清 吴昌硕 《鼎盛图》 纸本设色 匡时2012秋拍 成交价805万元
来源：转载 发布时间：2018-05-08
摘要:清 吴昌硕 《鼎盛图》 纸本设色 匡时2012秋拍 成交价805万元作品鉴赏匡时拍卖公司日前传来一件吴昌硕为日本文求堂所绘的《鼎盛图》，如此巨
清 吴昌硕 《鼎盛图》 纸本设色 匡时2012秋拍 成交价805万元
作品鉴赏
匡时拍卖公司日前传来一件吴昌硕为日本文求堂所绘的《鼎盛图》，如此巨制精品，着实令笔者眼睛一亮。
《鼎盛图》款署壬戌，吴昌硕79岁。吴昌硕上款：“田中先生属画”， 左下角钤有“文求堂”收藏印一方，可知此作是应文求堂主人田中庆太郎之请所画的。
文求堂是京都的一家书店兼出版商，创立于1861年，后来家业传给了田中庆太郎（1880-1951），1900年，20岁的庆太郎随日本著名篆刻家河井荃庐（1871-1945）前往上海，由罗振玉、汪康年的介绍，拜访吴昌硕。这是他们第一次访华，也是第一次拜访吴昌硕，河井荃庐拜吴昌硕为师，成为第一个东瀛弟子。第二年，田中将文求堂本社搬到东京，而1903年河井也从京都搬到东京。田中进东京外国语学校学习中文，把出版的视野放到了中国。1912年12月15日文求堂书店发行了田中庆太郎编的《昌硕画存》，这是吴昌硕在日本出版发行的第一部画集。时年吴昌硕69岁。吴昌硕致沈石友信札云：“日本人去歲索畫大者四十餘紙，現照出一本生動欲活，絕技動人。首頁跋語缶筆墨嘉道後一人。彼土守婁東末派者不足數，後葉有攝影三人姓名，且有不准復印等語。缶雕蟲末技而外人獨具隻眼，何耶？”这里所说的正是田中庆太郎和《昌硕画存》。
此作为六尺巨制，在日本所藏吴昌硕画作中不多见。吴昌硕为日本人创作的绘画作品，大多为四尺半开条幅。这与日本人生活习惯有关，传统的日本建筑，都辟有画龛一处，适合张挂四尺半开条幅大小尺寸的书画作品。因房屋普遍较矮，即便是豪宅也往往不超过四尺整纸。因此，超过四尺整纸尺寸的吴昌硕绘画，在日本恐怕并不多。笔者近日翻阅吴昌硕画集十余种，查看传世作品的尺寸，四尺整纸以上巨幅作品，数量非常有限，六尺整纸如本幅者，堪称稀罕。
此为花卉插鼎之作，两鼎分前后，后者为著名的“焦山鼎”，又名“无专鼎”、“鄦惠鼎”等等，有关此鼎的故事颇多，相传江苏镇江焦山寺里有周鼎一尊，起初为镇江魏姓所有，明末奸相严嵩当政时企图霸占此鼎。魏氏恐子孙不能保住古鼎，遂将此鼎送至焦山寺保存。入清以后，不少文人学者对此鼎铭文加以考释题跋，尤以翁方纲的《焦山鼎铭考》一书，使得此鼎名声大振。焦山寺住持六舟和尚精于金石拓制，将此鼎拓成立体图形，开“全形拓”之先。清末焦山玉峰庵鹤洲上人继其衣钵，拓制全形图案，分赠友好。吴昌硕在鹤洲上人所拓的鼎上插画牡丹、梅花，以喻“富贵荣华到子孙”。此鼎经讯镇江及焦山文管部门，皆云下落不明。传说种种，而不能确信。
吴昌硕同类插鼎画作另见有数幅，“焦山鼎”拓也皆为鹤洲上人拓制者，所绘亦多牡丹、梅花，而笔者以为，当以此作为最佳。
焦山鼎，现多称“无惠鼎”，其实叫“無專鼎”可能更合适。陈梦家归为厉王时期，现多归入宣王时。康有为《广艺舟双楫》亦尝记壬午“南还游扬州，入焦山，阅周《无專鼎》”。原藏镇江博物馆，据说后毁于日军战火。另据说“焦山鼎”也是开创“全形拓”先河的，清嘉庆年间，江苏焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚闲暇时将其制成全形拓，求者颇多。金石学家阮元知晓后，便邀六舟和尚将自己所藏三代青铜器，制成全形拓，以飨友人。得者如获至宝，分外珍惜，从而开创了全形拓之先河，六舟和尚为全形拓之鼻祖。
历代画家以焦山鼎做博古图、鼎盛图不计其数，蒲华、溥儒皆有此作。
田中庆太郎（1880-1951），文求堂老板，其一生通过文求堂采购、交易，为日本输入中国古籍善本，加强中日两国文化之间的交流，贡献颇多，是近代日本中国学发展史上的一位独特人物。
“文求堂”是近代日本一家最大、最有影响的中国古书字画书店，田中庆太郎的祖上就是开书店的，在京都开设文求堂，本是供天皇家御用的日文书店。
甲午战争后，中国越来越成为日本有识人士关注的热点，1901到1923年左右，文求堂成为东京第一个、也是最有规模的中国典籍书画的专门书店。
作品资料
作者 吴昌硕
尺寸 179×95.5cm
创作年代 1922年作
估价 RMB 3,600,000-4,800,000
成交价 RMB 8,050,000
专场 “染于苍”——吴昌硕作品专场
拍卖时间 2012-12-05
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会 2012年秋季艺术品拍卖会
款识：△鄦惠（无击）辨莫论，焦岩兀立鼎常存。腊姑华插根能结，富贵荣华到子孙。惠下遗无击二字。壬戌夏二月，七十九叟吴昌硕老缶。△古香。田中先生属画，为拟汪巢林笔意，老缶又记。
钤印：俊卿大利、昌硕（2次）、俊卿之印
鉴藏印：文求堂
备注：1、田中庆太郎上款。2、日本文求堂旧藏。
感谢阴山工作室提供资料
