美国哈德逊河画派画家 克罗普西 Jasper Francis Cropsey 名作（代表作）《先驱者之家，鹰崖，白山》
来源：转载 发布时间：2025-04-07
摘要:Pioneer's Home, Eagle Cliff, White Mountains，贾斯珀·弗朗西斯·克罗普西 Jasper Francis Cropsey (1823 - 1900) ，是美国哈德逊河学派（Hudson River School）第二代的画家，建筑设计师，他的绘画作品以美国东北部的秋季风景而闻名。
贾斯珀·弗朗西斯·克罗普西 Jasper Francis Cropsey (1823 - 1900) ，是美国哈德逊河学派（Hudson River School）第二代的画家，建筑设计师，他的绘画作品以美国东北部的秋季风景而闻名。
克罗普西（Cropsey）出生于纽约的罗斯维尔（Rossville），从小自学建筑与绘画，1842年，他成为专业建筑师，并继续学习绘画，同时受到了哈德逊河学派画家的影响，到1943年，他的作品在纽约的国家设计学院（National Academy of Design）首次展出，此后他每年都继续在那里展出。
1847年，克罗普西（Cropsey）和他的新婚妻子前往欧洲，定居在罗马，1849年返回美国。 1956-1863年，他和妻子带着两个女儿返回欧洲在伦敦居住。他的美国风景画，尤其是东北部秋季的风景画在伦敦广受欢迎，他被称为“美国秋天的画家”。 在伦敦期间，他曾在皇家艺术学院（Royal Academy）展出，并于1861年被赠予维多利亚女王。
克罗普西（Cropsey）于1860年代回到纽约市，在继续他的绘画职业生涯的同时回到了建筑设计。他的绘画作品在1960年代重新流行，当时人们对哈德逊河学派的作品重新产生了兴趣。
1866年，克罗普西（Cropsey）与十位同行画家共同创立了美国水彩画家协会。
克罗普西（Cropsey）作品的第一次回顾展于1968年在马里兰大学举行，随后举办了许多展览。 他在克罗普西家族的故居于1973年获得了美国国家历史古迹名录的认可。该建筑在21世纪成为克罗普西（Cropsey）作品的博物馆。
他的代表作品包括：
《怀俄明山谷》（The Valley of Wyoming，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《宾夕法尼亚州怀俄明山谷》（Wyoming Valley, Pennsylvania，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《秋景，糖面包山，纽约橙县》（Autumn Landscape, Sugar Loaf Mountain, Orange County, New York，现存大都会艺术博物馆）；
《庞普顿平原，新泽西州》（Pompton Plains, New Jersey，现存大都会艺术博物馆）；
《哈肯萨克草甸》（Hackensack Meadows，现存大都会艺术博物馆）；
《秋天-哈德逊河上》（Autumn - On the Hudson River，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《战-争的精神》（The Spirit of War，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《沃里克城堡，英格兰》（Warwick Castle, England，现存美国国家美术馆）；
《先驱者之家，鹰崖，白山》（Pioneer’s Home, Eagle Cliff, White Mountains，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《西德尼平原与苏斯克汉纳河和乌纳迪拉河的结合部》（Sidney Plains with the Union of the Susquehanna and Unadilla Rivers，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《夏季, 安大略湖》（Summer, Lake Ontario，现存印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《和平的精神》（The Spirit of Peace，现存伍德米尔艺术博物馆（Woodmere Art Museum））；
《乔科鲁阿山的秋天》（Autumn at Mount Chocorua，现存纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum））；
《乔治湖》（Lake George，现存耶鲁大学美术馆（Yale University Art Gallery））；
《雷磔之树》（Blasted Tree，现存芝加哥艺术博物馆（Art Institute of Chicago））；
《怀特岛，卢科姆比奇恩》（Luccombe Chine, Isle of Wight，现存亚特兰大海伊艺术博物馆（High Museum of Art））；
《新泽西州格林伍德湖景观》（View of Greenwood Lake, New Jersey，现存旧金山美术馆（Fine Arts Museums of San Francisco））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Jasper Francis Cropsey (1823 - 1900)
标题：Pioneer’s Home, Eagle Cliff, White Mountains（先驱者之家，鹰崖，白山）
创作时间：1859
画幅尺寸：48.58 x 76.2 cm
洛杉矶郡立美术馆资料：
直到 1893 年，历史学家弗雷德里克·杰克逊·特纳（Frederick Jackson Turner）宣布西部边疆关闭，美国才将自己视为一个不断扩张的地理实体。随着东部沿海的阿迪朗达克山脉（Adirondacks）、卡茨基尔山脉（Catskills）和阿勒格尼山脉（Alleghenys）的森林被开垦并有人居住，边疆向西移动。欧美定居者穿过大平原和落基山脉，向整个大陆推进，直到抵达太平洋。虽然探险家、政-府测量员和定居者的实际旅行可以通过风景画中不断变化的地点追溯到，但这种描绘在一定程度上是理想化的。在哈德逊河画派（Hudson River school）的浪漫现实主义传统中，艺术家们强调荒野的原始特征，并将新开垦的农田描绘成受到彩虹和金色薄雾神佑的绿洲。
艺术家和作家将大自然作为国家财富来宣传。然而，土地的财富是以商业和美学的角度来衡量的。铁路和斧头作为文明的象征出现在画作中，但它们也是破坏的工具。
有些人认为，上-帝注定要让这个国家从海岸到海岸横跨整个大陆。1845 年，编辑约翰·奥沙利文（John O’Sullivan）创造了 “天定命运”（Manifest Destiny，注：也有翻译为 昭昭天命）一词，意指国家有责任吞并西部领土并开发其资源。推动这一政策的铁路大亨和土地开发商还委托艺术家绘制史诗般的美国风景。“天命论” 忽视了美洲原住民的权利，早在欧洲殖-民者到来之前，美洲原住民就已经居住在这一地区。因此，美洲原住民没有出现在大多数关于他们称之为家园的土地的画作中，或在画作中被定型，这并不奇怪。19 世纪大多数绘画中的西部主要是想象出来的。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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