥比尼夫人》（Catherine Howard, Lady d* Aubigny，，现存美国国家美术馆）；
《奥兰治亲王威廉二世，和他的新娘玛丽·斯图亚特》（William II, Prince of Orange, and his Bride, Mary Stuart，现存荷兰国家博物馆（Rijksmuseum））；
《自画像》（Self-Portrait，现存大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《玛丽，凡·戴克夫人》（Mary, Lady Van Dyck，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《恩迪米恩·波特和安东尼·凡·戴克》（Endymion Porter and Anthony van Dyck，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《弗兰斯·斯奈德及其妻子肖像》（ Porträt des Frans Snyders und seiner Frau，现存卡塞尔历代大师画廊（Gemäldegalerie Alte Meister （Kassel））；
《自画像》（Self-portrait，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《菲利波·弗朗西斯科·德斯特，兰佐侯爵 》（Filippo Francesco d’ Este, Marchese di Lanzo (1621-1653)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《一位年轻将-军的肖像》（Bildnis eines jungen Feldherren，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《Portrait of Father Jean-Charles della Faille, S.J. 》（现存比利时皇家美术博物馆 （ the Royal Museums of Fine Arts of Belgium））；
《安娜·威克的肖像》（Portrait of Anna Wake (1605-before 1669)，现存荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis））；
《Portrait d' Ann Carr, Lady Russel, comtesse de Bedford (1615-1684)》（多个版本，现存卢浮宫、美国诺顿·西蒙美术馆(Norton Simon Museum)等）；
《一位贵族女士的肖像》（Portrait of a Lady of Quality ，现存法国卢昂（Rouen）美术博物馆）；
《有向日葵的自画像》（Self Portrait with a Sunflower，现存英国柴郡伊顿庄园(Eaton Hall)）；
《奥利维亚·波特勒·波特的肖像》（Portrait of Olivia Boteler Porter，现存英国鲍斯博物馆（Bowes Museum））；
《迭戈·菲利佩·德古兹曼，莱加内斯侯爵》（Diego Felipe de Guzmán, Marquis of Leganés，现存日本国立西洋美术馆）；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于美国国家美术馆（National Gallery of Art ）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Sir Anthony van Dyck (1599–1641)
标题：Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo（埃莱娜·格里马尔迪·卡塔尼奥侯爵夫人）
创作时间：1623
画幅尺寸：242.9 × 138.5 cm
美国国家美术馆资料：
在这里，他有很多机会画肖像画，并取得了惊人的成功，几乎无人能与之匹敌。 他画的骑-兵和本市的女士们都栩栩如生，充满了某种气质，......人们可以感受到他们的高贵精神。
---摘自 拉斐尔·索普拉尼（Raffaele Soprani）著《热那亚画家、雕塑家和建筑师的生平》之《1674 年，关于安东尼·凡·戴克在热那亚的逗留情况》
光彩照人的卡塔尼奥侯爵夫人（Marchesa Cattaneo）大步走上热那亚宫殿（Genoese palazzo）的露台，她的非洲仆人为她撑起一把鲜红的阳伞。她坚定的目光和高傲的姿态告诉我们，她是一个自信的女人。安东尼·凡·戴克（Anthony van Dyck）有一种非凡的能力，他能够理解他的赞助人的愿望，并在他的肖像画中表达出来，无论是佛兰德布尔乔亚人（Flemish burgher）的内在力量、军-事-英-雄的潇洒英姿、年轻女孩的天真无邪，还是像埃莱娜·格里马尔迪·卡塔尼奥（Elena Grimaldi Cattaneo）这样的贵族的优雅。凡·戴克（van Dyck）让观众相信，他所塑造的人物形象是公正的，这部分是因为他的笔触异常精准，造型流畅。 但事实上，人们对他笔下大多数人物的性格或抱负知之甚少，尤其是他在热那亚（Genoa）描绘的那些人。 尽管如此，这幅肖像画的细节和构图还是让我们确信了这位“大夫人”（altera donna）的成熟稳重。侯爵夫人出众而不相称的身高从字面上和形象上强调了她的地位。红色的遮阳板强调了观众在她身下的位置，并扩大了她的存在感，在戏剧性的天空下，她的头顶形成了一个光环。红色袖口打破了侯爵夫人黑色奢华服装的严肃感，吸引了人们对她双手的关注 --- 尤其是她右手中的橙花，这是传统的贞洁象征。
虽然不知道她的实际奴役状况，但这位为女侯爵撑伞的黑人侍者提醒人们，从非洲到热那亚（Genoa）的奴-隶贸易非常活跃。凡·戴克（van Dyck）欣赏意大利文艺复兴时期的艺术家提香（Titian），提香（Titian）曾在他的多幅油画中描绘了黑人仆人的形象。
在创作这幅肖像画的同一年，凡·戴克（van Dyck）还画了侯爵夫人的两个长子菲利普（Filippo，1619-1684）和马德莱娜·卡塔尼奥（Maddalena Cattaneo，1621-？），这两幅画都被（美国）国家美术馆收藏（收藏编号：1942.9.93, 1942.9.94）。1827 年 12 月，一位英国人在参观卡塔尼奥宫（Palazzo Cattaneo）时看到这三幅肖像画被挂在一起，孩子们在母亲的两侧。维德内（P. A. B. Widener） 于 1908 年购买了所有三幅肖像画，使美术馆今天能够复制这种布置。
从1621年底到1627年，凡·戴克（van Dyck）一直在意大利学习和工作。热那亚港（port of Genoa）是他的基地，但他也多次前往意大利其他城市，时间长短不一，其中包括1622年在罗马（Rome）逗留的8个月。 在热那亚（Genoa），他遇到了彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）于 1606 年在那里绘制的宏伟肖像，包括《布里吉达·斯皮诺拉·多利亚女侯爵》 （Marchesa Brigida Spinola Doria）（本美术馆收藏编号：1961.9.60），这幅宏伟的作品启发了凡·戴克（van Dyck）对卡塔尼奥侯爵夫人（Marchesa Cattaneo）的描绘。卡塔尼奥侯爵夫人（Marchesa Cattaneo）的阳伞和雕刻精致的科林斯式（Corinthian）圆柱的建筑环境与鲁本斯（Rubens）在 《布里吉达·斯皮诺拉·多利亚女侯爵》 肖像画中使用的宏伟建筑、露台环境、红色帷幔和整体华丽感直接相关。
在整个职业生涯中，凡·戴克（van Dyck）都在与他的大名鼎鼎的同辈人（也是他的老师）鲁本斯（Rubens）竞争，他只比鲁本斯（Rubens）晚一年去世。尽管如此，凡·戴克（van Dyck）的画风和手法还是独树一帜的。 例如，请注意卡塔尼奥侯爵夫人（Marchesa Cattaneo）是如何在运动的，她的衣服摇摆着，就好像她是在半路上被抓拍的，这与鲁本斯（Rubens）肖像画的静止的形式感形成了鲜明对比。 凡·戴克（van Dyck）向往飘逸的风格，表现出优雅、从容、淡然和不费吹灰之力的特质，这些特质体现了意大利廷臣最典型的“sprezzatura”（枫荣注：字面意思为 轻松;潇洒，深思熟虑过的粗心大意, 事先研究过的即兴之举）概念，巴尔达萨雷·卡斯蒂利昂（Baldassare Castiglione，1478-1529）在其影响深远的《廷臣之书》（Book of the Courtier，1528）中对文艺复兴时期的理想人物进行了描述。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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